第3章　 文艺复兴时期文学

3.1　 复习笔记

一、概述

（一）文艺复兴和人文主义

1．文艺复兴是约14世纪初到17世纪中叶欧洲新兴资产阶级反对封建主义的一次波及面广泛的思想文化运动。

2．文艺复兴是资产阶级借助古代希腊文化中反映现实生活的文艺、朴素的唯物主义哲学和自然科学，以世俗的形式对封建制度和宗教势力所进行的斗争。

3．人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。它的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观，特别是天主教会的宗教世界观的。

4．文艺复兴时期的人文主义思想

（1）用人性反对神权。

（2）用个性解放反对禁欲主义和等级偏见。

（3）用理性反对蒙昧主义。

（4）拥护中央集权，反对封建割据。

（二）文艺复兴时期的欧洲文学

文艺复兴时期欧洲各国并存着三种文学，即人文主义文学、民间文学和封建文学，而人文主义文学已经形成为强大的洪流，占据主导地位。

1．意大利文学

（1）意大利人文主义的新文学出现最早。代表性的作家有彼特拉克和薄伽丘等。

①弗兰齐斯科·彼特拉克被称为人文主义的先驱。起初用拉丁文写作爱国的政论和叙事诗，后来用意大利语写出抒情诗名作《歌集》。诗集主要歌咏对劳拉的爱情，其中也有些政治抒情诗，歌颂祖国，呼吁统一。他的抒情诗发展了“温柔的新体”诗派的风格，抛弃了中世纪抽象、隐晦的风格，表现了人文主义精神。在形式上以十四行诗为主，达到了艺术上的高度成就，为欧洲抒情诗开辟了一条新的道路。

②乔万尼·薄伽丘是第一个通晓希腊文的人文主义者。他的杰作《十日谈》反映意大利的社会现实，多以爱情为主题，大胆地揭露天主教僧侣和封建贵族的生活腐朽、道德败坏，赞美商人、手工业者的聪明、勇敢；宣扬现世幸福，反对禁欲主义。文笔精练，语言丰富，善于刻画心理和描绘自然，奠定了意大利散文的基础。

（2）15世纪中叶以后，意大利出现前所未有的艺术繁荣，诗人阿里奥斯托和塔索是当时最重要的作家。

①卢多维科·阿里奥斯托传奇体长诗《疯狂的罗兰》，叙述罗兰疯狂地爱上安杰丽加，走遍天涯海角去寻找她，后来知道她已经结婚，气愤、失望以至发疯。

②托夸多·塔索是意大利文艺复兴时期的最后一个诗人。代表作长诗《被解放的耶路撒冷》写十字军东征的题材，战争场面写得壮烈动人，气势磅礴；诗中弘扬了爱国主义的主题。

2．德国文学

德国人文主义文学的代表作品：

（1）埃拉斯慕斯（又译伊拉斯谟）的著名讽刺作品《愚蠢颂》，通过“愚蠢”这个人物的自白，揭露僧侣的虚伪和迷信，抨击诸侯之间的内战。

（2）乌利希·冯·胡登的《蒙昧者书简》，尖锐地批判了整个教会。

（3）马丁·路德用德国人民的语言译出《圣经》，使农民和平民能引用《圣经》的章句作为斗争的武器，对德国语言的统一起到了一定作用，并奠定了德国文学语言的基础。《我主是坚固堡垒》一诗被称为16世纪的《马赛曲》。

