第5章 人间词话手稿全本(3)
「今译」
周济说：吴文英词中的佳句，如同“水光云彩，摇荡绿波，抚玩无极，追寻已远”。我翻阅吴文英的《梦窗甲乙丙丁稿》，其中实在没有与之相称的佳句。如果勉强算有的话，也许只有“隔江人在雨声中，晚风菰叶生愁怨”这两句吧。
拾叁
白石之词，余所最爱者亦仅二语，曰：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”①
「注释」
①此条通行本中作未刊稿。
踏莎行（自沔东来，丁未元日，至金陵，江上感梦而作）姜夔燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
「今译」
姜夔的词，我最喜欢的只有两句，即：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”
梦窗之词，吾得取其词中一语以评之，曰：“映梦窗，凌乱碧。”①玉田②之词，亦得取其词中之一语以评之，曰：“玉老田荒。”③
「注释」
①秋思（荷塘，为括苍名姝求赋其听雨小阁） 吴文英
堆枕香鬟侧。骤夜声、偏称画屏秋色。风碎串珠，润侵歌板，愁压眉窄。动罗箑清商，寸心低诉叙怨抑。映梦窗，零乱碧。待涨绿春深，落花香汛，料有断红流处，暗题相忆。
欢酌。檐花细滴。送故人、粉黛重饰。漏侵琼瑟，丁东敲断，弄晴月白。怕一曲《霓裳》未终，催去骖凤翼。叹谢客、犹未识。漫瘦却东阳，灯前无梦到得。路隔重云雁北。
②玉田，张炎（1248~约1321），字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。先世凤翔府成纪（今甘肃天水）人，寓居临安（今浙江杭州）。宋亡时，祖父被元兵杀害，家财被抄没。晚年穷困潦倒，曾在鄞地《今浙江宁波》摆设卜肆。张炎的词集名《山中白云词》，其词风清雅疏朗，与白石相近，故与姜夔并称为“姜张”。入元以后，其词作凄凉怨艾，其中最著名的一首《解连环孤雁》为他赢得了“张孤雁”的雅号。张炎的词及其关于词的理论著作对后世影响甚大。
③祝英台近（与周草窗话旧） 张炎
水痕深，花信足，寂寞汉南树。转首青荫，芳事顿如许。不知多少消魂，夜来风雨。犹梦到、断红流处。
最无据。长年息影空山。愁入庾郎句。玉老田荒，心事已迟暮。几回听得啼鹃，不如归去。终不似、旧时鹦鹉。
「词牌小史」
《秋思》，乃吴文英自度曲，又名《秋思耗》《画屏秋色》等。
「今译」
吴文英的词，我可以选取他自己词中的一语对他进行评价，就是“映梦窗，零乱碧”。张炎的词，我同样可以选取他自己词中的一句话对他进行评价，那就是“玉老田荒”。
拾伍
双声、叠韵之论盛于六朝，唐人犹多用之。至宋以后，则渐不讲，并不知二者为何物。乾嘉①间，吾乡周松霭先生春②著《杜诗双声叠韵谱括略》，正千余年之误，可谓有功文苑者矣。其言曰：“两字同母，谓之双声，两字同韵，谓之叠韵。”余按：用今日各国文法通用之语表之，则两字同一子音者谓之双声。（如《南史·羊元保传》之“官家恨狭，更广八分”，官、家、更、广四字，皆从k 得声。《洛阳伽蓝记》之“狞奴慢骂”，狞、奴两字，皆从n 得声。慢、骂二字，皆从m 得声是也。）两字同一母音者，谓之叠韵。（如梁武帝③之“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，双声而兼叠韵。有、朽、柳三字，其母音皆为u。刘孝绰④之“梁皇长康强”，梁、长、强三字，其母音皆为ian ⑤也。）⑥自李淑⑦《诗苑》伪造沈约⑧之说，以双声叠韵为诗中八病之二⑨，后世诗家多废而不讲，亦不复用之于词。余谓苟于词之荡漾处用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。惜世之专讲音律者，尚未悟此也（此条原稿删去）。
「注释」
①乾嘉，乾隆（1736~1795），清高宗弘历的年号；嘉庆（1796~1820）清仁宗颙琰的年号。
②周松霭，周春（1729~1815），字屯兮，号松霭，浙江海宁人，清代学者。
③梁武帝，名萧衍（464~549），字叔达，南兰陵（今江苏常州）人。萧衍博学能文，工书法，通乐律，笃信佛教，对梁代文学的繁荣起过重要的作用。
④刘孝绰（481~539），本名冉，小字阿士，彭城（今江苏徐州）人。南北朝时梁代文学家，曾为昭明太子《文选》作序。
⑤ian，应为iang。
⑥葛立方《韵语阳秋·卷四》引陆龟蒙诗序：“叠韵起自梁武帝，云‘后牖有朽柳’，当时侍从之臣皆倡和。刘孝绰云‘梁皇长康强’，沈休文云‘偏眠船弦边’，庾肩吾云‘载碓每碍埭’，自后用此体作为小诗者多矣。”
