第30章 午夜凶铃
第二天清晨，夏目睡眼朦胧的坐在电脑前，打着哈欠。
一旁的新垣结衣也是无精打采，顶着黑眼圈换衣服。
“都怪你昨天讲什么恐怖故事，害我昨晚做噩梦。”
新垣结衣系上衣服扣子，埋怨的看着夏目说道。
“我也没想到，只不过随口一说，你居然会一直记得。
而且更关键的是，我也没有说什么啊，谁知道你会害怕成这样。
大半夜都不敢起夜，甚至还要叫我陪你上厕所。”
夏目没想到，就随便一句半夜镜子里的你在笑，对这个世界的人居然有如此恐怖的杀伤力。
这种在他们世界都属于烂大街的鬼故事，完全没有人会害怕，只是随口一说，居然就要被半夜叫起来，陪着上厕所。
“不理你了，我去上班了，你如果困的话，就回去睡觉吧。”
新垣结衣说完，就打算出门。
“算了，我还是赶紧把小说写出来吧，要不然，睡觉也一直想着这件事情。”
夏目拒绝道。
“你有思路了吗？”
刚准备出门的新垣结衣，愣了一下，没想到夏目居然这么快就有了新的灵感。
正常情况下，一般的作家，想要写一本小说，灵感这种东西，需要不断的等待，才能出现。
而且还是在新书刚被停写的情况，居然立马就有了新思路，这种好像灵感不要钱一样的天赋，实在是让人匪夷所思。
“差不多吧，按照你的要求，全程没有任何血腥，但是却又让人感觉异常恐怖的小说。”
夏目回应道。
“你果然是一个妖怪。”
新垣结衣没有想到，这么过分的要求，他居然还能有思路。
“那我就期待一下你的作品吧，晚上回来再看。”
说完后，大门一关。
此时房间内，只剩下夏目一人，看着洒落在木地板的阳光。
许久过后，夏目双手放在键盘上，随即敲下了小说的标题《午夜凶铃》。
是的，他决定写日式恐怖片的巅峰制作，哪怕已经过去二十多年的时间，依旧有不少人讨论这部经典之作。
很少会有恐怖电影的寿命能维持这么久，足以证明这部电影的实力。
而且整部电影，更多的是悬疑所带来的恐怖感，真正的血腥镜头，几乎可以说完全没有。
这也是这部电影经典的魅力所在。
至今还有很多人都不知道，这部电影的原著是科幻片，属于是二创搞死原作了。
既然已经做好了决定，那么夏目回忆着剧情，便开始了码字。
电影中的开头是一片漆黑幽暗的大海，加上诡异音乐，立马给人一种不安的暗示。
随后镜头切换到电视机内的棒球赛，特意强调了一下时间。
再接着镜头切换到了封闭的女生卧室内，同时伴随女生的声音响起。
这个女士讲述了一个最近流传在学生之间的都市传说。
“一个跟随家长，前去伊豆半岛旅游的小男孩，因为不想错过东京播放的电视节目。
所以在出去玩的时候，用旅馆的录像机，录下了东京的电视节目，打算回去的时候观看。
但是这个小男孩并不知道，伊豆这边的频道是跟东京不一样的。
如果想要录制视频，那么需要先调换到伊豆的频道，再进行录制。
按照小男孩的录制，正常情况下，这卷录像带应该是任何录像的对吧。”
女高中生一边随意的说道，另一边观察同伴的表情。
见到同伴有些害怕，女高这个时候继续说道。
“但是这卷录像带，小男孩拿回去播放的时候，出现了一个诡异的女人。
指着他说，一周以后你会死。
小男孩看到这里，害怕极了，急忙关掉电视。
可是这个时候，手机响了起来，小男孩接起手机。
只听到手机里面传来了那个女人的声音说，你刚才看到了吧。
果不其然，小男孩一周以后死去了。”
电影中，这一段都市传说结束后，另一名女高便一脸忧心忡忡的说，这个录像带她看过，而且今天正好是一周。
这是一种打破了多面第四面墙的教科书级别剧本，可以说，整部电影，全部都围绕着这段剧情进行了展开。
所谓的第四面墙，指的是现实与虚幻作品之间的天然壁垒。
正常情况下，这个壁垒因为有着明确的分界线，是无法打破的。
但如果说刻意制造打破环境的情况下，会有一种现实与虚幻重合的不真实感。
而正是这种不真实感，会带来恐怖谷效应，刹那间让人感受到一种难以言明的恐惧。
电影中开头的这段剧情，打破了都市传说与电影中现实的壁垒。
随后通过手机作为媒介，再一次打破了电影跟真正现实的壁垒。
这种情况就好比，你在看恐怖片的时候，现实中出现了意外的巧合。
例如电影中鬼正从衣柜里走出来，这个时候你的衣柜出现了响动。
通常情况下，所有人都会被吓一跳，甚至惊声尖叫，怀疑有鬼。
但实际上，电影是无法影响到现实的，只是突然出现的巧合，让人产生了不真实感。
这种就是意外巧合而打破的第四面墙，午夜凶铃的经典之处，便是通过手机作为媒介，非意外性的打破第四面墙。
虽然不知道什么时候，手机才会响。
但是看电影的时候，手机出现响声，这种概率并不低。
而正是这种不低的概率，造就了无数人的恐惧，让这部经典之作，成为了当时的现象级作品。
一举开创了日式恐怖片的黄金时期，可以说是自从《午夜凶铃》的出现，才有了日式恐怖。
夏目一边回忆着剧情，一边双手在键盘上敲得飞起。
他打算在这个世界中复刻，这种经典的打破第四面墙的做法。
这部片子，距离现在已经过去了二十几年，目前东瀛的录像带市场，早已经萎靡的不像话。
大家已经几乎没有使用录像带的习惯，不过手机现在倒是人手一部。
所以夏目打算稍微的调整一下剧情。
原电影中，两名女高在讲完故事后，互相打闹了一番，这个时候楼下的座机电话突然响了起来。
在这一段剧情中，夏目把座机改成了手机。
女高打闹一番之后，放在桌面上的老式翻盖手机，突然发出响声，吓了两人一跳。
剧情跟原先一样，讲故事的雅子打开手机，发现是另一名女高智子母亲的电话，两人松了口气。
接着雅子去上厕所，幽暗的卧室内，只剩下智子一个人。
夏目觉得比起变换环境，还是封闭的卧室，更容易让观众害怕。
本身封闭的阴暗空间，就容易让人恐惧，更何况还是在讲完鬼故事后，只剩下一个人的情况下，那更是直接触发了人类内心深处的恐惧。
因为这是来自基因的禁令，当认为某地存在危险，大脑为了求生，就会迫使人离开此地。
而鬼故事则会让大脑产生恐惧感，默认此地危险，特别是这个地方只剩下自己，那更是恐惧加倍，恨不得拔腿就跑。
留在原地的智子，会让读者感到不安，担心遇到危险，所以在这边，夏目打算安排两个惊吓剧情过渡。
就好像狼来了一样，让观众们误以为并没有危险，结果突然死亡，最大程度的刺激观众的恐惧。
至于老式翻盖手机的安排，东瀛这边的家长，为了让孩子学习，会特意给老式手机，而不是智能机。
所以从逻辑上来说，夏目认为并没有什么问题。