八、结语：理解故事的10个要点

最后，我们归纳一下本章的讨论，列出10个要点：

1. 首先将“理想故事”限定为符合故事逻辑、适合于重复生产和讲述、超越于个别讲述之上的故事范本，相当于语法教程中的“句式”。在这样的限定下，所有故事都有明确边界，都是限定在密闭时空、特定关系之中的虚拟语言游戏；

2. 民间故事的结局是既定的、封闭的，故事情节只是朝向既定结局的一个过程。我们把这个故事中预先设定的结局叫作“元结局”；

3. 故事既然是一种语言游戏，游戏是有规则的。我们将故事中驱动或约束人物行为的游戏规则称为“驱动设置”；

4. 画出故事的“最简结构图”，我们就会发现，故事情节的形态标志就是“转折”。转折意味着主人公现有的状态、处境或行动目的发生了大的变化。为故事的每一次转折设置一个让转折成立的恰当理由或游戏规则，就是我们所说的驱动设置。为关键性转折，也即核心情节设置的理由或规则，就是“核心设置”；

5. 在民间故事中，引起转折的原因一定是外在因素的变化，也就是说，在既有条件和主人公的欲望目标之间，出现了新的“障碍”。障碍成为诱发或促成情节发生发展的主要驱动因素；

6. 在故事中，障碍的设置必须同时包括出题和解题两个方面，我们称之为“系铃方案”和“解铃方案”。无论系铃还是解铃，都必须遵循一定的游戏规则，利用规则来推进情节，实施解铃步骤。将游戏规则视为故事的“驱动设置”，也是本章的核心观点；

7. 故事的游戏规则大致可以分为“通则”和“特则”两类。前者即通用的游戏规则，这是听众默认的，不需要在故事中特别强调的；后者是特别地为这一个故事而设置的游戏规则，需要在故事中加以特别说明或强调；

8. 在实际的故事生产中，为了情节需要，可以不断追加新的驱动设置；

9. 决定故事总体情节走向的驱动设置，我们称之为“核心设置”。核心设置是用以区别不同故事类型的关键性形态标志；

10. 如果按照正常的故事逻辑无法实现转折，就需要通过打破常规来实现。

总之，故事有故事的逻辑，有故事自身的结构规律和驱动设置。动人而有趣的故事都有跌宕的节奏、合理的障碍、巧妙的系铃方案和解铃方案。好故事都是巧妙设置的游戏。

---

[1]［俄］弗拉基米尔·雅可夫列维奇·普罗普：《故事形态学》（贾放译），第17页。

[2]陈泳超：《民间叙事中的“伦理悬置”现象——以陆瑞英演述的故事为例》，《民俗研究》2009年第2期。

[3]转引自周爱光：《竞技运动异化论》，广东高等教育出版社，1999年，第84页。

[4]陈泳超：《民间叙事中的“伦理悬置”现象——以陆瑞英演述的故事为例》。

[5]刘勇强：《〈西游记〉中的“八十一难”，到底有什么深意》，知乎专栏“人民文学出版社”，https://zhuanlan.zhihu.com，2018-05-11。

[6]关于《水浒传》的讨论，详见本书第5章第12节。

[7]参见施爱东：《故事传播实验的报告与分析》，《民俗研究》2004年第3期；《民间故事的记忆与重构——故事记忆的重复再现实验及其数据分析》，《民间文化论坛》2005年第3期。

[8]［荷］胡伊青加：《人：游戏者》（成穷译），贵州人民出版社，2007年，第169页。

[9]梅兰芳著，傅谨主编：《梅兰芳全集》第4卷，中国戏剧出版社，2016年，第280页。

[10]刘守华：《一个蕴含史诗魅力的中国民间故事》，北京大学出版社，2016年，第3—4页。

[11]有鬼君：《见鬼》，东方出版社，2020年，第1—10页。