第二章 夕阳晚照别样红:广东花鸟画在新中国成立后的呈现形态

新中国成立以后，社会主义文艺政策和美术界的风潮对国画形式语言和内容题材的影响是显而易见的，对花鸟画的面貌和呈现形式也起着不可忽视的作用。广东地区的花鸟画在新中国成立初期的影响范围和作用虽然是区域性的，但从时间的纵向和空间的横向来看，实质上却是影响深远，辐射海内外的。因其地理位置比邻港、澳、台地区，广东地区花鸟画家对港、澳、台地区的影响力无疑要比国内其他地区的画家要深远得多。虽然在整个中国美术界的主流艺术中，广东地区的花鸟画影响力在新中国成立后不占领导地位，但它的特色性和开创性自20世纪上半期就已突显，并在新一代广东花鸟画家身上一直延续下来。

岭南画派的旗帜自从被“二高一陈”在广东地区树立起来以后，经过近半个世纪的探索与发展，在新中国成立初期，以岭南画派第二代传人为主要阵营，这个队伍已经越来越具有敢于面对未来，沉着应对一切的能力。然而在广东地区这个国画圈子里，岭南画派并不是唯一的队伍。众所周知，20世纪上半叶的广州国画研究会可以说是与岭南画派并驾齐驱的另一支劲旅。另外在广东的岭东地区，有着一群默默地从事国画艺术的画家，他们在新中国成立初期也显示出不容小觑的力量，甚至叫喊着要与岭南画派分庭抗争。其实早在20世纪30年代初，为了与当时如日中天的岭南画派抗衡，不甘示弱的岭东画家组织了“艺涛画社”，并将艺术活动和绘画展览的作品编成《岭东名画集》，岭东画家吴子寿在画集序中理直气壮地写着这样一句:“他日岭东画家作品，抗衡于域中。”