第三节 二声部的和声基础

二声部写作中，音符的选择并不是永远按照一个音程标准去写作，虽然三度用得最多，但是并不能够以“上三度、下三度”这样的称呼来定义二声部写作，虽然大多数时候这是正确的组合。需要知道的是写作二声部的依据是什么，而不是记住音程的结构。

二声部写作的依据就是编配的和弦，如果一个旋律编配的和弦不同，那写作的二声部也会随之改变。如下例：

例3-16（潘永峰编写）

上例中，旋律相同，但是编配的和弦不同，所处的调性也不同，产生的第二声部也不一样。第一行是C调中的编配，每一个音符都是按照下三度的方式编配；第二行也是C调，但是第二个和弦用了CM7，所以，第二声部选用了七音，产生了纯四度的编配；第三行是A调的编配，出现了变化音，原来的大三度现在要变为小三度，也就是C到E的组合变为……+C到E的组合；最后一行是A和声小调的编配，出现了……+G的音符，因为选择了E大三和弦编配，出现了变化音。

每一条的音符都有所改变，但是旋律却没有动，因此编配二声部时一定要以和弦为依据，而不能简单地记忆“上三度、下三度”的口诀。理论上来说，编写多声部，与音程无关，而是与和弦紧密相连。