二、河南方言、土语的运用

河南坠子具有乡土性、地域性特点，语言特点显著。河南话的声调与普通话不一样，但是河南话大多在声韵上同于普通话，另有与普通话区别较大的方言土语。演唱河南坠子时适当运用方言、土语，可使作品更具河南味儿。

下面是中篇坠子《双枪老太婆劫刑车》的一个片段：

看！那华蓥山腰，山林深处，“咯闪、咯闪、咯闪、咯闪”抬过来一架滑竿。这个滑竿漂亮啊！白市布棚，四个角是黑色的云子钩儿，抬滑竿一前一后两个棒小伙子，都是二十来岁，膀大腰圆，身强力壮。滑竿上坐着一个人，这个人，看岁数要有那六旬开外。老人家身体健康，精神饱满，一不咳嗽，二不发喘，前不含胸，后不驼背，直挺挺的身子杆儿。黑紫膛色，瓜子面脸儿，高高的鼻梁，一双大大的眼睛炯炯有神。一头花白头发，梳了一个不大不小的花白小纂儿。别的金簪子，约有一两三钱那么重。戴一对蓝宝石耳卡，身上穿银灰色杭纺大褂，海蓝色纺绸裤子，白丝袜子黑礼服呢鞋。左手戴金壳手表，钻石戒指樱桃大小，右手托白色鹅翎扇子，一尺五寸那么长，象牙扇把，玛瑙扇坠儿，淡青扇穗儿，太阳一照，耀眼生辉，那真是滴溜溜溜地放光呃！这是谁？这就是华蓥山游击纵队司令员威震川东人称双枪老太婆。有人说啦，老婆家还能当司令员吗？听众们，你可别小看她呀！这个老太太可不简单哪。领兵作战，神出鬼没，百米开外，双手打枪是百发百中。有人说啦，说书的人总爱夸张啊，六十多岁的人，百米开外，双手打枪还百发百中？不夸张。刚才咱说那个警察局长没有鼻子啊，就是因为三年以前，如同今天一样，通缉令悬赏捉拿双枪老太婆，到处捉拿不住，敌人想了个拙办法，把华蓥山附近赶集上店的老太太，一下子拿来一百多，这个警察局长要亲自往山城押解，路径华蓥山，老太婆在山上得知消息，领兵下山中途解救，临走的时候这么回手“啪”一枪，那个局长一扭脸儿，没有躲过去，“出溜儿”把鼻子给打掉了，从那个时候起呀，这个局长就没有鼻子了。老太婆本领大，每次与敌人交手总是打得敌人抱头鼠窜，屁滚尿流，那真是风声鹤唳，草木皆兵啊！有人说啦，那通缉令不是捉拿她的吗，那她咋还往石桥镇来呀？同志们，老太婆在山上知道，江政委要往重庆押解路经石桥镇，所以敌人在这里封锁森严。所以老太婆故意装成贵妇人的模样，以便深入虎穴，截刑车，救江姐。老太婆在那滑竿上边，慢摇鹅翎，左右观看，看起来好像是游山逛景，悠闲自在，实际上她肩担重任，内心却是无限的沉重。更是怒火中烧，恨这些豺狼当道，尤其担心江姐的安危。她默默地叫道：

谱例1－6

《双枪老太婆劫刑车》是河南坠子艺术家赵铮在1961年根据小说《红岩》“双枪老太婆劫刑车”这段内容创作的中篇坠子，是她享誉中国曲坛的名作。这段说白、唱腔里有不少字是河南方言读音，除了声调与普通话不同，声母或韵母也区别于普通话，如“深、白、黑、百、默、这、色、车、戈、未、蛇、普、纵、森、松、勇、啪”，其中“深、普、纵、森、松、勇”音节的声母与普通话不同，“白、黑、百、默、这、色、车、戈、未、蛇”音节的韵母与普通话不同。

