祖宅西庄

全庆堂

西庄是沈周家宅，它见证了沈周与其亲友的悲欢离合，也见证了其漫漫创作之路。谈起西庄，便要从沈周的曾祖父沈良说起。沈良字良琛，号兰坡，因元末战乱入赘相城后便在此安家立业。沈周曾祖母徐道宁，是相城名门之后。在二人操持与经营下，沈氏积累起较为雄厚的家产，成为相城大户，受到乡邻敬重。祖父沈澄乃是性情中人。永乐初年征召赴京，却称病回乡，过起了隐居的生活。有明确记载，沈氏一族从沈澄开始便居住于相城内名曰西庄的宅邸中，或是沈良遗留的家产。西庄的面貌大致可以从杜琼（1396—1474）的笔下得知，其为沈澄宴集所作《西庄雅集图记》云：“其地襟带五湖，控接原隰，有亭馆花竹之胜，水云烟月之娱。孟渊攻书饬行，郡之庞生硕儒多与之相接。凡佳景良辰，则招邀于其地，觞酒赋诗，嘲风咏月，以适其适。”^[1]西庄内主室名全庆堂，成化八年（1472）十月，伯父沈贞（图2.1）七十三岁寿辰，沈周与堂兄弟沈璞、沈橒以及友人杨景章同去全庆堂祝寿。全庆堂究竟是沈贞的住所还是沈家用来举办宴会的地方，我们不得而知。杨景章工写照，于是众人皆举杯请其为寿星沈贞画一幅画像。画完之后，众人皆唶唶称真。作为回报，沈橒泼墨山水，沈贞、沈璞、沈橒、沈周四人分别题跋于上，以赠杨景章，惜画已不存。

秋轩与东广

在西庄里，尤为重要的是依附于主室全庆堂的两个偏房——秋轩与东广。

秋轩是附在全庆堂西侧的一间偏室，轩虽小却十分雅致。在轩前的庭院中，栽植着芙蓉（图2.2）、黄葵（图2.3）、甘菊等花草，在秋日的凉风与夕阳之中，身处此轩，甚为安逸。又因其在园中之西，西方属于秋位，故名之曰“秋轩”。祖父沈澄十分疼爱聪明伶俐的幼孙，在《秋轩记》中，沈周追忆了与祖父相处的点滴，他依稀记得祖父常常在秋轩里抱着自己，“哺饴弄雏，实于斯也”——不仅亲自喂他好吃的点心，还逗弄孙儿开心，实在是一幅天伦之乐的温馨画卷。沈周写下这些怀念祖父的文字时，自己也已是苍颜华发的垂垂老者。斯室依旧，斯人已逝。

秋轩之所以名“秋”者，除了其地理方位在宅院西侧以及秋日宜居之外，亦与其中人之气质相关。秋季代表着聚集和收敛，沈周反思自己年少时曾妄慕妄求，故希冀在秋轩内“养其衰、徯其老、全其生”。秋轩中聚集之人，不论年老年少，皆“听茫茫，视荒荒，多怠而健忘”，精神与秋相通，即“与秋相感者”。（图2.4）

沈氏家族一直与文人雅士保持着频繁的交游。元代著名画家王蒙与沈良交好，并作画相赠^[2]。沈澄时期的西庄已成为重要的文化社交场所，几可媲美元末顾瑛的玉山雅集。为了追随文化偶像顾瑛的脚步，沈澄经常在西庄中举办文人雅集，来者皆江南名士。沈周还记得秋轩里宾客满座，文士名流捧觞为祖父沈澄祝寿的场景。

四十年后，曾参与雅集的沈遇绘制《西庄雅集图》^[3]，还原了当时觞酒赋诗、嘲风咏月的场面。此时，诸公皆已仙去，惟余三人。沈遇只能想象当时在场诸人的容貌，回忆当时雅聚时的场景，曲尽其妙地将其移入丹青之中。另一位参与过雅集的友人杜琼，在为《西庄雅集图》所作记文中，追念了当年参与雅集之人，慨叹当年亲接诸儒之雅好，而今不可复得的怅惘。（图2.5）

参加过西庄雅集的画家谢缙（1420—1488），多年后途经相城并留宿西庄，临别之际，画下了《西庄图》赠予沈澄。虽然已离开相城多年，但谢氏在题跋中言及沈澄，依旧情好如昔。成化十六年（1480），沈周补题了此图，感叹此图完成时自己尚未出生，而今谢缙仙逝，祖父沈澄已离世十八载，自己也已五十四岁。如今重见此图，抚图之际感念往昔，不禁潸然。（图2.6）