⑦李淑，字献忠，北宋文学家，著有《诗苑类格》，现已轶失。
⑧沈约（441~513），字休文，吴兴武康（今浙江省德清县武康镇）人，卒谥隐，故后人又称他为“隐侯”。沈约历仕宋、齐、梁三朝，为当时著名的文学家，对南朝永明体诗歌的兴起起到了重要的作用。
⑨诗中八病，指“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽”，传说为沈约所提出，后人对此颇有疑义，其具体所指亦不得而知。
「今译」
双声、叠韵的理论在六朝的时候很是兴盛，唐朝的人还经常使用，到宋朝以后就逐渐不再谈论它了，甚至连双声叠韵是什么都不知道。乾嘉期间，我的同乡周春先生写了一本《杜诗双声叠韵谱括略》，这本书澄清了历时千余年的误会，可以说对文坛作出了巨大的贡献。他在书中说：两个字声母相同叫作双声，两个字韵母相同叫作叠韵。我认为：用现在通行的语法术语来说，就是两个字同一子音者谓之双声。（如《南史·羊元保传》之“官家恨狭，更广八分”，官、家、更、广四字，皆从k 得声。《洛阳伽蓝记》之“狞奴慢骂”，狞、奴两字，皆从n 得声。慢、骂两字、皆从m 得声。）两个字同一母音者，谓之叠韵。（如梁武帝之“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，双声而兼叠韵。有、朽、柳三字，其母音皆为u。刘孝绰之“梁皇长康强”，梁、长、强三字。其母音皆为ian。）自从李淑的《诗苑类格》伪造沈约的说法，以双声叠韵为诗中八病之二，后世的诗家便不再讲双声叠韵了，甚至不再用之于词。我认为如果能在词的音律悠扬之处使用叠韵，音律急促之处用双声，那么所写之词必然比前人音韵和谐、朗朗上口。可惜那些非常讲究音律的作者，还没有体悟到这一点。
拾陆
世人但知双声之不拘四声，不知叠韵亦不拘平、上、去三声。凡字之同母音者，虽平仄有殊，皆叠韵也（此条原稿删去）。
「今译」
世人只知道双声这种情况可以不拘四声，不知道叠韵同样不拘平、上、去三声。两个字只要是韵母相同，即使平仄不同，也还是叠韵。
拾柒
诗至唐中叶以后，殆为羔雁①之具矣。故五代北宋之诗，佳者绝少，而词则为其极盛时代。即诗词兼擅如永叔、少游者，亦词胜于诗远甚。以其写之于诗者，不若写之于词者之真也。至南宋以后，词亦为羔雁之具，而词亦替矣。此亦文学升降之一关键也。
「注释」
①羔雁，小羊和雁。是古代卿大夫相见时赠送的礼品。《札记·曲礼》记载：“凡挚，天子鬯，诸侯圭，卿羔，大夫雁。”后用作征聘贤士的礼品，亦用作订婚的礼物。羔雁之具，指礼聘应酬之物。
「今译」
诗歌到了唐朝中叶以后，已经成为应酬唱和之物。所以五代、北宋时的诗，佳作极少，而词的创作却极为繁盛。即使像欧阳修、秦观这样既善于诗、词兼擅长的大文豪，他们的词也远比他们的诗要好。因为他们所写的诗不如他们所写的词真切自然。到南宋以后，词也成了应酬唱和之物，于是词也开始没落了。这同样也是文学盛衰的关键。
拾捌
冯正中词除《鹊踏枝》《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》①之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓韦苏州②之“流萤渡高阁”③、孟襄阳④之“疏雨滴梧桐”⑤不能过也。
「注释」
①醉花间 冯延巳
晴雪小园春未到，池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。
山川风景好，自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。
②韦苏州，韦应物（737~约790）。京兆万年（今陕西西安）人。少年时任侠负气，15岁成为唐玄宗的三卫近侍，后因遭人轻视，入太学折节读书。27岁出任洛阳丞，军士中有倚恃宦官势力专横虐民的，被他扑打，治之以法，他因此而被迫辞职。后来历任滁州、江州、苏州刺史，故世称为韦苏州。韦应物少年时的诗作刚健张扬，中晚年的作品则散淡冲和。他是中唐时期重要的诗人。
③寺居独夜寄崔主簿 韦应物
幽人寂不寐，木叶纷纷落。寒雨暗深更，流萤渡高阁。
坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。
④孟襄阳，孟浩然（689~740），襄阳人。年轻时隐居家乡鹿门山，以诗歌自娱。后往长安，应进士试不第，随后南下吴越，寄情山水。张九龄出镇荆州，曾入其幕，3年后病疽死。孟浩然终身布衣，其诗作自然平淡，与王维并称为“王孟”。