1．声母有变化的。如“深”字，普通话读音是shen，这里的发音是chen, sh发成ch；“普”字，普通话读pu，河南话发成fu, p读成f；“纵”字，普通话读音是zong，这里发成jong, z读成j；“松”字，普通话读音song，这里发成xiong, s读成x；“勇”字，普通话读音yong，这里发成rong, y发成r。

2．韵母有变化的。如“白、百”两个音节，普通话读音是bɑi，这里的发音是bê, ɑi读成ê；“默”，普通话读音“mo”，这里的发音是mê, o读成 ê；“这”，普通话读音“zhe”，这里发成zhê, e读成ê；“黑”，普通话读音“hei”，这里发音是hê, ei发成ê;“色”，普通话读音se，这里发成sê, e读成ê；“车”，普通话读音che，这里发音是chê, e读成ê；“戈”，普通话读音ge，这里发音是guo, e读成uo；“未”，普通话读音wei，这里发音wi, ei读成i。“蛇”，普通话读音she，这里发音shê, e读成ê。

谱例1－7

（选自赵铮演唱的《岳母刺字》）

“你与为娘细研墨”的“墨（mo）”字，赵铮唱成mei, o发成ei。“学（xuê）”唱成xuo, ê发成uo。

谱例1－8

（选自程玉兰演唱的《小黑驴儿》）

谱例1－8是20世纪30年代著名坠子演员程玉兰演唱的《小黑驴儿》片段，“南学门儿”“上学”“放了学”“小学生”中的“学（xuê）”字，普通话读xuê，程玉兰在这里发成xuo, ê发成uo。

谱例1－9

（选自徐玉兰演唱的《宝玉哭黛玉》）

“寻贤妹我不怕踏破铁鞋”的“鞋（xiê）”字，坠子艺术家徐玉兰唱成xiɑi, ê”读成ɑi。

谱例1－10

（选自吕明琴演唱的《何文秀私访》）

这是坠子名家吕明琴的长篇大书《何文秀私访》里“哭灵牌”唱段里的唱句，“馍填到嘴里忘了嚼”的“嚼（jiɑo）”字，唱成juo, ɑo发成uo；“撇得我拿起针来忘了线（哪），我这拿起线来忘了做活”唱句里的“做（zuo）”，唱成zu, uo发成u。

河南坠子唱念中，声、韵与普通话不同的音节用得较多，不再一一列举。

另外，“啪”“出溜儿”属于河南方言特色字词。“啪”字，普通话读pɑ，这里发成biɑ，声、韵都发生了变化；“出溜儿”的“溜儿”发成“lür”。

河南坠子使用的河南方言指的是郑开片方言，如“黑（hê）咧（lê）黑（hê）咧（lê）来个客（kê）”，“黑（hei）”读成hê”，“客（ke）”读成kê，“咧（lie）”读成lê。这样的读音，河南大多地方的人都听得懂，演唱时无论是“跳出”还是“跳进”都可以使用这样的语言，听起来具有河南特色，有河南味儿。

对于河南境内其他地方的方言词汇，在使用上也不能全盘否定，要看怎么用，用在什么地方，如“黑（hê）咧（lê）黑（hê）咧（lê）来个客（kê）”，在河南有的地区读成“黑（xiê）咧（lê）黑（xiê）咧（lê）来个客（qiê）”，把“黑”的声母h读成x，韵母ei读成iê；把“客”的声母k读成q，韵母e读成iê，声、韵，包括声调都与普通话不同。这种方言读音，如果在第三人叙述时使用，且不说全国受众，就是河南本土大多地方的观众也难以听懂，所以“跳出”时要尽量不用。但是如果要突出表现某一个特殊人物，作为“跳进”时“人物”的话语使用，然后再对这个人物的身份、性格和这句话进行解释，易收到不错的效果。

河南有些地区，“灰（hui）”读成fei，“刮风（guɑ feng）”读成guɑ hong，这是h和f不分造成的；“雪（xue）”读成siuo，声母x读成了s，韵母üê读成了iuo；“说（shuo）”读成xüê，声母sh念成了x，韵母uo念成了üê，中原官话（河南话）“说”读shuê；“国（guo）”读成guɑi，韵母uo读成uɑi，中原官话（河南话）读guê。演唱是，最好使用中原官话的读音。

