第13章 第十二课，表演是做人生的体验者

2004年三月九日，Beijing，记。

上课铃一响，化名王启隆老先生进了门就开始侃侃而谈：“同学们啊，今天咱们说说体验角色。要说体验角色，是演员创造角色的工作内容之一。与体现是一对互为依存的概念，指演员设身处地生活在角色的规定情境中，和角色一样正确地、合乎逻辑地、有顺序地、象活生生的人那样去思想。”

奥朗特·考特尔·威尔：“希望、企求和动作的创作过程。体验角色是表演成为艺术的前提，也是体现的内心依据。无论体验派艺术或表现派艺术，在创造角色时都有此过程。”

化名王启隆老先生：“也确实，在表现派艺术体验角色是在角色准备阶段，一旦找到角色的完美外部体现，体验即告停止；体验派艺术则把体验角色视为基本原则，根本目的是帮助演员创造出角色的“人的精神生活”。”

奥朗特·考特尔·威尔：“所以说呢，强调每次当众表演都应体验角色，并认为体验角色可使演员避免匠艺式的刻板表演、矫揉造作的表演、过火的表演和空洞无物的形式主义的表演。”

化名王启隆老先生：“要说体现角色演员们用自身的心理形体动作和言语动作把体验角色的结果表达出来的创作过程。演员创造角色的工作中体现与体验是互为依存的。能明白吗？同学们？”

奥朗特·考特尔·威尔：“因此呢，“体验”是“体现”的内心根据；“体现”是“体验”的外部形式，两者缺一不可，不能分割。“体验”有助于创造富有表现力的外部形式。所谓，“体现”则能把角色内心最细微的活动鲜明生动地传达给观众。”

化名王启隆老先生：“嗯，确实，要说演员们表演的魅力，不仅取决于对角色内容理解的深度，也取决于表现这种内容的外部技术：外部体现技术不完善会使演员最美妙、最深刻的创作意图大为减色。”

奥朗特·考特尔·威尔：“我先前也说过，演员往往经过严格的、长期的、坚持不懈的训练，才能熟练掌握和运用各种外部技术元素，具备外部表现力，鲜明地、准确地体现角色。”

化名王启隆老先生：“说白了，我们的表演学问，是人生的体验者。同时，也是我们人类智慧的产物及化身啊。”

奥朗特·考特尔·威尔：“是啊，其实呢，演员的素质演员表演的天赋资质及能力、才干。包括演员的容貌、形态、形体动作的灵活性和可塑性，声音的音色和音调、言语的清晰度，演员创造形象的眼解能力、想象力、感受力、表现力以及演员自身的性格，气质，魅力等。

化名王启隆老先生：“嗯，其实，表演素质有其天赋的特色；但经过严格刻苦的训练以及丰富的生活实践和艺术实践，可以得到发展和提高。每一个演员的气质演员本身所具有的个性心理特征，是演员进行人物塑造的材料之一。气质是心理学名词，表现在一个人各种行为的活动方式中，与生理的先天特性关系密切，但又受后天生活实践和环境的影响。”

奥朗特·考特尔·威尔：“气质概指精神面貌，反映个性特征。气质带有性格的色彩，性格又带有气质的客观形态。人们的气质呢要受到其世界观和性格等的控制。巴甫洛夫认为气质是高级神经活动类型特点在人的行为中的表现，提出四种基本的高级神经活动类型:兴奋型、活泼型、安静型、弱型；并指出纯粹的类型极少，一般都是混合类型。”

化名王启隆老先生：“因而呢，演员的气质还可从情绪体验的快慢、强弱，表现的隐显以及动作的灵敏或迟钝等方面反映出来。演员的气质在创作中占有重婴地位。在创造角色时总会透出演员的气质特点；有时还需从演

员气质中扩大某种类型的因素，明白吗同学们？”

奥朗特·考特尔·威尔：“好了，同学们，咱们今天这堂课我们是说说表演的体现和体验，也希望大家们回家好好温习一遍。好了，同学们，今天的课就这些下课！”今天的课我有点迷迷糊糊的，回家之后我又温习一遍。还算不错今天学到的虽然不多，但是受益匪浅。