阿道夫大叔和粉衣女郎
玛德莱娜·勒迈尔画的玫瑰装点着洛丽·海曼的两幅肖像。她是位半社交女郎，曾经是路易·韦伊的相好，启发普鲁斯特创造了奥黛特·德·克雷西这个人物。
外祖父纳特·韦伊是位金融家，他的父亲是巴鲁赫·韦伊，曾经是符腾堡的陶瓷商，母亲是萨拉·纳当。巴鲁赫离开阿尔萨斯来到巴黎，开了一家陶瓷店。萨拉在生下纳特后就去世了，于是他父亲续弦娶了萨拉的妹妹。这第二次婚姻便生了路易，即马塞尔最喜欢的外叔祖父；他在奥德伊拥有一幢别墅，他将是接待粉衣女郎的外叔祖父阿道夫的原型。路易·韦伊（1816—1896）在1844年与爱弥儿·奥彭海姆结婚，她是汉堡一位富有银行家的千金。这位妻子在1870年去世，没有留下一儿半女。此后他过着快乐单身汉的日子，经常造访被拿破仑三世奉为时尚的水城，喜欢青楼女子的陪伴，收藏女演员的照片。马塞尔·普鲁斯特也有这种喜爱照片的情趣。路易·韦伊接受过法律教育，但更喜欢从事金融行业。他是一位纽扣制造商，在鱼市街14号之二开了一家销售店。他先买下了奥德伊别墅，然后又在奥斯曼大街102号买下一幢投资楼房，而人却仍住在蓝色街。在他妻子去世后，便隐居到奥德伊，到了离世之前，他住到了奥斯曼大街102号。1896年，他死于肺炎，临终的房间正是后来普鲁斯特所居住的房间。他的放荡生活一直过到坟墓中：他叮嘱下葬时不用鲜花。不过他的旧相好洛丽·海曼还是给他送上了一个花环。普鲁斯特夫人将花环与棺材一起埋葬于拉雪兹神父公墓。路易的侄子乔治·韦伊和侄女让娜·韦伊—普鲁斯特继承了他的财产。乔治比让娜年长两岁，学过法律，他和妹妹一样也死于尿毒症，就在妹妹死后一年的1906年。他就住在奥斯曼大街102号。
纳特·韦伊（1814—1896），马塞尔的外祖父，保罗·纳达尔摄，1892年12月21日。
马塞尔给“亲亲爱爱的外祖父”的一封信，1889年9月23日，星期一，谈及当时的政治问题。
乔治·韦伊（1847—1906），马塞尔的舅舅，纳达尔摄，1906年1月3日。
乔治·韦伊夫人，闺名为阿梅莉·乌尔曼（1853—1920），纳达尔摄。其夫逝世后，她成为奥斯曼大街102号的主人。普鲁斯特后来就住在这里。
马塞尔·普鲁斯特从1906年12月底住进这幢楼房。1905年12月和1906年1月，他在索利耶医生的诊所疗养，从8月到12月又到凡尔赛的水库公寓居住。在其母亲过世后，他最终离开了库塞勒街45号的公寓。他父母从1900年起一直住在那里。他父母起先住在玛尔舍布大街9号，从马塞尔的弟弟罗伯特出生，即1873年开始。1919年，乔治·韦伊的遗孀将奥斯曼大街102号房屋卖给了瓦兰—贝尼埃银行。马塞尔便在罗朗—皮夏街的雷雅娜家暂住。
是年10月1日，转居哈姆林街44号，这将是他最后的居所，他于1922年11月18日在此逝世。
在韦伊家族的亲戚关系中，有一位阿道尔夫·克莱米约，即普鲁斯特的舅公，他是共和政府的司法部部长，在他任上废除了殖民地的奴隶制。他是让娜·韦伊的证婚人。其夫人开设了一个沙龙，正如未来小说中的维尔巴里西斯夫人。在犹太市民阶层中，混合通婚更容易被人接受。韦伊—普鲁斯特夫人拒绝皈依天主教，但让她的两个孩子受了洗礼。
