北詞譜（徐迎慶）
《北詞譜》，又題《北詞譜六宮》，徐迎慶編纂，成書於天啓六年（一六二六）以前。現存清鈔本，鄭振鐸舊藏，今歸中國國家圖書館，《鄭振鐸藏珍本戲曲文獻叢刊》第五九冊據以影印。
徐迎慶（一五七四—一六三六），一說名慶卿，字溢我，號于室，華亭（今上海）人。曾祖爲嘉靖年間大學士徐階（一五〇三—一五八三）。補父蔭爲中書舍人，未仕。編纂《北詞譜》、《九宮譜》（或名《南詞譜》）。傳見徐自立《華亭徐氏族譜》卷四《世系表三》（上海圖書館藏乾隆四十八年重修本）。參見王鋼《記徐慶卿的〈北詞譜〉》（《文史》第三十一輯，中華書局，一九八八）、周鞏平《〈九宮正始〉編者徐迎慶生平述略》（《文獻》一九九一年第一期）、魏洪洲《〈北詞廣正譜〉作者問題獻疑》（杜桂萍主編《明清文學與文獻》第二輯，黑龍江大學出版社，二〇一三）。
（北詞譜）凡例
闕名[1]
一、名人
毋論今之與昔，作者天淵，卽以元詞品元人，同一名筆，而自有髙下。弗謂關、鄭、白、馬，人人無低昂也，亦弗謂其詞句，句無出入也。卽漢卿一人，向所推讓，今曲律詆之不少矣，況乎後進？不必著作，問以位置，前後不知也；（如南北際，只知用雙調，能舉黃鐘而外南北合調乎？）問以音聲，平仄不知也。（能如馬致遠“百歲光陰”套詞，入作平仄之悉諧乎？）故余特嚴品隲，有上溯金之董解元，無下徇國初丹丘（寧藩之先）輩，全譜套數、雜劇，不分元與今者，以見非元不譜也。茲譜之所以必名人也。
一、古本
按王實甫《西廂》一記，批閱者無慮數十家，俱不知第一折仙呂【碧玉簫】少一字，第三折中呂【石榴花】訛一字也。歷觀【碧玉簫】，無不有一字韻句，無不同仙呂【上馬嬌】、【後庭花】、【遊四門】三調者。今諸善本，【碧玉簫】末句上，從無韻字。余家元本，有一“咷”字，方是本調。又【石榴花】無不作“幾乎險被先生賺”者，“賺”旣走韻，而命意亦淺。元本“賺”字仍“饌”，猶云“幾乎被你吞下肚去”。“饌”旣一韻，“先生饌”又成語，如此佳詞佳意，而可混瑕瑜乎？茲譜之所以必古本也。
一、核實
就中呂【道和】一調論，《正音譜》所載，似無不確矣。及覩元板白仁甫《流紅葉》劇，截然不同。均元本也，何所取舍？是必以本劇爲據，《正音》雖善本，不敢信從。蓋只有改本入譜，斷無一劇二本者。茲譜之所以必核實也。
一、闕疑
疑不在多，片言隻字，俱有關係。信筆增損改易，有乖文理猶小，倘害格式甚大。如黃鐘【傾盃序】，《天寶遺事》云“又不曾□□□□誤失軍期”，明知爲“冒犯將令”，脫四字而不敢補也。如雙調【沽美酒】，《王十朋祭江》云“徒然間早起晚些”，明知爲“陡然間早起晚夕”，謬二字而不敢正也。不曰“或據舊史”乎？又不曰“傳受承訛”乎？余信心信手之兢兢，竊比及史之意云爾。茲譜之所以必闕疑也。〇不特此也，卽撰人姓名，亦不敢苟且。如“劉太保”，在楊用修《詞品》，亦信爲劉秉忠，於其【乾荷葉】詞多所譏彈。及查《錄鬼簿續集》，其名“夢臣”，與劉秉忠無涉，《元史》亦無考。倘如用修所指，信而不疑，秉忠得無不白乎？並漫及之。
又附例
一、凡諸詞，悉收套數、小令，間收雜劇。套數、小令襯字少，雜劇襯字多，況又爲優人改竄不少。
