1.5　平衡曝光

1.5.1　平衡曝光的概念

摄影师就是交响乐团的指挥家。

摄影师必须具备判断光质量的能力，知道什么光线下适合摄影，不做无谓的拍摄。对光质量的重视程度的不同，是摄影创作和普通拍照的主要区别。

曝光不仅仅有准确的概念，因为存在光比。正确曝光是保证细节的第一步。没有正确曝光的认识，就很难理解摄影文化。什么是正确曝光，以下举例说明。

如果不使用滤镜（渐变镜），这样的场景，相当一部分拍摄者会选择以高光为测光基准来拍摄。这是通过相机镜头拍摄的最好方式，因为表面看上去，暗部细节还有，可以通过后期调亮来弥补。

如果以低光为测光基准，那么获得的效果会是高光过曝。多数情况下，自动曝光（或光圈优先）没有曝光补偿，可能的原因就是没有形成对焦和测光分离的概念。

从多数情况下，正确曝光的概念就是必须有平衡亮部与暗部曝光的运用，无论是渐变镜压低高光还是灯光弥补暗部。这些手段都是为了帮助相机获取足够多的信息。上图是使用ND4（2级渐变）的效果。

并不是所有拍摄都需要合理的光比效果，如夕阳的剪影效果，但多数情况下，高质量的拍摄是需要可控的光比，即平衡亮部与暗部的曝光。

从相机曝光原理看，中性光下（强光与柔光的过渡区间）18%灰加3级曝光是摄影白，减3级曝光是摄影黑。要说明摄影白和摄影黑是有细节的白和黑，而不是纯白和纯黑。这就限定在相机记录细节的过程中，曝光宽容度就是±3级内（光比3级内）。

对于多数色彩，如果要体现色彩的基本特征（质感），曝光的宽容度更低，只有±2级半内。

尽管电脑修图可以弥补曝光的局部问题，但条件是相机可以捕获到足够多的信息。平衡曝光的应用就是更好地体现拍摄物的细节和质感，实际应用中可以通过几种方法来实现。

本书我们就将平衡曝光，或者小光比的光线称为平衡光。

1.5.2　拍摄季节和时间的选择

落日前30分钟的非逆光是自然平衡光的时段，光比不大，即使测光，阴影也过渡自然平滑。另外冬日太阳夹角大，下午多数时段也是平衡光的拍摄时段。

1.5.3　渐变滤镜的使用

渐变滤镜在风光片中的使用就是将大光比降低，平衡曝光。

很多人认为在数码时代，尤其有了强大的PS之后，滤镜就可以淘汰了。如果有谁存在这种想法，那就说明他还不会使用滤镜。即使再强大的后期，数码时代也不可能替代3种滤镜：偏振镜、渐变镜、中灰减光镜。

对于摄影，必须摒弃单靠镜头就可以出好片的想法，滤镜在风光摄影中，与灯在人像摄影中的重要性一样。还要知道，在专业的风光摄影中也会常常用到灯；在高级的人像摄影中，同样也会使用滤镜。

风光摄影时，天空与地面的光比很多时候都达到2～3级。由于相机感光组件的宽容度有限，在这种情况下就不能拍到天空、地面都同时曝光正确的照片。要天空曝光准确，地面就会曝光不足而变成一片瘀黑；要地面曝光准确，又会使天空曝光过度而变成死白一片。尤其是在多云、日出日落等时候，这个光差问题会更加严重。

在这种情况下，改变感光度、调整曝光补偿等都帮不上忙。唯一能辅助拍摄的只有渐变镜。

渐变镜从形状来看，有长方形和圆形两种。圆形的渐变镜可以直接拧在镜头上，但渐变线只能在画面中央，所以圆形渐变最好使用软渐变。

对于街拍或者普通旅游风光拍摄，圆形ND4软渐变镜可以适用大部分拍摄场景，因为即使在阴天，天空与地面也存在1～2EV光比。

长方形渐变镜需要买一个滤镜插架和镜头适配器。不同口径镜头需要不同口径的适配器，但一套滤镜足以应付不同尺寸的镜头。

从颜色看，渐变镜有带色镜和中灰镜两种。中灰镜是一半透明，一半灰黑色，可有效地降低光线强度。带色镜一半透明，一半有其他颜色，可用来夸张天空的颜色。

从渐变线来看，渐变镜有硬渐变镜和软渐变镜两种。硬渐变镜在透明和着色或中灰区的边缘颜色没有过度，直接从透明变成中灰或带色的，而软渐变镜会从透明逐渐过渡到指定的颜色或透明度。硬渐变适合中央有明显的分界线的画面，如地平线。

