“商品画”辨析

至少近十几年来，新闻媒介总是在不停地讨伐“商品画”。其罪曰：一是干扰美术市场，二是败坏中国画的声誉。

什么叫“商品画”？据说是与名画家的作品相对而言的。但名画家的作品进入美术市场后，不也是以商品的面貌出现吗？伦勃朗、凡·高、毕加索这些“洋大师”的作品，在国际拍卖行中每幅动辄以几千万美元的高价售出，这不是很能说明问题吗？郑板桥和吴昌硕对我国近现代美术的发展起到了很大的影响，他们的作品被公认为是典型的文人画。可板桥先生寄寓扬州，主要的谋生手段就是卖画。他为了表示童叟无欺，还为自己各种品类规格的作品，制定了明码标价。按吴昌硕自己的话说，他卖画，是为了“讨碗肉饭吃吃”。由此可见，所谓的艺术作品和“商品画”，是不同范畴的两个概念。若是硬把它们扯在一起并加以对立起来，这是永远也讨论不清问题的实质的。

什么是“艺术作品”？雕塑大师刘开渠早在20年代发表的一系列美术论文中就曾指出，艺术的本质“在于创造，创造一种新境界”，“绘画上的创作第一是外的独到，第二是丰富这种外的之内的东西。为能表现自己要有自己的作风，真正的、伟大的创作也要有独特的作风才成。”反之，陈陈相因，“传递宗派”，不管画了“千幅万幅，仍如一张。实在地说等于没有一张”。没有独创性的作品，绝不是艺术。我认为刘先生的这一见解是非常精辟的。在艺术殿堂中，有没有独创性，这是区别艺术品与伪劣品最重要的标志。我们所要抨击的应该是伪劣品，而不应是美术作品的商品属性。

为牟取暴利伪造名家作品，模仿名家风格，粗制滥造低档货色，为中国画的市场蒙上了一层阴影。据说有的地方花几十元买来假画转手竟卖到成千上万元，真可谓丧尽天良。如何杜绝这些伪劣品，这是当前净化美术市场、加强法制管理的一项十分重要的任务。在举国改革开放的今天，切不可叫一些不知廉耻的不法之徒把中国画的声誉弄得一塌糊涂。因而，应该澄清“商品画”的概念，把具有独创性的作品与伪劣品区别开来，对真正的艺术品加以保护，制止伪劣品的泛滥。这样才能有利于美术事业的发展。

（原载1995年5月30日《北京日报》）