第9章 第八课，三说表演

2005年九月一日，Beijing，记

上课铃一响，老师进来了。一上课化名王启隆老先生侃侃而谈：“同学们，今天呢我们三聊表演，在咱们中国国内有一个戏曲家汤显祖大家想必多多少少都知道。他的表演形式很受大家学习和交流，那么，我们今天讲的课可比这个深奥多了，实际上说难不难，说容易也很容易。”

奥朗特·考特尔·威尔：“确实啊，表演学呢即是神奇画笔，同时还是我们看到的作品。其实呢，演员表演中的双重生活啊，每一个演员们在表演角色时，所具有的一种独特心理状态。演员要化身为角色，进入角色的规定情境，过着角色的精神生活；”

化名王启隆老先生：“嗯，同时演员作为角色的创造者，又时刻监督着自己的表演，驾驭表演角色的整个进程，使之沿着正确的目标行进。这就形成了演员表演角色时的双重生活。”

奥朗特·考特尔·威尔：“之前意大利演员托玛索·萨尔维尼说:“在我表演的时候，我过着双重生活，我哭着，笑着，但同时我又在分析着自己的眼泪和自己的笑声，使它们能够更强烈的影响着那些我要打动的人的心。”故而呢，在表演的术语中，演员们作为创作者的‘我’称作‘第一自我’，所演角色的“我”也称为作‘第二自我’。明白吗？”

化名王启隆老先生：“嗯，所以啊，演员表演中的双重生活就是，演员要使自己化身为角色，按照角色的性格、意愿，情感去行动，体验和体现“第二自我”的精神生活；又时刻保持着“第一自我”进行艺术创作的心理状态。两个“自我”是不可分割的，并存于演员一身。这个呢，需要大家们自己在未来慢慢揣摩了。”

化名王启隆老先生说完后，奥朗特·考特尔·威尔又说道：“第一自我呢说白了就是演员表演角色时，作为角色创作者和监督者的演员本人。详“演员表演中的双重生活”。而第二自我，演员表演角色时所化身的角色。详“演员表演中的双重生活”。体验派艺术表演艺术的派别之一，具有广泛影响。”

奥朗特·考特尔·威尔：“嗯，代表人物比如苏联戏剧家康斯坦丁·塞尔格耶、维奇·斯坦尼斯拉夫斯基。体验派艺术的基础创作原则是“通过演员的有意识的心理技术达到天性的下意识的创作”（通过意识达到下意识)。即要求演员在创造角色时有意识地体验角色，正确地生活于角色之中，由此产生“我就是”的真实感和信念，间接地用意识去影响下意识，唤起并引导有机天性和下意识的创作活动。”

化名王启隆老先生：“当演员了解并感觉到他的内部和外部生活是循着人的天性的全部规律在规定情境中自然而然地正常进行着的时候，就能显露出下意识的隐秘

角落，流露出所需要的情感。体验派认为表演艺术的目的是通过艺术的形式表达“人的精神生活”。外部表达则依赖于内心体验。而演员要把极其微妙的，常常是下意识的生活反映出来，就要求有训练有素的发音器官和形体器官。因此这一派不但要求演员注意产生体验过程的内部体验技术，也要求注意对情感作外部体现的外部体现技术。”

奥朗特·考特尔·威尔：“所以啊，体验派艺术坚决反对匠艺式的刻板表演。也不赞成只在角色准备阶段进行体验的表现派创作方法，体验派艺术要求演员每次当众演出都体验角色，不断刷新表演，并主张在经过充分准备的前提下，在现场表演时进行即兴创作，以使表演新颖生动。”

化名王启隆老先生：“嗯，好了，同学们，咱们今天这堂课说的有点多，但是呢对于大家们学习影视表演有一些帮助，咱们呢未来还要靠自己去努力，才有别人想不到的惊喜。好了，同学们，今天的课程，就这样了，下课！”说完后下课铃响了，大家们都放学了。我也背着书包回家，把今天的课程温习一遍。