第一章 影响广东中国人物画变革的几条线索

20世纪中国人物画的最大冲击力无疑来自于西方艺术的大量引进。在“西学东渐”的思想大潮影响下，具有革新中国画意识的画家纷纷前往东洋、西洋寻求改革中国画的良策。可以说，这是中国有史以来最波澜壮阔、高潮迭起的留学现象。这批美术留学生归国后实行的中国画改革是20世纪中国美术史最引人注目的话题之一。在中国画的改革中，是以人物画为主的，基本上除了黄宾虹、齐白石等一些老画家之外，其他专攻于中国人物画的画家基本上都引进、采用了西洋绘画的元素，这一点在年轻画家群中最为多见。

在广东，初时有以“二高一陈”（高剑父、高奇峰、陈树人）为代表的岭南画派诸家从日本引进折中的画法，在广东、上海乃至全国范围内掀起一系列的“新国画运动”。在人物画上有高剑父、方人定、黄少强、关山月、黎雄才和后来入中央美术学院学习回来的杨之光等人开创了广东中国人物画新面貌。

新中国成立后，苏联契斯恰柯夫素描体系波及整个中国各大美术院校的教学体系，美院里所有的专业都要在这种模式下学习西洋素描基础。其时，“素描是一切造型艺术的基础”成为普遍学画者的共识。有鉴于此，本章谨以留学风潮渊源及留学生归国后形成的格局作为线索研究广东中国人物画变革背后的影响因素。