第一节 入门 大调Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级（C、F、G）

一、大调和弦及标记

大调是由1 2 3 4 5 6 7七个音级组成的调式，每个音级上可组成和弦，包括大三和弦、小三和弦、减三和弦。我们先了解一下每个音级上构成的大三、小三、增三、减三、七和弦以及其标记：

以下七和弦只以根音为“1”（大和弦）和“6”（小和弦、减和弦）作例子，其他根音的和弦省略。

二、和弦放置

和弦要配在一首歌的哪个音或是哪一拍上，十分重要，不是每个音、每一拍都要配的，基本上都配在重拍。

但也有特殊情况：

③半终止的音占了下一小节的重拍，下一小节重拍上配的和声要看弱拍的音来配

三、大调正三和弦与副三和弦

大调音阶　　　　　　1　2　3　　4　5　6　7

每个级上构成的和弦　C　Dm　Em　F　G　Am　B-

可以看到，Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级上组成的和弦均为大三和弦，称为正三和弦；Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ级上组成的和弦均为小三和弦，称为副三和弦；Ⅶ级上组成的和弦由于是减三和弦，具有不协和的音响效果，因此在大调里我们可以不考虑用它。以下我们先学习大调C、F、G。

四、C、F、G（Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级）

C为主和弦，可以说在大调里是确定调性的和弦；G是属和弦，具有向C解决的趋向性；F是下属和弦，趋向G（有时也作变格终止，趋向C）。这里还说一下属七（G7），由于其多了一个导音，增加了和弦的不稳定性，使G7更加趋向C。综合以上分析，形成了一个和弦的桥：F→G→（G7）→C。这三个和弦已经具备了大调的七个自然音列，C：135 ，也就是说碰到歌曲重拍上是“3”，用C（在此节先学C、G、F，所以“3”暂时用C，以后还有其他用法），是“7”、“2”，用G，是“4”、“6”，用F，但如果是“1”，我们应该用C还是F？如果是“5”，用C还是用G呢？

▲半终止是“5”，要去G。

例：《东方之珠》（第95页）、《少年壮志不言愁》（第96页）、《再回首》（第97页）、《太阳岛上》（第98页）、《牧羊曲》（第99页）、《军港之夜》（第100页）、《大海啊，故乡》（第101页）。

▲乐曲、乐段开头结尾要确定调性。（歌曲以“1”、“5”结束的一般为大调，确定调性C；以“6”结束的为小调，确定调性Am）。

例：《月朦胧，鸟朦胧》（第102页）。

▲解决到C之前最好插进G，G只有在这种情况下可以乱用（任何音都可去G）。

▲休止符跟前面的音。

▲弱拍起不配和声，在下一小节重拍上配（确定调性）。

例：《东方之珠》（第95页）。

▲注意上下句子对称。

例：《东方之珠》（第95页）。

▲半终止的音在弱拍，又是重拍的和弦外音，此半终止上的音也要配一和弦。

例：《小白杨》（第103页）、《大海啊，故乡》（第101页）、《年轻的朋友来相会》（第104页）。

▲和弦标记可用①C　　Dm　　Em　　F　G　　Am

　　　　　　　②Ⅰ　Ⅱm　　Ⅲm　Ⅳ　Ⅴ　Ⅵm

　　　　　　　③1　　②m　③m　　④　⑤　⑥

五、和弦连接

和弦连接即和弦之间的最近连接，有相同音要保留，并且此音保留到下一个和弦也不能改变其位置（相同音原来是1、3、5音，到下一个和弦此音还是1、3、5音）；没有共同音的两个和弦不要走成平行，只要把下一个和弦变成最近的另一转位即可。（如F→G，没有共同音，且为上行，因此；G→F，没有共同音，且为下行，因此右手每拍打一和弦，左手走（八度）根音，左手不用每拍一下，直到下一个和弦根音变化时才改变。写和弦标记时如果用第①种写法，只写和弦原位标记即可，不用写转位，只是手上弹转位就行了；一开始下手的和弦可弹原位或转位，之后的和弦要对应走连接。

▲右手和弦在弹连接的时候，有共同音的和弦连接会越走越高，至少连接到钢琴小字三组才回原状；没有共同音的和弦连接会越走越低，因此一开始的和弦起在钢琴小字二组，让其越走越低，到小字一组再回原状，但此情况极少出现。

六、调性练习

五线谱是固定调，因此那只是机械地按照谱子去弹奏；即兴伴奏一定是简谱的，以便我们随时转调。我们应该运用形象思维去移调。

七、走和弦连接练习

八、练习

《年轻的朋友来相会》（第104页）1=F

《一二三四五六七》（第105页）1=G