韦伊家族住在小镇鱼市街40号之二。《追忆》中的“40号之二”位于玛尔舍布大街，而阿道尔夫舅公就住在那里。纳特·韦伊与阿黛尔·本卡斯特尔结婚，她是贡布雷的外祖母这个人物的灵感来源，以其文化修养、弹奏钢琴，以及对塞维尼夫人的热爱为特征。马塞尔与他的外祖父和外祖母保持着亲密的关系，正如他童年和青少年时的信件所证明的那样，虽然信件中有随处可圈的拼写错误，但言辞热烈。这位外祖母于1890年1月去世。他的祖母则谢世于1889年3月。马塞尔从未见过他的祖父，因为路易·弗朗索瓦·瓦伦丹·普鲁斯特逝世于1855年。当他随家人来到伊利耶度假时，他祖母就住在朝向教堂广场的公寓里。从那里可以看到村民们来来往往，而不是书中所说的从莱奥妮姑妈的房间，因为姑妈的房间朝向圣灵街，即如今的普鲁斯特大夫街。他祖母的闺名叫弗吉尼娅·托尔舍。她生了两个孩子，伊丽莎白生于1828年（卒于1886年），阿德里安生于1834年（卒于1903年）。
“马奈风格”的雷雅娜的素写，马塞尔·普鲁斯特作。1919年6月至10月普鲁斯特正是暂住在这位女喜剧演员家里。玛尔舍布大街9号内院景色。
纳特·韦伊夫人，闺名为阿黛尔·本卡斯特尔（1824—1890），马塞尔（最亲爱）的外祖母。纳达尔摄。
库塞勒街45号公寓的门厅，全大理石地面。
阿德里安和罗伯特·普鲁斯特在库塞勒街45号公寓阳台上，位于蒙梭街街角，约为1900年。
罗伯特和马塞尔在祖母两侧，祖母闺名为弗吉尼娅·托尔舍，1877年。
“贡布雷的钟楼”
从老远就能看到圣伊莱尔街的钟楼，在贡布雷还没有出现的地平线上，就能看到它那令人难忘的面容。复活节的那个星期，当火车将我们从巴黎送来时，我父亲从车上就看见了它，钟楼轮番划过天际的每一道折痕，钟楼顶的小小铁制风信鸽朝着四方八方转动。父亲对我们说：“好啦，快把毯子都收起来，咱们到了。”有一次，我们到离贡布雷很远的地方散步，有一段道路很狭窄，旋而豁然开朗，眼前出现一大片平地，四周被枝丫参差的森林团团围住，只见圣伊莱尔钟楼那细巧的塔尖，独自冒出在树梢之上；它是那么纤细，那般粉红，似乎是某只仙指在天空中划出的景致，只想给这个景色，给这幅画卷以自然的格调，打上小小的艺术印记，留下这唯一的人类指点。再靠近些，就能看到方形塔楼的残余部分了。半毁的塔楼要稍稍矮些，仍拥立在钟楼一旁；尤其令人惊叹的是塔身石块上那暗红和灰暗的色调。在秋雾凄迷的早晨，在葡萄园的雷雨紫气之上，升腾起一块近乎纯净的葡萄藤紫色的废墟。
《在斯万家这边》，第一卷，2
根据观察点和季节的不同，有时会和周边树木的翠绿浑然一体。
圣雅克教堂神秘的钟楼（《追忆》中的圣伊莱尔）在不同时代的外景。
教堂呈四方形，体积硕大，高高的扶垛，建于15世纪末。
“莱奥妮姑妈”
在隔壁房间，我听到姑妈在独自低声自语。［……］片刻之后，我进去与她亲吻；弗朗索瓦丝正在泡茶。或者有时姑妈感到心神不宁，就吩咐以药代茶。这时就得由我负责从药袋里把一定量的椴花茶倒进一只小碟，然后浸入沸水中。干燥的花梗弯曲成任性的樊篱，在缠绕中绽开许多苍白的花朵，仿佛有一位画家将它们安排就绪，使之以最完美的装饰方法展示出来。［……］在她床的一侧有个柠檬木的黄色立柜，还有一张桌子，既当药案又当供桌，桌上供着一尊圣母像，还有一瓶维希圣泉水，桌上还放了几本祷文和一些药方，在床边祈祷和服药所需的一切都一应俱全，既不耽误服药也不忘记晚祷。床的另一边贴近窗户，街景尽收眼底。她从早到晚都在阅读，像波斯王公那样打发时光，批阅着贡布雷那既日常又远古的史事，然后再和弗朗索瓦丝一起评说。
《在斯万家这边》，第一卷，2
于勒·阿米奥夫人，闺名伊丽莎白·普鲁斯特（1828—1886），“贡布雷”中莱奥妮姑妈的原型。
圣母像，椴花茶杯，祷文和维希圣泉水。
伊利耶—贡布雷的家如今还保留着叙述者姑妈的文学记忆。