勿因小巧失大真

无论新闻还是文学，都同一理，写作时先要立意，即明确思想主题，作者想说什么。意者文之帅也，词、句、章等旨为主帅所遣之兵，勿因句章不准而使意题摇摆不稳，勿因小巧而失大真。

2002年6月，有一篇评论，原题为《抓好禁毒工作的点、线、面》。原稿作者很欣赏自己的这个比喻，说：“借几何语言来说抓禁毒工作，个人和家庭是点，社区是线，全社会是面。我们就是要抓好禁毒工作的点、线、面。”家庭可以是社会的一个点，这没有问题；全社会是一个大的面，这也没有问题。说社区是线，就有点费解。社区是指城市里的某个区域，是块状，是指一定的范围，怎么成了线呢？线是条状，是起串联作用的。作者说要抓好全社会的禁毒工作，就是要抓好“家庭、社区、全社会这三个点、线、面”。这一个一个的、独立的社区怎么“沉沉一线穿南北”呢？显然这个比喻不能成立，这篇评论的立论也就彻底失败了。可能作者也知道这种比喻尴尬，但又实在舍不得这个自以为很巧的比喻，所以还是上了大样。后来改稿时，改为《抓好禁毒工作的点、片、面》，将社区比喻为“片”就较为合适了。

同年7月，有一篇文章是讲上海大众汽车产量突破200万辆，但用了这样一个小标题《从“零”起步到“零距离”》，并配有评论《“零距离”后面有距离》。“零距离”是什么意思？就是没有距离，达到了同一水平、同一高度。上海大众是与德国大众长期合作的伙伴，我们的汽车工业与领先世界水平的德国汽车工业真的比肩同步，没有距离了吗？显然不是。文中也确实没有说出怎么达到了“零距离”。从字面看，这两个标题是很巧。一是当时正是世界杯足球热， “零距离”这个词很时髦。“零距离”一词源于对神奇教练米卢的采访。一般记者采访米卢，很难从他嘴里得到中国队有价值的消息，而有一个记者却有办法获取想要的东西，总能抓到稿子，并以采访米卢的亲历写了一本书。这种现象被新闻界称为“零距离”采访。二是题中“零”起步与“零距离”相提并用，有一种回环之效和反差之美。标题的形式是美，但难免以题害意，给自己出了一个难以自圆其说的难题。

类似的情况在新闻写作中经常遇到。作者先有一个好构思、好角度、好题目，甚至一个好比喻、好句式，一下就被自造的美所慑服，不顾主题，自设菩萨自己拜，总是不肯割爱，不肯改弦更张，跳不出圈子，于是形式就害了内容。文学创作中也常有这样的例子。比如一些散文作者先设计好一个精巧的框子，然后就在这里面酝酿思想和主题，文章就总跳不出框子。20世纪五六十年代流行的杨朔散文“物—人—理”三段式结构就是这样。古代也有此弊，宋人写词格律很严，有人写“窗更深”句，不合律，就换成“窗更幽”，还不合律，最后又换成“窗更明”。合律是合律了，但意思已经走得很远了。

（2002年8月15日）