五十九

近体诗①体制，以五七言绝句②为最尊，律诗③次之，排律最下。盖此体于寄兴言情④，两无所当，殆有韵之骈体文⑤耳。词中小令⑥如绝句，长调似律诗，若长调之《百字令》《沁园春》等，则近于排律矣。

注释

①近体诗：又称今体诗，律诗和绝句的通称，与律诗出现之前的古体诗相区别。

②五七言绝句：即五言绝句和七言绝句。绝句的来源有两种解释，第一种：“绝句”又称截句、断句、短句，是从律诗中截取的四句（或截首尾二联，或截前二联或后二联，或是中间二联），“截取律之半”以便入乐传唱。第二种：“绝句”是从“五言短歌、七言短歌”变化而来的，唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝，偶有六绝。

③律诗：是中国近体诗的一种，是一种讲究声律、对偶的新体诗。发源于南朝齐永明时，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期，常见的类型有五律、七律和排律三种。律诗的格律非常严谨，在句数、字数、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。

④寄兴：在诗歌中寄托作者的情趣和某种寓意。言情：在诗歌中抒发作者的感情。

⑤骈体文：魏晋时期产生的一种文体，骈文是与散文相对而言的。骈体文的主要特点是以四六句式为主，讲究对仗工整，运用平仄，追求韵律和谐，注重藻饰和用典。

⑥小令：小令是词中的前辈。词按长短规模分，大致可分为小令（五十八字以内）、中调（五十九至九十字）和长调（九十一字以上，最长的词达二百四十字）。小令一般比较短，早期的文人词多填小令，如《十六字令》《如梦令》《捣练子令》等。

译文

近体诗的体制以五言绝句、七言绝句最为尊贵，律诗次之，排律的地位最低。由于这种体制（五言律诗）寄托和抒情都不合适，因此与骈体文相差不多。词中的小令就像绝句，长调就像律诗，至于长调中的《百字令》《沁园春》等词牌，在词中的地位接近于诗歌中的排律。

赏析

王国维在这里把词和诗做了一个比较，得出结论：无论是词还是诗，往往形式短小、限制少的体裁更容易受到作者的青睐，也更容易出佳句。

五言古诗和七言古诗是诗歌体裁中最为自由的，没有一定的格律，不限长短，不讲平仄，用韵自由，因此古体诗名家辈出，风格多样，佳作颇多。五言古诗和七言古诗的区别在于五言古诗更加短小精练，如东汉末年无名氏的《古诗十九首》、魏晋时期曹植的《白马篇》、陶渊明的《饮酒》等。七言古诗是抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式，篇幅较长，容量较大，用韵灵活，如李白的《梦游天姥吟留别》、杜甫的《丹青引赠曹霸将军》、白居易的《琵琶行》等。

五言、七言绝句形式短小，既适合吟唱，又不失音律，在唐宋时期风靡于世，创作繁荣，名章佳作犹如群芳争艳，美不胜收，可谓空前绝后，如李白、王维、杜甫、王昌龄等人的绝句作品。

王国维把五言绝句和七言绝句并称为诗歌中最尊贵的，主要在于二者形式都短小精悍，限制较少。

排律因为限制苛刻，向来少有人问津，佳作自然就少了。排律类似于骈文，诗人在写排律时要耗费很大精力去考虑对仗、平仄等形式上的问题，内容上的表达就大打折扣了。因此王国维总结排律此体“最下”“寄兴言情均不相适”。

词与诗比较时，不同的词牌在总句数，每句的字数、平仄上都有规定。词中小令好比诗歌中的绝句，词中长调好比诗中的律诗，这都是相对而言的。