第6章 张芬（一首）
张芬，字紫蘩，号月楼，吴县（江苏省属）人。著有《两面楼偶存稿》，生卒年代及身世无考。
《虞美人·寄怀素窗陆姐》
秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。欲将愁旅赋余诗，叠叠竹斜移影，月迟迟。
楼高倚望长离别，叶落寒阴结。冷风留得末残灯。静夜幽庭小掩，半窗明。
浅析
这首《虞美人》题名“寄怀素窗陆姐”，说明系思旅念远之作。同时，作者另外尚有《七律》诗一首，其题旨、题名、取景及所抒情怀，均与《虞美人》基本一致。现将这首《七律》也同时抄录于后，以供读者比较、赏析：“明窗半掩小庭幽，夜室灯残未得留。风冷结阴寒落叶，别离长望倚高楼。迟迟月影移斜竹，叠叠诗余赋旅愁。将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。”
与《七律》不同的是，《虞美人》的起首句为“秋声几阵连飞雁”，一开头就写大的环境背景，点时令，渲染浓重的秋意，为全词营造凄凉的氛围，其意境远较《七律》辽阔邈远。一阵阵凄厉肃杀的秋声横扫大地，霜风凄紧，落叶萧萧，其中还夹杂着几声长空雁唳，悲凉气氛极为浓郁。在这肃杀冷寂的秋夜里，他乡游子听到这秋声，听到这雁唳，哪能不心房为之震颤，黯然兴起旅思乡愁呢？“景语皆情语也”（王国维《人间词话》），深秋季节，大雁南来，长途跋涉，飞向辽远的湘水之滨，它们不是也同他乡游子一样，天涯飘泊吗？这“秋声几阵连飞雁”深蕴他乡游子的离愁旅思，更为女词人的抒愁烘托气氛。“梦断随肠断”，即景抒情，直扣心扉。阵阵秋声，声声雁唳，招回了女词人的梦魂。梦因秋声而断，人因雁唳而醒，而梦断之后，这阵阵秋声、声声雁唳又反过来强化了女词人的离愁别绪，令她缠绵悱恻，回肠九转。“梦断随肠断”的“随”字告诉我们，女词人梦断在前，肠断在后，是触景生愁。“肠断”极言女词人愁情之深重。开端句是写景句，次句是抒情句，景语衬情语，情景相生。“欲将愁旅赋余诗”承接前句，写女词人梦断之后的心态。“余诗”是“诗余”二字的倒装，这种倒装半是为了押韵，半是为了增添婉曲的韵致。“诗余”是词的別称，古人认为，“词乃诗之余”，词这一文学形式起源于音乐，但就其内容讲，有人认为，词乃出于唐人的绝句，词采用长短句，是绝句的变格，因此，前人常称词为“诗余”。梦断之后，词人种种愁思萦绕心头，而诗的灵感也如火花样迸发，词人产生了浓郁的创作冲动，她试图将其离愁旅思、怀人念远之情付诸诗余。一般说来，在这个时刻，往往是诗人抓住灵感作出佳句的最佳时刻。据说，南朝宋诗人谢灵运的千古名句“池塘生春草”，就是在梦中获得的神来之笔。歇拍“叠叠竹斜移影，月迟迟”，与梦断句相照应，以深秋夜景为女词人的诗情词兴作衬托。丛丛修竹，苍翠欲滴，与深秋季节大地木黄草枯的萧条景象，形成鲜明的对照。而沉浸在银色月光中的翠竹，则更显得娟修多姿，而且翠竹的倩影还随着月光款款移动，由静化动。重重叠叠的竹影，与苏东坡“重重叠叠上瑶台”的花影不同，它别有一番隽逸潇洒的韵致。苍翠的修竹与银白的月光交相辉映，共同构成一派清新静雅的画境。这优美的画境，更牵动了女词人幽微深邃的怀人念远情怀。未曾入梦的女词人俯视翠竹，举首望月，那“海上生明月，天涯共此时”的望月诗（张九龄《望月怀远》），将她的思绪很快引向辽远的天际，在天际的尽头，她料想故人素窗陆姐此时此刻，或许也在与她共看一轮明月吧？