河南话中有一些不雅的字词，使用时要慎重，要经过认真筛选和提炼才能使用在坠子说唱里，不能把所有的所谓乡土语言不经加工、提炼就用到艺术创作中。方言使用不得当，会显得土、粗，让演唱效果打折扣。用得恰当，则会收到很好的效果。

坠子名家李治邦整理并演唱的中篇坠子《八哥传奇》，语言非常生动形象。既接地气，又不粗俗。通过幽默风趣、惟妙惟肖的说唱表演，把一只机灵乖巧、与人为善、惩治恶霸的八哥表演得活灵活现。下面是其中的一个念白片段：

王大胆带着八哥一进茶馆：“掌柜哩，给俺壶茶！”这李二掌柜就耐烦穷人，他一看王大胆穿得血破：“来啦，嘿嘿（笑）坐下，坐下，坐下，坐下……”倒了一壶水：“坐下喝茶！”他朝肩膀头上一瞅：“吔，你这是个啥鸟啊，俺北京喂鸟掌笼子装住还怕飞哩，你这个鸟咋喂镇熟啊？”“呃！”王大胆说：“我这是个巧嘴八哥，叫我喂熟啦，打它它也不飞。”李老二说：“我常听说这巧嘴八哥会说话，你这个八哥会说话不会？”王大胆还没张嘴哩，八哥嘴张开了，八哥说：“就是会说话。”“这不吓人吗，我嘚（很含蓄）! ”“掌柜的贵姓？”“我姓李。”“李掌柜，我看你这喝茶的人少啊，叫我的八哥叫一出给你让几个茶座好不好？”李老二说：“行啊！”八哥说：“给我舀点儿凉水漱漱嘴。”“呃，中。”舀点儿凉水这八哥呼吞儿，呼吞儿，一喝一奓毛儿，俩膀子一扇，扑啦啦啦啦啦啦飞出去啦。在那大街上旋（穴读音）着叫：嘎嘎沟，嘎嘎沟。鸡、猫、燕、犬啥调门都叫了叫，往那房檐上一落它说起话啦：“老少爷们，我是八哥，我是巧嘴八哥，都上李家茶馆吧，里边是好茶叶，到里边我会唱河南戏。”扑啦啦啦啦啦啦飞到茶馆。那男的、女的．....．呼喽呼喽挤扁头往里挤，一会儿坐了一茶馆儿，要有几百位喝茶哩。李老二也慌啦，也忙啦，一看坐的人很多。

王大胆往中间一站，巧嘴八哥“扑啦”往他头上一落。王大胆说：“你可别屙上啊！”“我不屙，我不屙。”巧嘴八哥把嘴一张：“士农工商，老少爷们，我是八哥，我是八哥，稳在茶馆，听我向恁道来吧！”