弘治二年（1489）初冬，六十三岁的沈周大病初愈，好友姚丞、浦正、沈观三人来探望，酌酒于秋轩，并赋诗连句。次日沈璞又来，沈周与客人在秋轩内联句诗会，通宵达旦。第三日沈周请渔夫在河中打捞上两条鱼，由沈母烹饪后请诸客品尝。不久，朱存理亦至，于是众人邀请其和韵。聚会结束后，沈周特意写了一篇文章来记录此次的聚会（《记诗会联句》《夜酌与浦三正、姚一丞、沈二璞、沈三观大联句》）^[4]。此时，秋轩已从祖父沈澄举办雅集的场所成为沈周接待友人、宴请宾客的地点。祖父时期的文人雅集传统保留并凝结为秋轩的精神意涵。

与秋轩相对的东广，是全庆堂东侧的一间偏房。大而为堂，小而为广，此间又在地之东侧，故名为东广，沈周从小在此跟随陈宽（1396—1473）学习。陈氏一门皆以文学高自标致，沈周的父亲沈恒、伯父沈贞亦曾追随陈宽之父陈继学习。在陈宽南还之时，士林文人皆希望能延请其至府上讲授，而陈宽因其与沈氏家族的旧识关系而成为沈周的老师。陈宽仪观俨然，士人皆敬重其人，吴中研究经学之人多出自陈氏门下。陈宽天性严毅，对沈周的教训甚笃，且擅画，与杜琼、刘珏（1410—1472）等齐名。沈周对业师的敬重之情，体现在他为陈宽六十岁生日所精心绘制的《庐山高》图（图2.7）之中。沈周以雄伟瑰丽、层层高叠的庐山象征业师陈宽的学问与品格，取高山仰止之意。

沈周另外两位友人王汝和、都良玉，亦同时在东广追随陈宽学习。几十年过去，昔日的同窗小友已成为白发苍苍的花甲老人。沈周、都良玉及王汝和在成化二十二年（1486）皆登六十，于是当年三人依齿序轮聚。正月初二，沈周与都良玉先携美酒美食去王汝和家拜访；初三，沈周与王汝和又去都良玉家拜访；初四，王、都二人来沈周居所。三人举觞互相祝寿之际，不免想起幼年时三人在家塾中受教，追逐砚席之间，学业相资，过失相规。孩童间笔砚同师的情谊一直延续至耳顺之年，于是沈周写下《三友会年序》，作为三人友谊的见证与纪念。

因为陈宽的缘故，沈周与其长子陈仪的交游也日渐深厚。陈仪，字世则，沈周曾赞其笃厚博学。成化二十年（1484），沈周五十八岁之时，陈仪来访秋轩。沈周感慨故友重逢，遂绘《秋轩晤旧图》（图2.8），并有诗跋。画家将自己与远道而来的友人安置在画面底端一隅的屋舍之中，其上是层层堆叠的土丘，高耸入云的奇绝峰峦占据了整幅画面的主体部分，吴门画派的狭长构图在此作中已可初见端倪。上方题诗云：“十年扫地逢黄叶，半夜挑灯话白头。细酌漫颔真肺腑，新知何似旧交游。”与故人久别重逢的欣然喜悦之情跃然纸上。

桃花书屋

桃花书屋是沈召居住之所，推测亦在西庄内。沈召后来病重不能自理，沈周于是搬去与其同寝，以便照顾。在沈召去世前两年，沈周为其画了《桃花书屋图》（图2.9）。

画家在前景处描绘了一片水域将图画与观者隔开。在画面的中央位置，土丘环绕的平地上建有一间茅草屋，一位文士安然坐于其中，房屋四面缀以各种杂树。远景用巨然法层层堆叠出山峰以及山坳间的矾头，平台的画法则取法于黄公望。

想必沈周为沈召作《桃花书屋图》也是想令其畅神其中，愉悦身心，不料沈召在两年后就过世了。沈周有多首悼亡弟诗抒发自己的哀思之情，如《梦亡弟觉而述怀》《九日病中忆弟》《九日和李思式吊亡弟留别诗韵》等。在沈召去世三年后重阳日，沈周又见《桃花书屋图》，重见自己当日所作，而今却物是人非，感慨万千，于是题下：

桃花书屋我家宅，阿弟同居四十年。今日看花惟我在，一场春梦泪痕边。（《补题继南桃花书屋图》）