第一节 五音与四呼

以字行腔、字正腔圆是河南坠子演唱的美学境界。五音不正、四呼不准，唱念时必然字音不正。

五音、四呼，是汉语音韵学名词，也是戏曲、曲艺演唱术语。“审五音、正四呼”，是正确表达字音的方法。五音为咬，四呼为吐，先咬后吐。河南坠子非常讲究吐字清晰、咬字准确、音色鲜明、字正腔圆，学习五音、四呼的目的是解决唱念中具体技巧的运用问题。

中国古代就有关于声乐演唱的论述，散见于经、史、子、集等文献中，而没有系统性论著。最早出现的较为系统阐述声乐演唱理论的著作是元代燕南芝庵的《唱论》。燕南芝庵，生平不可考。《唱论》总结了前人的歌唱艺术实践经验，是研究宋、元声乐艺术的重要文献，是目前发现的中国最早的较为系统地阐述声乐演唱理论的专论。全作1800余字，首先谈到的是歌唱者的咬字与唱腔问题，提出“腔必真，字必正”的要求。咬字要分清“唇、喉、齿、舌”部位和合口、半合口口型，声要圆熟，腔要切满，也就是我们现在说的字正腔圆的要求，分析了如何使唱腔旋律美，造成不美的原因，以及气息的重要性等问题。《唱论》以后，明代魏良辅、沈宠绥，清代李渔、徐大椿等都有进一步阐述，理论体系逐渐完善。