一、凡末句，有定格者（周德清所定），或平或仄，止收其一；無定格者，一平一仄，兩收，以俟知音。
一、凡韻腳，或平或仄，非就一詞爲據，倘泥所注或平或仄，而亦平亦仄之不無徇之，反失其字面。改平改仄，亦非指一字應改，一句統有幾字，俱要調之使協。（如黃鐘宮【隨煞】，侯正卿“良夜迢迢”套云“透紗窗吹滅殘燈”，王伯成《天寶遺事》套云“便不肯下娘懷肚”，惟“滅”字用仄，故“燈”字用平，惟“娘”字用平，故“肚”字用仄，方順。如該謂平仄可以互易，倘不並“滅”與“娘”字俱易，而試以“燈”字、“肚”字分替之，拗矣。）此在博覽者能悉，手熟者自來，不敢瑣注。
一、凡襯字，提出小書。其靜字（卽實字也，前人俱以“實”爲“靜”）大書者，止嚴平仄，不拘文理（如南戲《伯喈》【懶畫睂】第四句，沈《譜》襯作“只見殺聲在絃中見”），使塡詞者按聲塡之。
一、凡韻，惟“車遮”不可據，韻腳有應平者，或以作上、作去者押之，此豈可施之末句？故此韻入譜者頗少。
一、凡聲，不可紊，亦不可泥。平者或仄，仄者或平，已盡於越調【金蕉葉】（詳論中）。作者宜慎之於今，唱者毋訝之於昔。
一、凡名同音律不同者，周德清一十六章，乃黃鐘、中呂、雙調各有【賀聖朝】，黃鐘、仙呂各有【柳葉兒】，黃鐘、雙調各有【侍香金童】，中呂、雙調各有【播海令】，中呂、越調各有【古竹馬】、【鬼三臺】而徑遺之，中呂、雙調止一【醉春風】而徑二之。
一、凡句字不拘，可以增損者，周德清注一十四章，尚有仙呂【六么序】、南呂【哭皇天】、雙調【攪箏琶】，未經拈出。
（北詞譜）臆論[2]
闕名[3]
論字句聲韻
字有增損而至末本句者。如仙呂【油葫蘆】一章，第二句本三字，楊顯之《瀟湘夜雨》劇云“待趨前，還褪後”，則六字二句矣；第三句本七字，王實甫《西廂記》云“帶齊梁，分秦晉，隘幽燕”，則九字三句矣；第四、第五句，本各七字，共十四字，《西廂記》“雪浪拍①長空，天際秋雲捲。竹索纜浮橋，水上蒼龍偃”，則廿字四句矣；第七句本各三字，共六字，戴善夫《風光好》劇云“紫檀槽彈不的昭君怨，鳳凰簫吹不出離恨天”，亦二句，然十八字矣；第八句本七字，紀君祥《松陰夢》劇云“人無百歲人，枉作千年調”，則十字二句矣。至如黃鐘【古水仙子】，首本三字一句，或加三襯字猶可，劉東生《世間配偶》劇云“挹金波，泛綠醑”，則對仗二句；雙調【胡十八】，起對仗四句，各三字，亡名氏小令云“吹簫的楚伍員，乞食的漢韓信，待客的孟嘗君”，則重疊三句；黃鐘【古水仙子】，末本七字二對句，五字一單句，湯舜民“銀甲挑燈”套云“楚臺雲忽地斷絕了，焰騰騰火燒了祆神廟，翻滚滚水渰了尾生橋”，扯上第二七字句，對下五字句；越調【綿搭絮】，末本四字一句、五字一句，周德清“四角盤中”套云“疾變遲、遲變爲疾，白轉紅、紅轉做黑”，四字、五字二句，扭作一對。數格在首末猶不可。
