毕业创作

1941年的中国，是灾难深重的时候。就在国民政府移驻重庆不久，日机第一次空袭重庆，拉开了对重庆大轰炸的序幕。

1941年的6月，日机更对重庆实施“月光轰炸”、“疲劳轰炸”，发生了震惊中外的、令人发指的较场口大隧道窒息大惨案，死伤上万人。但是，重庆人民没有屈服，重庆学子在更加努力地学习。

在日寇对重庆的狂轰滥炸之中，重庆的大学生都要利用重庆多雾的特点，每年从深秋到初春，在浓雾遮蔽之下，举办长达半年的雾季艺术节，开展音乐会、演戏、画展、演电影等文艺活动。

国立艺专决定在重庆举行应届毕业生较大规模的画展，向社会推荐作品。

李际科和同学们满怀激情，积极投入创作中。李际科努力作画，为艺术而艺术的思想支配着他，他用艺术来表现自我，表现个人意志，要在画面上表现出他对灾难中的祖国和人民的热爱。他创作了许多具有强烈个性特征的奔放急驰的大写意马画，和独创的山水画《巴山蜀水情》参展。由于国立艺专当时是最高层次的全国性专业美术学院，又是名教授传教，所以，无论国画、西画、图案都有一定水平，受到很高评价，许多作品被出售，给囊空如洗的同学带来了实惠。

李际科毕业时，我班的同学郝石林、刘晓峰、肖涵芬，还有其他班的郑笃孙、朱明、郑德淑、阮恩慈、高法慎等同学，指明要李际科的马画。他很重同窗友情，只要同学有求，从不拒绝。

他在给郝石林画的《双马图》上题“千里跋涉何为者，要作胜利前途看”，借以共勉。

李际科为朱明画了四幅画。朱明是个多才多艺的才子，擅长戏曲人物画，并研习“甲骨文”，字形摹写很有水平。他与际科都喜欢京戏。他俩一齐研讨中国古典戏曲的行当、招式，会作的表演传统特色，并与中国画表现上的传统特色相对照，从中找出戏曲与绘画的共同规律。李际科不但从戏曲中得到许多形象，而且悟出了绘画的构成方式，借以培养自己的美学思想。他俩常在课余时，在桐油灯下，共同娱乐，互相切磋。李际科看朱明画戏曲人物，停下笔时，他就摇头晃脑唱上一段，或者他拉胡琴，李际科也唱上一段，相互体味、启发。在这艰苦的年代，自得其乐，也学到了课堂上学不到的东西。

同学刘晓峰属马，在安江村时，他与李际科两人性格很合得来，都少言寡语，不善交谈，在绘画艺术上相互切磋。李际科为他画了五幅写意的马画。这些画，被刘晓峰和他儿子——美籍华人评论家刘沧浪先生珍贵地保存了下来。刘沧浪说：“这些画都是珍品，它属于国家，属于世界！”他还为这些画写了评论。评论说：这五幅画上都印着“好马成癖”的印章。《花骢》之马，似乌云盖雪，长鬃，飘尾，马首回顾，马身矫健，静里含动，是少年老成之作。《惊骛》写奔驰之马，鬣毛飘浮，以示马之疾驰如风，让人感觉到奔腾的速度和力量。第三幅《跃马》，表现马首瞻视目标，准备跃过深涧或障碍。第四幅《昂首》，马儿昂首吐气，鬃毛左右甩动，前蹄高举，后腿重踢，表现着三度空间的动感。第五幅《七骏图》更是精品，草原草长，七匹马奔腾向前，七匹马既有独特的个性与姿态，彼此之间又有着默契与呼应。从笔墨看，用笔精省，笔至而意到，有西洋画的景深，又有中国画的墨色，有西画的技巧，又糅合了国画的水墨效果，洋溢着英姿才气。

李际科以激情洋溢的马画和众多的作品，迎来了艺术创作的第一个高峰。