错位是关系中的常态

列奥纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci）的《哺乳圣母》（Madonna and Child）体现了理想化的父母之爱。在这幅画中，玛利亚与她年幼的儿子深情地凝视着对方的眼睛。拉斐尔（Raphael）所画的同一主题的另一幅画更能说明问题，年幼的耶稣看着玛利亚手中的一本书，而玛利亚则心不在焉地看着地面。同样地，弗雷德·阿斯泰尔（Fred Astaire）和金杰·罗杰斯（Ginger Rogers）的舞蹈传达了一种理想化的爱情观念，那种观念让我们陷入了一种误区：在良好的情感关系里，两个人总是步调一致。但在《辣身舞》（Dirty Dancing）中，珍妮弗·格雷（Jennifer Grey）与帕特里克·斯韦兹（Patrick Swayze）的关系才更接近事实——珍妮弗踩到了帕特里克的脚趾，而帕特里克戳到了珍妮弗的眼睛。为了跳出最后一幕中那样优美、协调的舞蹈，配合中的失误与混乱是必要的。对于珍妮弗和克雷格来说，他们在收拾餐盘和点比萨时的笑声饱含喜悦与亲密，而这一切都源于直面错位、修复关系的过程。

从婴儿期到成年期，在混乱中前行一直是我们在人际关系中成长与发展的方式。这似乎有些违背直觉，因为你可能认为在健康的关系中不会有冲突。身处一段良好关系中的两个人难道不应该一直和睦相处吗？

当初的“静止脸”实验得出了戏剧性的结果，揭示了一种理解婴儿与父母的关系的新方法，但对于亲子关系，我们还有许多需要了解的地方。我们从前对婴儿的研究反映了一种假设13，即亲子互动越同步、越协调，亲子关系就越理想，或者说，就越正常。出乎许多人意料的是，研究发现，对于稳固的关系来说，混乱才是关键。

在“静止脸”实验中，我们首先拍摄了典型的亲子互动。随后，我们对这些视频进行了逐帧分析14，我们放慢了视频的播放速度，从而有机会了解我们无法实时欣赏的每一刻的互动。我们希望看见健康的母婴关系——看到母婴之间的完美协调、互相注视，同时移开目光、同时伸手触摸对方，总而言之，双方的每一个动作都是匹配的。怀着这种关于母婴之间如何互动的先入为主的观念，我们用简洁的方式来描述母婴联结的瞬间，把所有失去联结、不符合这种完美模式的数据都当作无关的信息。但经过数月的研究，我们无法否认真实存在的互动模式。平均而言，在典型的健康亲子关系中，有70%的互动是不同步的。失去联结是互动中不可避免的一部分。

例如，在一段视频中，我们观察到婴儿注视着自己高脚椅上的带子，通过吮吸手指来安慰自己。当母亲试图吸引婴儿的注意时，她没有理会母亲。然后，母亲把手从婴儿的嘴里拿出来，轻轻地往后挪了挪。她们两人的目光相交，都露出了笑容。然后母亲靠近了婴儿，但婴儿却看向了别处。一支新的母婴之舞开始了。

大多数关系的互动在70%的时间里都是错位的，你觉得这合理吗？我们的研究一次又一次地发现了这个结果。在发展心理学界，这种三七开的论断颇为出名，一些实践工作者会在不知道其来源的情况下就引用这种说法。这个结论来自我们对于最初的爱的关系的详细观察。起初，我们对于情感协调的期待让我们把错位视为问题，但实际上它是一种常态。在分析那些视频的时候，我们发现重要的并非错位，而是关系的修复。