梦游女
La Sonnambula

剧情梗概

19世纪初，瑞士一个村落。

第一幕，第1场：乡村广场，边上有一个小旅店和一个磨坊，远处山陵绵延。舞台内传来欢乐的合唱“恭喜阿米娜”（Viva Amina），村民们祝贺阿米娜这天将与青年农场主埃尔维诺订婚。旅店女主人莉莎（女高音）孤独地唱出“全都喜气洋洋”（Tutto è gioia, tutto è festa），原来她曾与埃尔维诺相爱，现在却失去了他。青年村民阿莱西奥（男中音）上场向莉莎表示爱情，可她一点也不快乐。村民们上场，阿莱西奥与他们一起到磨坊向阿米娜祝贺。阿米娜（女高音）在养母磨坊女主人泰雷萨（女中音）陪同下走出磨坊，她在歌声中感谢大家：“今天为我而阳光灿烂”（Come per mesereno）；又表达自己激动而快乐的心情：“我的心在跳动”（Sovra il sen la man mi posa）。这是贝利尼至此的歌剧中最欢快的唱段。埃尔维诺（男高音）在公证人陪同下走上场来，与阿米娜双双宣誓，在二重唱“戴上我赠送的戒指”（Prendi, l'anel ti dono）中，埃尔维诺给阿米娜戴上了母亲传下的戒指。随着一阵马车声，鲁道夫伯爵（男低音）来到，他是这块土地的主人，在外多年后返家，因到城堡尚远，便决定在莉莎的旅店暂住一宿。鲁道夫见到熟悉的景色，高兴地唱起谣唱曲“我认出你了，啊，可爱的地方”（Viravviso，oluoghiameni）。村民已认不出他了。他见到阿米娜便赞美她的漂亮。暮色已浓，泰雷萨让大家早点回家，并告诉鲁道夫这里夜间常有白色幽灵出现。众人走后，这对情侣为鲁道夫赞美阿米娜而争吵，通过二重唱“我嫉妒飘忽的微风”（Son geloso del zeffiro errante），两人又和好如初。这个唱段中有一些贝利尼歌剧中最精美的装饰音。

第2场：莉莎的旅店中一室。莉莎已得知鲁道夫是他们的新领主，便来调情。窗外忽然传来喧闹声，莉莎赶快藏入更衣室，仓促中掉了头巾。身穿白色睡衣的阿米娜在梦游中从窗户进入房间，鲁道夫顿时明白了她就是村民们所谓的幽灵。阿米娜在梦游中喃喃自语，将鲁道夫当作了埃尔维诺，要投入他的怀抱，被鲁道夫回避。阿米娜睡倒在沙发上，鲁道夫为了避嫌而离开房间。村民们前来欢迎他们的新领主，却发现房内躺有女孩。这时莉莎领来了埃尔维诺和泰雷萨，不无得意地让他们看到熟睡的阿米娜，令众人十分惊讶。阿米娜被吵醒，全然不知发生了什么，大家对她加以谴责。泰雷萨坚信阿米娜是清白的，并拣起了莉莎掉下的头巾。埃尔维诺气愤地宣布取消婚礼。阿米娜解释不清，悲痛欲绝。

第二幕，第1场：村庄与城堡间的山谷。村民们正在树阴下休息，他们是去城堡告诉鲁道夫伯爵关于阿米娜的事。阿米娜和泰雷萨也来了。埃尔维诺在“全都化为乌有”（Tutto è sciolto）中倾诉自己的不幸。他见到阿米娜，斥责她的不忠。村民们从城堡回来，说伯爵已证明阿米娜无罪。但埃尔维诺不信，从阿米娜手指上取下了订婚戒指。

第2场：乡村广场。阿莱西奥向莉莎求爱时，传来埃尔维诺欲娶莉莎的消息，使莉莎心花怒放。埃尔维诺来到，亲吻莉莎，准备带她去教堂举行婚礼。这时鲁道夫闻讯赶来。在接着的四重唱中，伯爵向埃尔维诺解释阿米娜的梦游症，但埃尔维诺并不相信；村民们也半信半疑；泰雷萨说阿米娜因听到埃尔维诺将与莉莎结婚的消息过于悲伤，正在安睡，请求大家安静；又出示莉莎掉在伯爵留宿房间里的头巾证明她的谎言；埃尔维诺终于看清了莉莎的本质，遂取消与她的婚礼。此时阿米娜的梦游症又复发，只见她身穿白睡衣，似睡非睡地拿着烛灯走出磨坊，晃晃悠悠地上了河上的小桥，村民们都为她捏一把汗，祈祷她平安无事。阿米娜走过小桥后，在幻觉中唱出了典型浪漫主义的“发疯场景”：她极为伤心，但仍祈祷埃尔维诺幸福，虽然戒指已被收回，但永恒的爱不会失去。在如歌的“啊！我不敢相信”（Ah! non credea mirarti）中，阿米娜为埃尔维诺送给她的鲜花已凋谢而伤心。见到这一切，埃尔维诺深受感动，将戒指重新戴在阿米娜手上。阿米娜醒来了，幸福地唱起“啊！现在我多么快乐”（Ah! non giunge uman pensiero）。众人同贺有情人终成眷属。

评介

在整个19世纪中，《梦游女》与多尼采蒂的《夏莫尼的林达》同被视为意大利田园抒情歌剧的代表作。贝利尼的风格终于成熟，我们在其中可以听到真挚动人的旋律、情感丰富的歌唱和罗西尼已经放弃的花腔演唱技巧。《梦游女》题材新颖，一反以往以帝王将相为主的意大利歌剧主题，表现的主要是农村的平民百姓。当时人们对梦游症还不甚了解，所以剧情也引起了观众的好奇心，在早年出版的剧本和总谱上还附有对梦游症的解释。音乐的形式大多比贝利尼先前的作品来得短而灵活多变；管弦乐的表情也更为自由丰富。宣叙调经常以较为平缓的方式呈现出咏叹调的特点，从而使段落之间的过渡显得自然流畅。《啊！我不敢相信》以慢速绵延达36小节之长，且其中没有反复句，被威尔第称为“很长、很长、很长的旋律”。第二幕的开幕合唱出人意料地使用了格鲁克式的手法，这也证明了贝利尼的音乐所基于的是过去的古典传统。