马骏印象

马骏的两只眼睛特别地清亮，感觉白是白黑是黑，里边没有多少笑，倒是很深，这个深感觉是有大智慧在里边，看几件马骏收藏的藏品，便觉什么是“人慧心慧”，东西对且不说，还都有个好字在里边，问题是，有些人所收所藏都对，却不好，既对且好就不一般，没有好眼光怎能收到好东西？好东西需要好眼光，在这个世界上不是缺少好东西而是缺少好眼光。就收藏而言，藏品和藏家就像是情人的关系，它在那里等着你，你不来，它宁肯变为随风而散的尘土，没有好眼光它也只好变成随风而散的尘土！看马骏的藏品，即使是小件残品，品格与神韵却不残！

马骏的眼力好，是从眼到心，从心到手，所以画便不俗。

马骏好像是不怎么能喝酒，但有十分的义气，在那里鼓动着他让他喝，是义气把酒托着，那一次在大同，怀义在，李津也在，喝高度草原白，嚼风干牛肉，店肆小小，却意气风发满堂豪气。马骏那天喝多了，据说第二天都在醉！再一次在天津他的画室下边的餐馆，马骏再加上天津作家武歆，我们三个人喝掉了两瓶白酒，直喝得马骏回去便支撑不住，但还是伏案画了一张仕女，只一张脸，一张元素纸上只一张大脸，然后倒下便睡。看马骏作画亦是一件有意思的事。马骏持笔很低，手指几乎要挨着笔头，勾线快，且准而有力，勾几下，把笔在画毡上掭一掭，勾几下，再把笔掭掭，用颜色，是一点点，少而又少，在浑然的墨色之中忽然有很娇很娇的颜色显出它的色相来，如《清凉处系列》手巾架上手巾的那一点点颜色，墙外芭蕉叶子上那一点点的颜色，比如《深居系列》一人睡起一人仍然睡卧那幅的睡枕上的那一点点颜色和果盘里那一点点颜色，都妙得很，是娇且妙，是只有那么一点点，却妙得让人在心里禁不住“啊”一声，马骏手段，色彩三昧！

马骏用色极节制，用水却极舍得，是“水何澹澹”！马骏像是十分喜欢水而且善用，一片一片的水浓浓淡淡，一丝一丝的线粗粗细细，是燥润相宜，是丰富。看马骏的画儿，不问内容，略去具象的形，眯着眼只看画面上的浓浓淡淡干干湿湿的色块儿和各种的线，便有一种让眼睛极舒服的感觉在里边，就像是有人在那里用汉语古韵朗诵旧体诗，你虽听不明白他在念什么，却有动听的高高低低的音乐性。这就是马骏水墨的精魄所在！这就使马骏的作品呈现了与他人不同的风范意韵，马骏绘画中最为突出的是——水墨特有的质感美。虽然马骏的一组一组的绘画作品名为《清凉处系列》《观望系列》《深居系列》等，但其实是“无题”的，就像是诗歌中的《无题》。马骏的作品用意是不定向，亦很少加题款说明，但你看他的画可以有更多的感受和想法。看马骏的画，看那一个又一个拖着拖鞋四处行走的古人，他们大多都是些闲适无为的男人，他们拖着拖鞋光着膀子放下了男人本该有的盔甲器杖，闲适地在马骏的画里节奏缓慢地走动坐卧，读书，打扇子，洗浴，或者是在那里睡。榻、几、灯挂椅、帷幕、竹帘、杯盏是这些人物的道具——道具显出他们的闲适与慵懒。马骏笔下的古典人物与其他画家有很大的区别，是既没有《九歌》中的神话人物，亦没有古时清谈挥麈的大名士，马骏笔下都是些没有名色的人物，他们东张西望，自在安详，且有些让人觉得莫名其妙，让人不知道他们都在做些什么。整天在做什么，一个在那里举着杯，另一个却在那里取耳，一个已经醒来，另一个还在那里拥被大睡，在马骏的绘画里是没有战争也没有男人们该去做的事，他们过着《红楼梦》中贾宝玉所向往的生活，既不谈经济又不讲仕宦。看马骏的画作，慢慢地，你会离开现实，进入到另一个世界里去。什么是艺术，我认为艺术就是要让人暂时远离现实，要人拉开与现实的距离，艺术若是与现实生活没有距离，那我们还要艺术做什么？艺术要的就是和现实生活不一样。艺术让我们看到的是另一个世界，而不是把我们这个现实世界再拿过来让你重新看一遍，如这样，艺术是残酷的。

在中国当代的画家中，马骏应该是最善于汲取传统滋养自己的画家之一，画像砖，古代壁画，传统点线，马骏都能直攫其神韵，几笔勾勒一匹马，直可以为古人起一粉本，可见马骏对古典领悟之深。马骏的画室，是一画案，一罗汉床，再加一柜，柜上有一汉代彩绘女俑，在那里窈窕着，又一汉砖，那砖上边的武士在飞奔，两脚不沾地，胡子都在动。马骏的画室可以说极简，极简地在那里极简着，马骏的画室里也没有太多的颜色，颜色本来只在他的心中。一进入画室，马骏便生活在另一个世界里，这是马骏的幸福，也是我们的幸福。让我们弄不清的，是他要时时带动别人去他的那个世界里去闲适一下？还是我们情愿经常到他的世界里去造访？

这便是一段印象。