强边缘反差使用硬渐变镜的效果如下图。

中性过渡渐变镜效果如下图。

软渐变镜多用于水面天空与前景的配置。

随着摄影技术的发展，渐变镜近年来衍生出反向渐变镜和特殊渐变镜。

反向渐变镜与渐变镜一样可以降低高光部分1～3级的曝光量。不一样的是反向渐变镜阻挡高光是由中间区域开始向上减弱，用于拍摄日出日落等高光集中在中部的场景。

上图使用3级反向渐变镜拍摄。

相机拍摄日出要考虑的首要因素就是光比，拍摄画面中的核心元素是太阳，太阳是直接光源，这就造成核心构图区域的高光很难用传统渐变镜处理。使用反向渐变将中间区域的高光过渡减弱，从而达到相机高质量记录的要求。

使用渐变镜是摄影概念中对平衡曝光的物理应用。一定要摒弃摄影认识的误区——“宁欠勿曝”，这种观念认为人眼见到什么，通过镜头记录下来，都能依靠后期修复。实际对于大光比的场景，相机是有宽容度限制的，超出一定范围，相机记录的品质将无法保证。宁可曝光不足，也要保证高光不过，不是一种正确的认识。摄影发展的历史早已发明出控制光比的滤镜，遵循摄影规律，才能保证拍摄质量。

1.5.4　反光板补光

平衡曝光是立体概念，环境光是很难控制的，拍摄人像时，就是以环境光为曝光前提，利用工具对拍摄主体人像进行曝光干预。

阴影或者逆光情况下，如果保证环境光曝光准确，那么人脸就不够明亮，特别是在建筑物的阴影处，细节表现不充分，反差较大，视觉效果差。

使用反光板的优势是布光简单，不受到快门速度限制，同时光线很容易表现得自然，缺点是反光板基本是平光，立体效果没有使用灯具明显。为了表示平光下的立体感，使用反光板时，可以使用大光圈，这样就不受到快门速度的限制。

由于银色反光板比较明亮且光滑如镜，它能反射更为明亮的光，因此银色反光板是最常用的一种反光板。这种反光板很容易在被摄者眼睛里映现出来，从而产生一种大而明亮的眼神光。

另外需要注意，根据反光板的尺寸不同，其效果也会不同。反光板的尺寸越小，其效果越差。不仅如此，当使用加光性的反光板时，你必须把它们看作是光源。那意味着光源越大并且离被摄者越近，光线越柔和。小型的反光板和灯则成为点光源，会产生出生硬清晰的阴影。

1.5.5　闪光灯补光

多数情况下的人像拍摄都存在主体人像与环境光的光比问题，我们已经了解反光板可以控制光比，平衡曝光。那么有些情况下，反光板也受到限制，这种限制在于光的强度不够，即使勉强使用反光板，效果也不佳。

阴天拍摄人像时，由于是散射光，因此与相机镜头垂直的平面与整体环境光存在2级以上的光比。如果保证环境光的曝光准确，人脸将曝光不足，更重要的是由于阴天的光强度不够，这种光比在后期修饰中会由于色相饱和度与明度的先天不足，而显得“脏”，没有质感。

用闪光灯布光，平衡曝光。高质量的闪光灯布光是需要角度和光源大小分布的配合。

由于闪光灯的强度和光质量都是高质量的，即使在阴天这种不理想的光线下，人眼感受到的是具有统治地位的人造光营造的效果。而环境光交代了背景和气氛，人眼反映给大脑的信息是完整的，但细节质量体现出摄影美学特征，这样的画面才符合大脑的审美要求。

从技术角度，曝光控制是按照感光材料或摄像机光导材料的基本性能，以一定的景物亮度或景物接受的照度为基础，调节曝光时间和光圈孔径，以实现曝光的准确控制，令不同的景物亮度根据创作者的意图形成色度饱和、明暗影调适中、层次质感丰富、符合造型效果和艺术气氛需要的画面效果。实际拍摄中，曝光控制的正确与否对画面的影响很大，曝光控制的好坏，直接影响到画面的影调层次、景物质感、立体形状、轮廓效果以及画面的总体基调、色调和色彩还原。从艺术角度理解，曝光控制的好坏直接影响到画面的艺术气氛及情感的表达。