（二）从写实到装饰的思维转换

对于写实绘画来说，人们通过观察事物，结合透视、光影等描绘事物原貌，其更多的目的在于还原事物本身；而装饰画则可归于设计的范畴，我们根据具体要求，设计、绘制具有装饰性意义的图像，目的在于装饰性。由此可见，绘画目的不同，思考方式也应有所不同。

法国画家保罗·塞尚的《玩牌者》采用写实绘画描绘了两位玩纸牌的人，画面中细致地刻画出两个人玩牌时用心思考的面部表情和弯曲的肩膀，十分生动客观地表现出人物的内心世界与性格特征（图1-12）。由荷兰画家凡·杜斯堡所创作的《玩牌者》则完全不同，其灵感来源于保罗·塞尚的同名作品，但杜斯堡将塞尚画中的构成关系进行归纳、提炼，进行了几何处理，其形象甚至被抽象为无法辨认的直线和矩形，与保罗·塞尚《玩牌者》截然不同。画面中不同的矩形，形成了一个疏密聚散变化有致的基础单元形，所有造型要素均被水平线和垂直线控制着，形成某种节奏和韵律（图1-13）。

由此可见，装饰画这一艺术表现形式，有着自己独特而鲜明的个性特征，作者依据主题需求，按照美学形式和法则以及创作者的客观认知感受，运用不同的装饰手段和素材进行加工和转化，在这个空间中自由创作，但不强调表现事务的客观特点。

装饰画不同于写实绘画，也不同于纯粹理性的构成主义，更加不是我们所常见的单一图案纹样，它是一种独立于其他绘画的艺术类型，其特点表现在以下方面。

1.装饰画的属性特征

装饰画从属性上，表现在对装饰物主体的依附和适应，它附属于某一物体或适应于某种环境，这种从属性正是装饰画赖以生存的基础。如瓷器上的图案（图1-14），外延饰以花纹，内盘饰以花、鸟、龙纹，打破了瓷器单调，同时增加瓷器的观赏性，给人以丰富、华丽的印象，纹饰依附瓷器而存在，瓷器因纹饰而优美，二者相得益彰。

图1-12　玩牌者（保罗·塞尚）

图1-13　玩牌者（凡·杜斯堡）

图1-14　瓷器上的装饰画

2.装饰画具有独立的审美风格和样式

（1）在构图上，装饰画追求的是自由空间，是平面化的无透视空间。

（2）造型上，注重强调、夸张轮廓美、形态美以及姿态美的特征，突出高度的概括性和简练性。

（3）色彩上，装饰画从不去追求物体空间上的远近虚实以及冷暖关系等，它侧重于情感表现，概括性地运用色彩归纳法进行展现。

（4）在整体的艺术效果上，是理想化的景象展示，它允许虚拟、象征、抽象、夸张的手法存在，把我们世界中所有美好事物有机地组织、融合在一起，它所呈现的是一种新奇的景象，表达的是一种对美好事物的向往和追求。装饰画的领域浩瀚无垠，不受事物客观规律的约束，只要想得到，就可以尽情挥洒我们的灵感（图1-15～图1-19）。