二十

正中词除《鹊踏枝》《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》①之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓：韦苏州②之“流萤渡高阁”③、孟襄阳④之“疏雨滴梧桐”⑤，不能过也。

注释

①《醉花间》冯延巳

晴雪小园春未到，池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。

山川风景好，自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。

②韦苏州：即韦应物（737—约790），长安人，唐玄宗时，曾在宫中任三卫近侍，因被人轻视，入太学读书，后应举中进士，历任滁州、江州、苏州等地刺史，故世称“韦苏州”。由于他一直担任基层官员，更能切身体会到战火离乱的社会现实，故其作品多具有现实意义。因为他正直，故仕途坎坷，虽然对官场腐败有清醒的认识，但又无力抗争，无可奈何之余深感苦闷，因此多有赠别、感怀的作品，多发真情实感，感人至深。也多田园山水之作，简淡秀朗、气韵澄澈。著有《韦苏州集》。

③《寺居独夜寄崔主簿》韦应物

幽人寄无寐，木叶纷纷落。寒雨暗更深，流萤渡高阁。

坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。

④孟襄阳：即孟浩然（689—740），襄阳人，故世称孟襄阳。他是唐代一位不甘隐居，却以隐居终老的诗人。年轻时久居鹿门山，壮年时曾往吴越漫游，后又去长安应进士，屡试不第，终断了谋求官职之路，只好还归故园。孟浩然的一生，虽然隐居山林，但仍与当时的达官显宦有往来，曾做过宰相张九龄的入幕之宾，并且和诗人王维、李白、王昌龄也有来往。在公元704年，孟浩然与王昌龄携游襄阳，后因背上毒疮发作病故，时年五十二岁。孟浩然终身布衣，其诗自然平淡，与王维并称“王孟”。他突破了唐初时多应制、咏物的狭窄境界，将个人的思想感情融于诗中，为唐初的诗坛开创了新局面。李白称颂他“高山安可仰，徒此揖清芬”，杜甫赞他“清诗句句尽堪传”。著有《孟浩然集》，为当时“秘府”所保存。

⑤疏雨滴梧桐：此句为：“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”王士源《孟浩然集序》云：“（孟浩然）尝闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会。浩然句云：‘微云淡河汉，疏雨滴梧桐。’举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继。”

译文

冯延巳的词除了《鹊踏枝》《菩萨蛮》这十几阕最著名外，如《醉花间》中一句“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，我认为韦应物的“流萤渡高阁”和孟浩然的“疏雨滴梧桐”也无法超越它。

赏析

冯延巳的词开了风气之先，王国维认为他超越前人，是个里程碑式的人物。这则中的三句佳句，一句为词，一句为五律，一句为联句，本不是同一类属，怎么比呢？别忘了，王国维是以气象论词的，这三句放在一起比较就不足为奇了。这阕《醉花间》是首描写思念的词，高树、斜月、鸟鹊、高巢、寒草都是室外景物，意象宽阔幽远，表达思念在外的远行人之意。“鹊衔巢”，这细微的声音更衬托出暗夜的静谧和孤寂；“明寒草”，极具画面感，一个“明”字给画面涂上了一层清冷的颜色，使夜更加落寞。其中鹊巢还有归宿的象征意义，意味悠长。而韦应物的这阕《寺居独夜寄崔主簿》同样写离情别绪，寒雨在暗夜里绵绵下着，点点萤火在阁殿高大空旷的空间中缓缓流动，景象拘于室内，不觉中限制了想象的余地，不如冯延巳的这句深远。孟浩然的这句联句一经吟出即震惊四座，对仗工整，微云对疏雨、淡对滴、河汉对梧桐，一个天上，一个地下，巧妙异常。虽然这句写的是室外景象，想象空间也够大，同时传达出了清绝的感受，但可惜的是其中没有更深层的意思。先生一向以境界论高下，更注意词的意味深长，所以给出了冯词高于韦、孟的评价。