序言

竹内亮

为什么一部关于中国无名贫困小山村的一小时纪录片会大受欢迎？说实话，作为导演，我自己也不太明白。

截至目前，《走近大凉山》在YouTube上的播放量已超过五百万次，还登上了日本最具影响力的网络新闻网站Yahoo！Topic的首页，连NHK也花了很大的工夫来介绍它。

更让我感到惊讶的是，这部纪录片在大凉山当地也引起了巨大的反响。

比如最近在武汉举办的一次活动中，我遇到了一位来自大凉山的年轻人，他说：“我看过《走近大凉山》！拍得特别棒。能见到导演我非常激动。”当他带着紧张又激动的表情提出想要跟我握手合影时，我知道这不是所谓的恭维、客套，而是真的见到我很激动。每当遇到来自大凉山的朋友时，他们都给予了我发自内心的高度评价。

这部作品中哪怕有一点点夸张或是谎言，当地观众都可以轻易地识破。所以我向来很在意当地人对作品的评价。

因为“用镜头记录更真实的故事”是我的使命。

如果一部作品在当地取得了很好的反响，那说明它至少没有夸张或捏造事实，也没有过度夸赞或过度贬低的部分，是因真实的故事而得到认可。这让我知道了，比起“可怜人的故事”，很多观众更想看到的是“真实的故事”，坦白讲，这点让我感到很高兴。

这次，借着图书出版发行的机会，我重新思考了一下，通过这部作品我究竟希望传达什么样的信息。

结果……我意识到，并没有什么特别想传达的。

我只是单纯地想把自己亲眼看到的大凉山展现给更多人。

一般来说，纪录片都会很重视主题性和意义，而我的作品很多并没有什么所谓的主题与意义。

有很多纪录片导演，可能通常会事先设定一个主题，再沿着主题进行拍摄，然后会慢慢地将真实的故事往自己想要的方向引导。比如，事先设定好主题是“住在贫困农村的人们的悲惨生活”，然后再进行拍摄，那么哪怕现实中村民们尽管贫穷，但开放乐观，导演也会故意只拍落寞的背影，或在采访中只询问一些痛苦的回忆，诱导出一个悲惨的故事。

然而，我并不想做这样的事情，所以在拍摄之前我从不设定主题，也没有任何脚本。认真地拍下在现场观察到的一切，就是我的拍摄风格。这也是我的导演哲学——用镜头记录更真实的故事。

然后，我又重新思考了自己为什么要拍这部作品。

结果……是因为“应该会很有趣”，仅此而已。

有一些媒体会抱着“去大凉山记录脱贫现状”等明确的目的，而我只是单纯地喜欢看农村的自然景色。

“没什么特别想要传达的”，但是“应该会很有趣”，所以我去了大凉山，拍摄了纪录片。结果，在当地、国内、海外都大受欢迎。

之后，这样一本书就诞生了。

通过文字看到的《走近大凉山》，究竟同影像呈现的有何不同，又有何魅力，我自己也非常期待。

最后，在这里也再次向译林出版社、撰稿人哈妮，以及所有协助过、支持过《走近大凉山》的朋友们致谢，谢谢大家。