聲之平仄，類不可拘。如越調【金蕉葉】一章，雖止四句，其每句煞處，平平仄仄，交換互易，凡十有六格：王實甫《西廂記》第五折（平平平平），周仲彬“釋卷挑燈”套（上上上上），《西廂記》第一折（平平平上），髙文秀《雙獻功》劇（上上上平），“羣珠密密飄飄”套（平平上平），王伯成“半世飄蓬”套（平上平上），王子一載《正音譜》套（平平上上），《西廂記》第三折（上上平平），睢景臣《屈原投江》劇（平上上平），《樂府羣珠》“香篆簾櫳”套（上平平平），《羣珠》“喜新正”套（平上平平），王舜耕“畫閣初開”套（上平上上），陳大聲“繡戶重關”套（平上平上），周德清“四角盤中”套（上平上平），□□□□□□□□（平上上平），鮑吉甫《史魚尸諫》劇（上平平上），其變如此。
韻之用否，固不可易。然有應用而不用者，爲失，失在起句或不妨，失在承句必不是。如雙調《雁兒落》一章，王伯成《天寶遺事》“一對金蓮”套，用“齊微”韻，首句“裏”字，末句“內”字，是本韻；次句“外”字，則別韻矣。凡在次句，可別韻乎？韻不可失也。有不應用而用者，爲贅。如商調【金菊香】一章，末句本五字，馬致遠“金山寺”套云“啼哭到兩三回”，雖添一字作二摺，然是散句，上三句襯一字，仍五字也；王實甫《西廂記》云“人不見，水空流”，則六字對句矣；至云“書在手，淚盈眸”，“手”字並韻，則儼然兩韻句矣，可輕下一韻，遂輕置一句乎？韻不可贅也。有强彼叶此者，爲借。如“魚模”之於“歌戈”，“眞文”之於“庚青”，此等出入，已屬假借。如大石調【青杏子】一章，馬致遠詞用“家麻”韻，首句乃“多”字，此“多”字要叶“打”字平聲，可乎？然依本韻“多”字，或首句不用韻，雖失，未甚失也。至如商調【浪來裏】一章，亡名氏“寂然散花”套，用“庚青”韻，末句乃“風”字，此“風”字要收鼻音，有音無字，更可乎？使依本韻“風”字，則末句不叶韻，失之。失者也，韻不可借也。
論章法句法
章法有先後倒，如大石調【六國朝】一章，睢景臣“長江浪險”套第三、第四句，亡名氏“冰肌勝雪”套顛作第七、第八句；雙調【梅花酒】，起句六字下，卽用四字數句，以下又六字句，雖多寡無定，亦增減有常；李直夫《伯道棄子》劇，六字直排到底，以四字一句收之。此先後倒也。有首末倒，雙調【七弟兄】，李直夫《虎頭牌》劇，第三句顛作首句；大石調【喜秋風】，張子益“蝶懶鶯慵”套，第三句顛作末句。此首末倒也。
句法有上下倒，如仙呂【後庭花】第五，七字句，《西廂記》第一本云“投至到櫳門前面”，上截三字，下截四字；第二本云“歡郎雖是未成人”，上截四字，下截三字。此一人一句而自相異同也。如商調【逍遙樂】第六，七字句，王實甫《西廂記》云“手捲珠簾上玉鈎”，上截四字，下截三字；關漢卿《救風塵》劇云“日和月星辰卯酉”，上截三字，下截四字。此二人一句而異同也。
論句讀
雙調【月上海棠】末句六字，不是二截，王實甫《西廂記》“張解元識人多”套云“咫尺間，如間闊”，豈非三字二句？然非格也，卻要唱如么篇“酒上心來較可”，而“間如”二字相屬，文理似斷，而唱法欲連。黃鐘【喜遷鶯】第三句二字、第四句三字，楊顯之《瀟湘夜雨》劇“長吁氣結成雲霧”，豈非上截三字一句？然非格也，卻要“長吁”唱斷（係韻腳），“氣”字屬下，文理實連，而句法必斷。作者慎之。
論對偶
