三 绢纸的持书

持书不仅关系书家书写之姿势，更与书写材质息息相关。晋唐时期，书写材质主要分成绢与纸两大类，在古代的书写图像资料中，持于书家手上的材质可能两种皆有，然而两者的性质相去甚远，势必对实际的书写造成影响。比纸张更早用来书写的丝帛类材质，究竟是如何使用，西晋成公绥(231—273)曰：“动纤指，举弱腕，握素纨，染玄翰。”他明确指出是将“素纨”握在手上书写，而非置于平面上，这则文献再次证明持书的主流性。不过，丝帛类材质较纸张更加柔软，势必无法直接持拿于手上，故有卷于轴上书写的说法，实际的操作方式很可能就像传顾恺之《女史箴图》中书者左手所握的卷子（参见图8）。卷在轴上的丝帛书写面形成圆弧状，使得笔毫活动范围与摆动角度都受到影响，不过当字体小时，书写面所产生的影响相对较小，所以书家还是可以自由地挥洒，例如出土的帛书墨迹。

当纸张在晋代开始普及于文字书写中时，书写方法当然也产生变化，毕竟纸张的特性不同于丝帛。早期绘画中可以见到两种持纸方式，一种是直接拿着整张的纸（参见图7），另一种则是将纸张卷起握于手中（参见图10）。

第一种方式持纸的首要条件，无非就是纸张的强度，毕竟支撑力不够的纸张很难整张拿在手上书写。4世纪到7世纪的古纸宽度大多是24厘米左右，因此有论者认为由于当时纸张的尺寸较小且制作厚实，故理论上是可以行得通的。不过，从传世的晋唐书迹用纸看来，当时的纸张也并非真的硬挺到可以一张张腾空持拿书写。

第二种将纸张卷起的方式，确实是可以产生相对稳固的书写面，不过卷曲所产生的弧面却反过来限制书写的动作，不利于字体较大的书写。从现存实物看来，晋唐书家所书写的字体已经较简帛文书中大上数倍，若使用卷纸书写，显然不太方便。由于单字横跨距离较大，书写时需要时时调整毛笔的角度，以配合弯曲的平面，徒增操作上的不便。此外，纸张较绢帛坚挺许多，卷起来书写虽然可行，但是卷曲的纸张不如绢帛那样伏顺，而是稍微带有恢复原状的弹力，对于书写面的稳定会产生负效果，容易造成卷动的困难，反而不利于书写。

显然，古人持纸写字可能还隐藏有其他的特殊技巧，必然不如传世图像资料中所呈现的如此简略。要解决此疑惑，晋唐所留传下来的稀少墨迹便成为研究的对象，其中折纸痕则在其中扮演至为关键的角色。