（4）托马斯·闵采尔的《致阿尔斯特德人民书》号召城市平民和农民联合起来举行起义。

（5）民间文学在德国相当繁荣，其中以《梯尔·欧伦施皮格尔》和《浮士德博士传》为代表。

3．法国文学：

（1）16世纪的法国人文主义作家有贵族与平民两种倾向，由龙沙等七人组成的“七星社”代表前者，拉伯雷代表后者。

（2）弗朗索瓦·拉伯雷是欧洲最重要的人文主义作家之一。  他的代表作是长篇小说《巨人传》。

4．西班牙文学

（1）直到16世纪末17世纪初，西班牙文学才进入“黄金时代”，在小说和戏剧方面取得很大成就。

（2）16世纪中叶，西班牙城市发达，产生出新的小说类型，即流浪汉小说。这类小说描写城市平民的生活，并通过城市平民的眼光对各阶层人物加以讽刺。最早的一部流浪汉小说是无名氏的《小癞子》。这一时期的西班牙戏剧也得到了繁荣，建立了公众剧场，涌现出大量优秀的剧本，形成了民族戏剧。这时成就最大的剧作家是洛卜·德·维加，代表作是《羊泉村》。维加的剧作奠定了西班牙民族戏剧的基础，对十七八世纪的欧洲戏剧产生过一定的影响。

5．英国文学

英国文学是文艺复兴时期欧洲文学的高峰。早在14世纪，英国就产生了人文主义作家，16世纪中叶到17世纪初期，人文主义文学发展到繁荣时期。

（1）杰弗利·乔叟的长诗《特罗勒斯与克丽西德》是根据薄伽丘的长诗《菲洛斯特拉托》改写的。

（2）15世纪至16世纪时，托马斯·莫尔用拉丁文写成的主要著作《乌托邦》有力地揭露和批判了资本原始积累的残酷性，形象地指出“圈地运动”是“羊吃人”。这部对话体幻想小说是空想社会主义最早的重要著作之一。

（3）16世纪，英国文艺复兴运动达到高潮，人文主义文学空前发达。这时的著名诗人是埃德曼·斯宾塞，代表作是长诗《仙后》

（4）16世纪文学中成就最大的是戏剧。在莎士比亚之前，出现了一批所谓“大学才子”的剧作家，他们精通古典的和西欧各国文艺复兴时期的文学，对戏剧颇有创新，为莎士比亚的戏剧的出现准备了条件。其中最早的是约翰·李利，还有罗伯特·格林。托玛斯·基德的杰作《西班牙悲剧》是塞内加与莎士比亚之间的桥梁。“大学才子”中年纪最小而贡献最大的是克里斯托弗·马洛，他是莎士比亚的先驱，，他的处女作《帖木儿》表现出新兴资产阶级追求征服世界的进取精神；《马耳他岛的犹太人》表现资产阶级追求财富的欲望；《浮士德博士的悲剧》，采用德国民间故事中关于魔术师浮士德把灵魂卖给魔鬼的传说写成。莎士比亚则代表了文艺复兴时期欧洲戏剧的最高成就。

二、塞万提斯

（一）生平与创作

1．生平：米盖尔·德·塞万提斯·萨阿维德拉是西班牙文艺复兴时期最杰出的小说家。

2．创作：塞万提斯最著名代表作是《堂吉诃德》，其他作品还有历史剧《奴曼西亚》、短篇小说集《惩恶扬善故事集》、长诗《帕尔纳索斯游记》）以及《八出喜剧和八出幕间短剧集》等。这些作品的基本主题和主要倾向是反封建的，同时对受压迫人民寄予同情。

（二）《堂吉诃德》

1．《堂吉诃德》是一部风格独特、内涵丰富的长篇小说。小说以堂吉诃德企图恢复古代的骑士道来扫尽人间不平的主观幻想与处在资本主义兴起阶段的西班牙社会的丑恶现实之间的矛盾作为情节的基础。作者以讽刺夸张的艺术手法，巧妙地把堂吉诃德的荒诞离奇的幻想与16世纪末17世纪初的西班牙社会现实结合起来，以史诗般的规模，描绘了这个时代的广阔的社会画面。

2．人物形象：

（1）在这黑暗腐朽、贫富悬殊的社会里，作者为我们塑造了一个“不畏强暴，不恤丧身”，立志扫尽人间不平的喜剧性人物堂吉诃德。

（2）桑丘·潘沙与堂吉诃德是既对立又互补的形象，他的特点是讲求实际。

3．欧洲近代小说以文艺复兴为起点，而真正着力塑造人物典型，可以说是从《堂吉诃德》开始的。塞万提斯在猛烈抨击骑士小说的反现实主义倾向的同时，以现实主义创作方法塑造了堂吉诃德和桑丘·潘沙两个不朽的典型，完成了小说艺术上的改革。塞万提斯也因而被认为是欧洲近代现实主义小说的先驱。