“叠叠竹斜移影，月迟迟”，景美、境清、情深，是个亦景亦情句，它情致蕴藉，弦外留音，结构层次也比较复杂。首先，“竹”是本句描写的主体，单就翠竹而言，就会将读者带进一个静美的境界，前面更以“叠叠”作二字修饰，更会使人联想起王義之《兰亭集序》“茂林修竹”，那郁郁葱葱、曲径通幽的幽境；“斜”字则表现修竹的袅娜丰姿；“移影”二字从侧面烘托翠竹，并与后面的“月迟迟”相联系，使画面产生了动感；“月迟迟”是整个画面与翠竹的大背景，修竹的色调、背影与动态，都是“月迟迟”作用的结果。“迟迟”形容月之缓缓西行，不仅是画面由静化动的主因，且更显示时光的流逝。“月迟迟”更与“梦断”句相呼应，委婉地说明，前面所举的情与景、人与事，都发生在一个深夜之中。歇拍句所包含的内容之丰富，画面之广阔，层次之深邃，都是独一无二的；前后九个字，字字排有用场，并无一个虚字；去掉一个字，对完整的画面都会有所损害。由此足见，女词人遣词锻句功力深厚。
过片“楼高倚望长离别”，景换境移，女词人跳荡的思绪，把地点由室内转到室外，时间由深夜换成白昼。“长离别”切题“寄怀素窗陆姐”，这是这首《虞美人》的主旨所在，上阕、下阕写景抒情都围绕着它来进行。“长离別”表明女词人与素窗陆姐离别之久，因而念之愈深，望之也愈切。“长离別”乃从“楼高倚望”婉转转出。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”（晏殊《蝶恋花》）。女词人无数次地登楼望远，望尽天涯，天涯的尽头是素窗陆姐所在之地。女词人的心跨越时空，飞到了陆姐身旁，素窗陆姐倩影好像就在她的眼前。但这是一种幻觉，当她从这种幻觉中清醒过来时，素窗陆姐不见了，展现在她眼前的，却是萧萧落叶，山川寂寥，一片凄凉，茫茫大地则是“叶落寒阴结”。“寒阴结”是指寒冷的阴气凝结成霜，霜摧木叶纷纷飘堕。浓重的秋景秋气，抒情人望而生悲，怀人念远离情当更转浓。“人生不相见，动如参与商”，与素窗陆姐已不见多年，相思之深已属难熬，又临深秋，情何以堪！应当指出，过片句所表现的乃过往情景的再现，因此，情与境皆属词人的情中之景，意中之象，是虚中寓实，而非实写。这些情景，都是词人长时间对故人的忆念，多次登楼而在心灵深处形成的心理积淀。今夜梦断，百感交集，思绪如潮，这种心理积淀也就随之泛起，表现出这些如虚似实的意象。词人则随着这种意识流任其飘荡，把她的思绪飘向更为广阔的天地，冲破这夜景的局限，开拓了词的境界。词人又将其顺势插入词的中间，极其自然，毫无牵强，它既显得词情之跌宕有致，又从而突出了怀念远方故友的这个主题。“冷风留得未残灯”，思绪从忆念中拉回现实，环境由室外再转室内，时间仍旧回到深夜，再观室内之冷寂与孤独，从侧面烘托怀人主题，夜深人静，寒风阵阵，一灯如豆，微弱的光焰在寒风中瑟瑟颤抖，行将熄灭，景象万分凄凉，而这时的室外呢？室外则是“静夜幽庭小掩，半窗明”。室内景象凄凉，室外幽庭深闭，气氛亦颇幽静寥寂，清虚冷漠。在这等环境与氛围中，词人孤灯独对，斜月作伴，茕茕孑立，形影相吊，旅思乡愁，怀人念远，心绪如麻，苦涩况味，难以言喻。末拍是以景结情，婉曲蕴藉，寄意幽微，它与后主李煜“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”（相见欢）有异曲同工之妙。
张芬的这首《虞美人》风格清隽，意境深远，情感真纯，有较强的艺术感染力，《蕙风词话》赞其“新颖绝伦”，诚有以也。