咦，八哥一叫唤，巴掌拍手啦：“哎呀——好听——，长镇大也不亏啦，听鸟会唱戏呀，唱得多好啊！”八哥不叫唤啦，八哥说：“老少爷们，我叫得好不好？”“你叫得好啊！”八哥说：“我累哩慌啦，老使哩慌，恁把茶钱开开都走吧，都走吧，明天再来听。”有的说：“花俩钱花哩舒坦，长镇大也没听说鸟会唱戏。”这呼啦一把，那呼啦一把，呼啦，呼啦、呼啦，桌子那钱都洒二指厚，那桌子底下四指厚。茶都恁贵？不是！都听八哥叫唤听迷啦。正抓钱哩，“八哥叫得真好，明天还来！”呼啦、诶，呼一气抓完不抓啦。喝茶的一走，李掌柜可喜欢，也慌啦，也忙啦，赶紧桌子上布拉布拉，地下拾拾，搓了三大簸箕零四碗。李老二想想：我二年也没今儿八哥叫这一卖钱多，把钱收下，李掌柜不含糊，到馆子里叫了几样菜，弄了一壶酒，把王大胆让下：“坐下！贵姓？”“嗯，我姓王，叫王大胆！”“呃——你帮我的忙啦，我二年也没今儿卖钱多，坐下！”八哥说：“我不吃这！”“呃，你吃啥？”“我好吃那活鱼！”“嗯，买！”李老二打发人去买点小活鱼儿，八哥今天可逮饱啦。李老二这个人很直爽：“河南的客，恁南方出八哥，这八哥卖不卖？”王大胆说：“我不想卖呀！”“你多要几个钱！”王大胆想想，这一个鸟能要多钱？“那——呃这——呃我——呃！”八哥存不住气啦，八哥一想：俺大胆哥卖钱少了回到河南花完了咋办，八哥抢着说：“想要我？”“呃，我爱见你！”八哥说：“二百两银子！” “呃！啊？我买个鸟二百两？”八哥会给他算细账，我叫你十天就有本有利哩。李掌柜一想：这不吹呀，这一会儿弄一大簸箕，我要啦！回到家中，人托人，脸托脸，沾亲带故，借的借，抹的抹。准备二百两银子，拿到茶馆，亲自送给王大胆：“给！”王大胆接过银子，哭啦：“八哥，我回河南吧？! ”八哥也哭啦：“大胆哥，你走吧，晚几天我再去瞧你！”“吔！”李老二说：“你还想飞哩？”“不，宽俺掌柜的心！”王大胆拿了银子出了茶馆扬长而去，这话不提。

李老二说：“八哥，我得去买个笼子装住你呀！”“装住我弄啥哩？”“你要飞了哩？”八哥说：“我不能装！”“呃？”“我的气性大，装就给我装死啦！”“我，乖（很含蓄）！你要飞了哩？”八哥说：“李掌柜，使人钱财与人消灾，要钱取之有道，我要走咱俩商量好，让我走我走，不让我走不走。”“咱各自凭良心吧八哥！”八哥说：“我要坏良心叫猫吃我！”李老二想：这鸟懂这，镇厉害呀！哈哈！“那咋办？”“你绑个架，我怕猫，绑哩高一点，在架上。”“你好吃啥？”“我好吃活鱼，还有鸡蛋绊米！”“呃，中！”茶馆正中间绑了一个架，李掌柜上鱼市上买了小活鱼儿，鸡蛋绊米叫八哥吃。哈哈，李掌柜买些纸写开报啦，各街口粘的都是报：前门大街李家茶馆巧嘴八哥会唱河南戏。一说鸟会唱戏，哈哈，那买票的挤攚不动在里边。叫了三天都是满堂，八哥也累哩不轻。叫了三天，李老二也不着弄多少钱？

把路东张老大这个茶馆买卖拽的呀三天卖了一壶茶，呃，还是赊账。恶霸张老大想：李老二，弄个什么鸟，把买卖给我拽了，今天我就看看去。叫上四个儿：上山虎、下山狼、过街老虎、黄鼠狼，领着四个儿一路东奔李家茶馆。数今天的人多，哪一行人都有啊，鸦雀无声听八哥叫唤哪。八哥也真卖力气。在这工夫，张老大来啦：“李老二，你这是个什么鸟啊？”“呃，巧嘴八哥！”“多少钱买的呀？”“二百两银子！”张老大说：“不多呀，哼哼……张老爷给你二百两？”“嗯？”李老二说：“张老大，你别说给我二百两，你就是两千两我也不能卖八哥！”那张老大狗眼一瞪：“什么？给你脸你不要脸，张大爷我要歘（chuɑ）你哩！”歘，八哥也听见啦，可它不知道啥叫歘呀。“嘎嘎沟，嘎嘎沟”正叫唤哩，恶霸张老大到跟前一伸手，咔，把鸟往前攥住啦：“大家，老少爷们，听八哥叫唤来路东的听去！头三天不让大家打茶钱。李老二？”“呃！”“张大爷我给你拿走啦，我告诉你，啊，要打架我这就揍你，你打官司你就去告去！嗯？! ”“叽——”，八哥“叽——叽——叽——”，它疼啊，它咋不“叽”哩？

