更新时间：2024-08-27 16:20:43
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导言 声音是存在的家园
“未完成”的节奏 —卢梭与启蒙理想的音乐性
一、表象与在场：艺术的政治学
二、《起源》：音乐的“起源”
三、“节奏”与启蒙理想的音乐性
琴“声”如“诉” —声音与聆听作为一种绘画叙事之可能性
一、从“图像学”（iconology）到“图像本身”（Figure lui-même）
二、从福西永到康定斯基：声音作为“图像本身”之变形动力
三、聆听之“诗意”：古代绘画中的声音叙事
四、琴韵墨章：声—画交融的“诗意”之境
尾声：悬停，终极的静默
“声音”与“意义” — 在《意义的逻辑》与《千高原》的张力中探寻语言的诗性本原
一 内容与表达：语音（voix(2)）的引入
二 符号的四种机制
三 “前表意机制”：语音—嗓音—发音
四 “后表意”：诗之声，抑或声之诗？
结语：寂默（silence），语言的诗性本原
白噪音、黑噪音与幽灵之声 —德勒兹的事件理论视域中的噪音本体论
1.《意义的逻辑》中的事件理论：非实体（incorporel）与斯多葛的因果理论
2. Ain/Chronos：感性介质（sensual ether）与幽灵之声
3.白噪音、黑噪音与泽纳基斯的噪音本体论
重复：“囤积”，抑或“凝缩”？ — 阿塔利、德勒兹与极简电子舞曲的时间性
1.《噪音》：重复与囤积
2.《差异与重复》：重复，凝缩，与主体性生成
3.一点余论
作为“想象理性”（imaginative rationality）的隐喻 — 自博纳富瓦的诗意聆听辨析莱柯夫的隐喻理论
一、莱柯夫论诗歌隐喻
二、博纳富瓦的诗意聆听
三、余论： 隐喻向哲学的“转移”
独自聆听 — 电影音乐与孤独之痛
一、娱乐之罪，孤独之痛
二、音乐作为主体性的伤痛
三、电影音乐作为存在之痛
游戏不相信眼泪 — 晚近中国独立电子游戏中的人声与感动
1.进入“数码巴洛克”的宇宙
2.“世界即声音”（The World is Sound）
3.一个哲学的插曲：德里达论“内心独白”
4.听觉迷狂的四重向度：想象，时间性，死亡，想听
5.四部游戏作品解析
浮生若梦，玄音如影 — 忆叙那一场电音与昆曲的风花雪月
1.“还魂”：声之“灵”
2.“氛围”：声之“境”
音乐作为宇宙之力 —— 从鸟鸣到鲸歌的哲思
一、导引：失去宇宙之力的音乐
二、从“和谐”（Harmony）到“无定”（apeiron）：重归宇宙之力的本原
三、从鸟鸣音乐到电子音乐：迭奏曲（la ritournelle）及其内在困境
四、从鸟鸣到鲸歌：基础设施（infrastructure）作为否定性裂痕
五、结语：音乐作为自然之哀伤（Trauer）
后记