《中原音韻》云：“逢雙必對。”然有應對而不對者，如越調【調笑令】，第四句對第六句，第五句對第七句，是爲扇面對；李邦基“百歲光陰”套云：“琴尊相對消閑晝，寫烏絲醉圍紅袖。‘陽關’一聲人去後，蕭疎了月枕雙謳。”四句各別矣。有不應對而對者，如雙調【殿前歡】，第五句五字，第六句三字，第七句五字；張小山小令云：“珠簾上玉鈎，寶篆消金獸，畫鼓催銀漏。”作三疊文，而抹卻中三字句矣，在名筆不檢至此。
論增減
白仁甫《梧桐雨》劇，正宮【雙鴛鴦】增三字句、七字句各二，在本調前又不用韻。（王實甫《西廂記》越調【小桃紅】，增“人間看波”四字在前，亦此類。）凡調之中增益，固有押否，間有未有添一頭者，此增其所無也。鄭德輝《倩女離魂》劇，越調【禿斯兒】減末二字句。凡調之中，減損固有，未有去其尾者，此減其所有也。二者又出周德清所謂“字句不拘”之外。
不特章有增減，句亦有增減。大約句之上截，容可出入，下截移動不得。如黃鐘宮【醉花陰】第二句，曾瑞卿“行色匆匆”套云“陡恁的香消玉減”，上截三字，下截四字；瑞卿“凍雪纔消”套云“卻早擊碎泥牛應節”，王伯成《天寶遺事》套云“芳草夕陽細雨”，上截三字，增可止四字，減可止二字，奇者偶之，下截定四字也。越調【東原樂】第四句，王實甫《西廂記》云“月朗風清恰二更”，上截四字，下截三字；第三本又云“至如你不脫解和衣兒更怕甚”，其《麗堂春》劇云“揀溪山好處居”，上截四字，增可至九字，減可止三字，偶者奇之，下截定三字也。
論重複刪削
雙調【歇指煞】，中間四字一句、六字三句、五字二句，此定格也。馬致遠“百歲光陰”套【離亭宴帶歇指煞】，將此六句一段，疊十二句二段，王實甫《西廂記》效之，此不妨重複也。
仙呂【遊四門】，王仲文《張良辭朝》劇去下截，止用上截四句。越調【耍三臺】，亡名氏《豫讓吞炭》劇去上截，止用下截六句。甚至雙調之【梅花酒】一詞，而張雲莊“急流勇退”套止用上截，南北合調“暗想當年”套止用下截，此不妨刪削也。
仙呂【青哥兒】首二句，間疊二字，仍是實字，今二句無不俱疊二襯字矣。甚至雙調【亂柳葉】，通章句疊二字，格固然也。而仙呂【柳葉兒】效之，首二句亦疊二字矣，則重複之不可者。（如一句而重唱兩句，此優人之過，不論。）商調【逍遙樂】，吳昌齡《狄青搏馬》劇止用三句；雙調【胡十八】，尚仲賢《王魁負桂英》劇間去四句。此則刪削之不可者。
論次第
人知【端正好】、【賞花時】爲楔子，不知《殿前歡》（金志甫《追韓信》劇）、《塞鴻秋》（□□□□□□□），有爲散場者（散場不必步韻）。人知雙調爲末折，竟有在中（尚仲賢《三奪搠》劇）；黃鐘爲頭折，竟有在末者（鄭德輝《倩女離魂》劇）。
人知【賞花時】爲楔子，【新水令】爲套頭，二調竟有在套中（上見石子章《竹窗雨》劇，下見王實甫《西廂記》）；【憶王孫】、【金蕉葉】二調在套中，竟有爲楔子者（上見亡名氏《冤家債主》劇，下見□□□□□□□□）。
論離連
人知雙調【沽美酒】、【太平令】相連（商政叔“彩雲聲斷”套不用【沽美酒】，南北合調“暗想當年”套止用【沽美酒】，李好古《張生煮海》劇“快活年間”在中），般涉調【耍孩兒】與【煞】相連（劉廷信“笑臉含春”套不用【煞】，見中呂；王伯成“玄宗無道”套止用【煞】），亦有相離者。