这段念白用了一些通俗易懂的方言字音与词语，如：“镇”（读音），河南方言中有“这么”的意思，“咋喂镇熟啊？”“长镇大也不亏啦！”“长镇大也没听说鸟会唱戏！”“镇厉害呀！”等等。“弄”字，河南方言有“搞”的意思：“这一会儿弄一大簸箕。”“装住我弄啥哩？”“弄多少钱？”，等等。“逮”（读音），河南方言有“吃”的意思：“八哥今天可逮饱啦！”还有，“我嘚”“我，乖”等口头语。另外，一些通俗语言用得非常生动形象，如：“给我舀点儿凉水漱漱嘴。”“呼喽呼喽挤扁头往里挤。”“你可别屙上啊！”“我不屙，我不屙！” “我老使哩慌啊！”还有“这不吹了” “挤攚”等等。最出彩的一个字是“歘（chuɑ）”，“张大爷我要歘你哩！”演唱者为了解释这个特色字，后边又加叙述：歘，八哥也听见啦，可它不知道啥叫“歘”呀。“嘎嘎沟，嘎嘎沟”正叫唤哩，恶霸张老大到跟前一伸手，“咔”，把鸟往前攥住啦。这里的“歘”是抢夺的意思。换用任何字眼，都难以表现张老大欺压良善的恶霸身份与性格。

这段念白也用了方言粗语，如“我嘚！”“我，乖！”因用得含蓄，又符合情感，所以没有给人粗俗、厌烦的感觉。

李治邦整理并演唱的《八哥传奇》是观众非常喜欢的书目之一，得到曲艺界高度评价。1961年中国曲艺工作者协会专门邀请他赴京演出，得到中央领导、首都观众的好评。

使用方言词汇，最出彩的字词不要多。如《八哥传奇》里最出彩的是“歘（chuɑ）”，如果再加入“奻（nuɑn）”“抓zhuɑ”等，然后一一解释，势必导致作品“乱”或“闹”，破坏其干净、流畅。

河南地区的一些歇后语、民谚也适合融进坠子作品中，如歇后语“外甥打灯笼——照舅（旧）”“屎壳郎趴铁道——假充大铆钉”“耗子钻风箱——两头受气”“狗掀门帘子——全凭一张嘴”“泥菩萨过河——自身难保”“猪八戒吃人身果——哪里品得出啥滋味来”“白骨精说人话——妖言惑众”“王母娘娘请客——聚精会神”“刘姥姥进大观园——什么都新鲜”等，在河南坠子说唱表演中运用，会收到很好的演唱效果，可增添作品的趣味性、娱乐性。再如谚语“煮饭要下米，说话要讲理”“不顶千里浪，哪来万斤鱼”“人不可貌相，海水不可斗量”“半吃半饱桃花色，死吃猛涨菊花黄”“饭后百步走，活到九十九”“众人拾柴火焰高”“种瓜得瓜，种豆得豆”等，言简意赅，反应了劳动人民对生活实践经验的总结。这些短语，有的押韵，有的不押韵，特点是口语性强、通俗易懂，一般都能表达完整的意思，涵盖的内容很多，有的属于生活常识，有的概括事理，这些语言深得百姓喜欢。

使用方言、土语，不能为了突出地方特色和表演风格而不考虑语言的准确性和美感，更不能不考虑内容需要和人物性格。盲目、简单地把方言一股脑搬到舞台上，作品很可能显得土气、粗野，削减了艺术性。更要杜绝把不文明的、需要摒弃的用语用在艺术创作中。总之，用方言、土语创作、表演河南坠子，不能刻意追求所谓的特色，而是要根据内容、情感的需要适当、合理使用。

河南坠子的演唱语言既要有特色，又要避免粗俗。界限确实不易把握，需要细心琢磨，认真筛选，精心创作。

练习五

1．背诵《双枪老太婆劫刑车》中“这个老太婆可不简单哪”到“江姐，我的好同志啊”这段念白。

2．收集、背诵20条歇后语。