三、莎士比亚

（一）生平与创作

1．生平：威廉·莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国的戏剧家和诗人，也是当时欧洲最伟大的作家之一。他的戏剧和诗歌创作，都代表着文艺复兴时期欧洲文学的最高成就。

2．创作：自1590年起，莎士比亚从改编开始自己的创作。至1613年，他共完成叙事长诗两部，十四行诗集一部（154首），戏剧37部。其中以戏剧方面的成就影响最大。莎士比亚的37部戏剧作品，一般被分为历史剧、喜剧、悲剧和传奇剧；西方人也常常将传奇剧视为喜剧的一个部分，称为田园喜剧。这些作品的创作，大体可分为早、中、晚三个时期。其中早期包括最初的尝试和历史剧、喜剧的成熟，中期基本上是悲剧创作阶段，晚期则主要是几部传奇剧的创作。

（1）历史剧创作

莎士比亚以历史剧开始自己的创作道路。他的历史剧创作显然怀有一定的喻世目的和现实关注。代表作有《亨利六世》、《理查三世》和《亨利八世》。莎士比亚的历史剧在一定程度上表达了人文主义的社会政治理想，揭示了国家统一和中央集权的必要性以及诸侯割据的危害，谴责了昏聩无能、残暴不仁的封建统治者，并且塑造出亨利五世这样一个符合资产阶级理想的开明君主形象。

（2）喜剧的创作

在莎士比亚早期创作中，喜剧占有相当的数量。每一部喜剧几乎都是以爱情为主题，因而有“爱情喜剧”之称。其情节模式多以主人公“一见钟情”开始，接着又“好事多磨”，最后“终成眷属”。写于“尝试阶段”的四部喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》比较轻松。在“成熟阶段”的六部喜剧之中，《无事生非》和《温莎的风流娘儿们》与前期风格相近，《威尼斯商人》带有一定的社会批判意义，《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》和《第十二夜》则被许多人认为是这一时期最好的喜剧作品。写于“悲剧阶段”的三部喜剧以《一报还一报》（1603）最为著名。

（3）悲剧的创作

①悲剧可以说是莎士比亚的主要成就。莎士比亚的第一部悲剧《泰特斯·安德洛尼克斯》，仍与古罗马以后的所谓“流血复仇悲剧”相似；接下来的《罗密欧与朱丽叶》，则在风格和主题上比较接近同一时期的喜剧。1599年问世的《裘力斯·凯撒》，才成为他创作出“伟大悲剧”的标志。

②莎士比亚最主要的几部悲剧，可以从《李尔王》分为两段。此前的《裘力斯·凯撒》、《哈姆雷特》和《奥赛罗》，使我们看到“至善”理想与人类自身弱点的必然冲突以及理想主义者的孤独和毁灭。作为两段悲剧创作的过渡，《李尔王》也被认为是莎士比亚最好的悲剧之一，从而与《哈姆雷特》、《奥赛罗》和《麦克白》并称“四大悲剧”。 在《李尔王》之后，莎士比亚似乎不再通过悲剧表现理想人物的毁灭，而是让许多悲剧的主人公走上了“自我选择”或者“以恶制恶”的道路。

（二）《哈姆雷特》

1．描写丹麦王子替父报仇故事的悲剧《哈姆雷特》，代表着莎士比亚戏剧创作的最高成就。

2．悲剧主人公哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的典型形象。理想与现实的矛盾是摆在哈姆雷特面前的根本问题。

3．《哈姆雷特》是莎士比亚戏剧艺术成熟的标志。除通过人物之间的对比来突出主人公的性格外，莎士比亚在《哈姆雷特》中还充分利用“独白”这一传统手法，来揭示主人公的内心活动，使得他的性格更加深刻和丰富。