北西廂訂律（胡周冕）

《北西廂訂律》，爲崑曲全本工尺譜，明胡周冕訂譜。現存崇禎間襲芳樓稿本，中國藝術硏究院圖書館藏。

胡周冕，字服公，吳郡（今江蘇蘇州）人。生平未詳。著有《北詞訂律》、《北西廂訂律》（一名《北西廂譜》）等。

（北西廂訂律）自序

胡周冕

《西廂》自配絃索，已爲藝家之金科玉律矣。初習時，人無善本，多草率入調，洋洋溢耳，已足醉心。久之，好事日繁，思標赤幟，遂有按譜者、正腔者、論調與宮者，句櫛字比，推究不遺餘力。於是雌黃蔚起，各詡師承，以互相標榜而角勝。然仿北過猛者則失之粗，取悅念勝者則失之媚。

余也衡平執中，悉心究理，且爲正之故老，商之髙明，考之善本，不敢謂有一得，實可稱三折肱焉。於《北詞訂律》之暇，參互搜較，另成一帙，名爲《北西廂譜》。蓋元詞散於各劇，演習者少，若分道而馳，輒易疑爲藏拙，《西廂》則家絃戶誦，知我罪我，自有公評，余自無容置喙也。

吳郡胡周冕服公氏題。

（北西廂定律）凡例

闕名[1]

一、碧筠齋本刻於嘉靖癸卯，朱石津本刻於萬曆戊子，皆精好可玩，古本惟此二刻爲佳。後則有王伯良較徐文長本，近則有張子玄改定祕本，律眞考確，學博辨精，俱可依據入譜。餘刻雖多，皆不足取。

一、訂正概從前四刻。從某本者，則明注“從某”。有兩義俱可，不易去取者，曰“某本作某、某本作某”，並存之。或有彼此互相訾議，而於歌絃無涉，概不錄。

一、北詞以應絃索，宮調不宜混用。惟楔子爲引曲，特不相蒙。然紬考記中，亦有各宮相借而互用者，俱一一注明。然此不獨《西廂》，元曲多有之。

一、記中用韻最嚴，悉協周德清《中原音韻》，終帙不借他韻一字。其有誤押者，皆後人傳誤，今悉照王、張二刻訂正。

一、元劇首折，多用楔子引曲，折終必收以正名四語。記中第一、三、四、五折，皆有楔子，如【賞花時】、【端正好】等一二曲，每折後皆有正名等語，古法可見。至諸本益以【絡絲娘】一尾，語旣不倫，復入他韻。查係後人增入，王伯良論之甚當，今依王本刪之。

一、襯搶帶等字漫書，致長短參差，不可遵守。今一從《太和正音譜》及王、張本，從中細書，以便觀者。其上三下四、上四下三、上二下三、上三下二等法，亦悉注明備考。亦間出己意，取某字爲虛字，某字爲實字，以便下板合於文理，不欲勉强成句，概置割裂，而於文氣有礙也。

一、各曲平仄有法，其入聲字元派入平、上、去三聲，不能字爲音切，用各本例，每字加圈，以識其字。又有動靜體用，字同而音不同者，亦加圈別之。知音者自不煩詳注也。

一、記中有一字而具二音或三四音者，不能遍釋，須人自理會。其易識者，遵古發字例，止以圈代音，亦從省例（發字例，見《更記》）。二音，如朝（昭）、朝（潮），相（平聲）、相（去聲），著（張略反）、著（直略反），廝（平聲）、廝（入聲）之類，止於後一字加圈（凡入聲之“著”盡叶作平聲，“廝”盡叶作去聲）。三音，如平聲“强弱”之“强”、上聲“勉强”之“强”、去聲“倔强”之“强”之類，止於後二字加圈，皆本古法，餘可類推。其易混字，如“臉”之或音作“檢”（如“臉兒淡淡粧”之“臉”，音“檢”），或音作“斂”（上聲，如“把箇發慈悲臉兒蒙著”之“臉”，音“斂”），用各不同，於“斂”音特加區別。俗音字，如“的”字本作上聲，今人盡讀作平聲，概不加音，俟人通融爲用。他如“善惡”之“惡”，《中原音韻》元叶作去聲，加圈則混於“好惡”之“惡”之類，更不著圈。又“更”字之平、去二聲加圈，“那”字之平、上、去三聲加圈之類，皆以便觀者。此王伯良凡例也。此等字面，最宜留心，卽所謂動靜體用之說，不厭瑣屑，謹盡書之。

一、王《例》云：“每”與“們”時通用，“得”與“的”時借用。惟“恁”之爲“如此”也，“您”之爲“你”也，“俺”、“喒”、“咱”之爲“我”也，“咱”又與“波沙”、“呵偌”、“兀地”爲助語，如此等，確宜細爲分別。

一、各調句，或一字，或二字、三字以至七字，參錯不一，惟過七字者卽係襯字。學者於一、二字句，多誤連上下文，致本調遂少一句；或斷一句爲兩，致本調遂多一韻者，皆無眞傳授之過也。

（以上均明崇禎間襲芳樓稿本《北西廂訂律》卷首）

---

[1] 此文當爲胡周冕撰。