論犯調成語②
向來南有犯，北無犯，見有名“帶過”者，以爲是卽犯矣。今細閱之，南之犯者固多，北之犯者亦不少，但撰人未嘗明指，閱者又不能拈出耳。今照南詞，一一注明。如王伯成《天寶遺事》，黃鐘【醉花陰】犯南呂【梁州第七】，其例也。凡帶過者，必全調犯者，未必全調而犯，得聲韻字句悉合者，什無一二，不得不節取字句彷彿者，若聲韻吻然拍合。又犯在本宮調，固爲合格，或本宮調見窘，於別宮調可通，未嘗不曲收也。知此則越矩踰閑，前人固嘗出入，而尋宮數調，不必爲永嘉吹求矣。
論成語③
月枕雙欹（朱庭玉大石【還京樂】，不係韻腳）。
月枕雙歌（趙顯宏黃鐘【畫夜樂】，韻腳）。
月枕雙謳（李邦基越調【調笑令】，韻腳）。
子瞻詩餘《西江月》、《洞仙歌》二詞，俱云“欹枕”。
偶拈一則，以例其餘。用成語者，慎弗苟徇；閱變文者，無容輕議。弗苟徇者，如“歌戈”韻，卽用“歌”字煞，豈無別文，何必泥定“月枕”，令人致疑易“雙欹”爲“雙歌”之欠典乎？如“尤侯”韻，卽用“謳”字煞，豈無別文？何必泥定“月枕”，令人致疑易“雙欹”爲“雙謳”之欠典乎？無輕議者，倘創見“月枕雙歌”，察之可也，不待細考，而遽改“雙欹”於韻“齊微”，是已不顧“歌戈”之走韻耶？創見“月枕雙謳”，察之可也，不待細考，而遽改“雙欹”於韻“齊微”，是已不顧“尤侯”之走韻耶？
論破句別字（非別字，乃訛聲）
破句如雙調【太平令】，首、次俱七字句，上截三字，下截四字，梁少白南《浣紗記》云“酪子裏從蠻民鬭，些個事抱杞人憂”，依文理唱，要廢二截板，依格式唱，則“從蠻”斷，“民鬭”連，“抱杞”斷，“人憂”連，還成文理乎？此皆不知格之故，譜何可無設也？
別字如雙調【新水令】，第四句應平煞，張靈墟《紅拂記》云“王氣見還滅”，“滅”字入聲作去聲，如唱去聲，則不押，唱入聲，則北無入聲。此皆不知聲之故，韻何可無設也？二者乃塡詞者之病。
論字面板眼
字面豈無閑文？見作者用“也波”、“兀良”等二字，“投至得”、“赤緊的”等三字，俱有著落，何嘗少礙本文？今唱者不問可否，動加“落得”、“可便”等二字，“俺只見”、“俺可也”等三字，只思濟湊絃索，不顧乖戾文義。
板眼要定額時，唱南曲襯字遞過，獨北曲再不加一襯字，當一靜字唱而板隨之。姑舉仙呂【青哥兒】論，末句止三字，亦止二板。南《金印記》“暫告歸省侍左右”，上四字襯字，“侍左右”乃本文也。唱者沿習，“告”字一板，“省”字一板，“侍”下又一截板，增至四板，已非格調，而“省”、“侍”二字相連，可乎？（如北《追韓信》劇，認“恨”字爲靜字，而“恨天涯”唱斷，認“堪恨”爲靜字，而“堪恨無端”唱斷。）是謂以客作主，顧子失母。此二者乃歌曲者之病。
（以上均清鈔本《北詞譜》卷首）
[1] 此文當爲徐迎慶撰。
[2] 底本無題名，據版心補。
[3] 此文當爲徐迎慶撰。
① 拍，底本作“泊”，據文義改。
② “成語”二字，疑衍。
③ “論成語”三字，底本無，據墨筆補。