1920年代德国现代设计的大气候

1923年包豪斯举办的展览及其向工业设计的转型无可争议地证明了包豪斯是现代主义的推动力，同样，在战后意识形态混乱的时期，德意志制造联盟也迅速地再次浮现。随着经济衰落的明显改观，结合工艺美术在文化和经济上重要的观念，德意志制造联盟再次成为调和设计优点和现代工业的重要机构。这与防止盘旋在1923年末的通货膨胀和对德国工业更为振奋人心的未来憧憬密切相关。

1920年代中叶，德意志制造联盟成为旨在提升现代建筑和设计展的重要发起者，强调更广阔的社会关联的方方面面。重要的巡回展览“无装饰造型”（Form ohne Ornament）反映出这一新精神。它第一次于1924年在斯图加特展出，展品包括手工制品和机器产品，主要致力于反对历史装饰和战后表现主义的个人主义。此外，德意志制造联盟还促进了发展中的标准化形式与现代生产模式的结合。这样的功能主义看法开始在传统艺术产业内部敲响警钟，传统艺术产业会在传统工艺技术上耗费大额资金，这一警报在1927年魏森霍夫住宅展（Weissenhof housing exhibition）上表现得淋漓尽致。但在其他方面，1924年展却植根于过去，在相关的出版物中，女性与工艺美术和“原始”设计联系在一起，而男性却与“技术”设计有关，这强化了位于文化和工业变革中心的19世纪固有的角色分配。

1925年，德意志制造联盟的杂志《形式》（Die Form）恢复出版，很快成为极具影响力的进步思想的代言者，国内外的前卫艺术家都订阅此刊。但是，在国内市场上，德国产业界对这类已被广泛接受的观念依旧缺乏热情，不要低估这一点，这很重要。事实上，实现这些观念的时机相当短暂，截止到1920年代末，随着国外投资的减少和紧随1929年华尔街大崩盘而来的经济危机，德国工业生产开始下滑。结果，德意志制造联盟成员明显减少，在当时两极分化的政治环境下，制造联盟发现自己无法摆脱来自政治右派和左派文化精英的指控：他们说制造联盟是“文化布尔什维克主义”。和之前的包豪斯一样，德意志制造联盟最终也成了国家社会主义文化高压的牺牲品。

市政当局的赞助在德国1920年代中期现代主义设计和规划的传播中也发挥了重要作用。这起源于1920年代早期螺旋形通货膨胀时期，那时，赞助普遍从私人转向公共。大量的美国投资导致了1920年代中期的经济稳定，这进一步推动了赞助向公共方向的转移。诸如新设计、新建筑和新生活方式的进步观念重整旗鼓倡导前卫艺术，反映了对材料优势（由执着信奉现代批量生产技术而产生）、新材料和最重要的20世纪真正精神的要求。在这方面，第一次世界大战带来的震惊世界的后果已经标明了与过去的断然决裂，这比在1900年悄然离去的19世纪要有力得多。杂志《新法兰克福》（Das Neue Frankfurt）和《新柏林》（Neue Berlin）分别于1926年和1929年开始出版，讨论对社会的认识和现代建筑与设计的美学价值。相关的出版物《法兰克福图录》（Das Frankfuter Register）也是非常有力的现代主义项目的传播媒介。图录销售有效地宣传了用于日常生活的现代设计，部分内容介绍了灯具［图24］、家具和室内设计的其他方面，该图录站在当局的立场上，参考了1915年德意志制造联盟和丢勒联盟联合出版的《德意志制造联盟》［图13］，并追求与之相似的目标。恩斯特·梅负责法兰克福的市政住宅项目，将现代主义对生活的渴望引入大众住房措施。这样的住宅关注特殊建筑技术的发展，配有功能主义家具和设备，这些家具和设备专门为在小空间内高效生活的实用性量体制作（小型生活）。最著名的方案之一是法兰克福厨房，该计划由在维也纳建筑设计师格雷特·许特–利霍兹基（Grete Schütte-Lihotsky）领导下的工作小组完成。

图24　威廉·瓦根菲尔德

《法兰克福图录》第17页上的灯具，1931年

1924年路德维希·兰德曼（Ludwig Landmann）被任命为市长，促使各方面力量在1920年代晚期齐心协力将法兰克福提升为极其现代的20世纪城市。1926—1934年间发行的月刊《新法兰克福》积极推进激进的市政成就，其增刊《法兰克福图录》介绍了许多日常生活中的现代设计，通常标有价格和零售商的详细情况。