自序

2012年6月，我为学生蓝少琨写了三首具有前奏曲性质的小曲供其在音乐会上作为开场曲演奏，题为《冬湖小景》《枯叶》和《小谐谑》。这次的偶然写作让我有了一个念头，不妨有意写些带有前奏曲特性的小曲，一来可以将我即兴演奏时的一些乐思记录下来，二来可以通过写作更好地理解伟大作曲家的作品，因为写作并演奏自己的小曲与演奏他人作品既有共同的感觉又有不同的音乐体验。对于作曲我没有系统学习过，有的只是即兴演奏的经验和能力，所以写作大型乐曲或其他类型的器乐作品显然不是我能力所及的，只有钢琴小品或在我能力以内，而前奏曲是小品中较典型的体裁。同年11月下旬，我又为学生的左手钢琴作品专场写了《问》，之后便陆陆续续完成了此曲集里的全部作品。

有写作就会有思考。即兴演奏较适合爵士或流行音乐的风格，因为爵士乐和流行乐更以感觉为先。相对而言， 创作有特性即个性的作品，理性的思考会显得更重要些，当然个性特征也一定会渗透出社会、时代及民族的共性。如何让钢琴这种西洋乐器表现出中国风味也一直是众多中国音乐创作者所追求的，所以风格定向成了我时常思考的问题。在上世纪九十年代前后，我曾为爵士乐本土化作过些努力，而今我更希望让自己的作品既有鲜明的中国风味，同时又能表现出钢琴自身的特征，洋为中用。印象派的和声风格与中国民族调式相结合是我尝试的手段，如本曲集《花间露影》中的展开部分有较明显的印象风格。爵士和弦也时常被运用到我的创作中，如《枯叶》。从本曲集所有乐曲的标题可以看出，作品大多以自然风光为抒发对象，故借鉴印象风格的和声色彩成为我主要思考范畴。

乐曲在体裁规模上都属中小型作品，故在演奏技巧难度上也不是很难把握。曲集中的乐曲既可以单独演奏也可以组曲的形式来编排，如将《晨曲》《花间露影》《古镇黄昏》编排成组，《冬湖小景》《落叶》《诙谐曲》同组，《练习曲》《托卡塔》也可组合成音乐会练习曲。爵士小品两首一般只作青少年钢琴爱好者练习和消遣之用。

今天曲集得以顺利出版我要感谢我的家人，在写作之初我未曾想过出版曲集，是家人的鼓励和帮助才得以完成。感谢江明惇教授、陈学娅总编仔细聆听了我这些尚不成熟的钢琴作品，并欣然为本曲集作序；感谢我的同事李嘉栋副教授对我的帮助，感谢我学生蓝少琨、张译文等是他们把凌乱的手稿细心地整理和保存才更顺利地出版。同时还要感谢上海音乐出版社的大力支持。谢谢！