⑤《全唐诗》卷六：孟浩然诗句“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”唐王士源《孟浩然集》序云：“浩然尝闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会。浩然句云：‘微云淡河汉，疏雨滴梧桐。’举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继。”
「词牌小史」
《菩萨蛮》，唐教坊曲。相传唐时有女蛮国入贡，皆高髻金冠，璎珞被体，称为菩萨蛮队，当时倡优遂制《菩萨蛮》曲。又名《巫山一段云》等。
《醉花间》，唐教坊曲。
「今译」
冯延巳的词除了《鹊踏枝》《菩萨蛮》等十几首最为著名外，他的《醉花间》“高树鹊衔巢，斜月明寒草”一句也很好。我看韦应物的“流萤渡高阁”和孟浩然的“疏雨滴梧桐”都不能超过它。
拾玖
欧九①《浣溪沙》词：“绿杨楼外出秋千。”②晁补之③谓：只一“出”字，便后人所不能道。余谓：此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”④，但欧语尤工耳。
「注释」
①欧九，欧阳修，排行第九，故有此称。
②浣溪沙 欧阳修
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，《六幺》催拍盏频传。人生何处似尊前？
③晁补之（1053~1110），字无咎，号归来子。济州钜野（今山东巨野）人。元丰进士，曾任吏部员外郎、吏部郎中兼国史编修等职。他曾以文章受知于苏轼，为“苏门四学士”之一。
④上行杯 冯延巳
落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮香，柳外秋千出画墙。
春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。
「词牌小史」
《上行杯》，唐教坊曲。
「今译」
欧阳修的《浣溪沙》词中有“绿杨楼外出秋千”一句。晁补之说，仅一个“出”字便是后人所不能达到的。我看这个“出”字的运用正是借鉴了冯延巳《上行杯》词中“柳外秋千出画墙”一句。只是欧阳修的造句更为工整精巧。
贰拾
美成《青玉案》词“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。”①此真能得荷之神理者。觉白石《念奴娇》②、《惜红衣》③二词，犹有隔雾看花之恨。
「注释」
①《青玉案》当为《苏幕遮》，为王国维误记。
苏幕遮 周邦彦
燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
②念奴娇（予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天，予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈。因列坐其下，上不见日。清风徐来，绿云自动，间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。） 姜夔
闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路？
③惜红衣（吴兴号水晶宫，荷花盛丽。陈简斋云：“今年何以报君恩。一路荷花相送到青墩。”亦可见矣。丁未之夏，予游千岩，数往来红香中。自度此曲，以无射宫歌之。） 姜夔
簟枕邀凉，琴书换日，睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯城南诗客。岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。
虹粱水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望，故国眇天北。可惜渚边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？
「词牌小史」
《苏幕遮》，苏幕遮，指西域高昌国女子所戴油帽。唐时坊邑中人盛行戎服胡戏，即名之曰“苏幕遮”，唐教坊作此戏，即以为名。张说曾作诗描写表演“苏幕遮”时的盛况：“绣装拍额宝花冠，彝歌骑舞借人看。自能激水成阴气，不虑今年寒不寒。”根据此诗，似乎戏中以泼水为乐，舞者头戴油帽“苏幕遮”则亦属有因矣。宋人因旧曲之名，另度新声，乃成今日之《苏幕遮》。又名《感皇恩》《鬓云松》等。