第三章
在米兰和维也纳的求学岁月
（1949—1958）

“在艺术中，我们所面对的不只是一个愉快

或有用的游戏，而是真理的展现。”

——格奥尔格·威廉·弗里德里希·黑格尔

二战结束后，年仅15岁、还在念高中的阿巴多就开始了在米兰朱塞佩·威尔第音乐学院钢琴系的学习，跟随新古典主义大师亨德米特的门徒、著名作曲家布鲁诺·贝蒂奈里学习和声学、对位法和作曲，同学中还有毛里奇奥·波利尼和里卡尔多·穆蒂。托斯卡尼尼派传人、曾在米兰斯卡拉歌剧院担任指挥的安东尼诺·沃托也曾受教于贝蒂奈里。阿巴多为乐团干劲十足地创作了许多他后来断言“根本不会上演”的乐曲。回顾这段求学时光，阿巴多说：“我那时可是个好学生，特别勤奋。”

经教父同时也是其父的老师、勃拉姆斯密友约瑟夫·约阿希姆的学生、著名小提琴家恩里克·波罗介绍，阿巴多结识了阿尔图罗·托斯卡尼尼。托斯卡尼尼受波罗之邀出席了一场阿巴多家庭音乐会，时年18岁的阿巴多在其父弦乐伴奏下独奏了一曲巴赫的d小调钢琴协奏曲，获得了大师的一番称赞。托斯卡尼尼肯定了这位后起之秀：“你会大获成功的”。

而艺术圈认为，阿巴多其实受托斯卡尼尼的死敌——德国指挥家威廉·富特文格勒的影响更深。富特文格勒曾于1950年在米兰斯卡拉歌剧院指挥了理查德·瓦格纳的歌剧《尼伯龙根的指环》。阿巴多后来回忆道：“虽然当时我还小，但我立刻就意识到，这个人明白他要什么。托斯卡尼尼和富特文格勒的区别是极其清晰的。后者无须争辩、无须执拗、无须废话就能达到他想要的音乐效果。”托斯卡尼尼对乐队力度和精准的不满及对演奏人员的暴躁情绪都让阿巴多极其反感。富特文格勒则正与此相反，他对演绎交响-戏剧化的声音戏剧和运动肢体戏剧及对探寻音乐本质的全心投入，都让阿巴多记忆犹新。