建筑与艺术的天合之作

龙脑桥最出彩的是集建筑与石雕艺术于一身，古代的能工巧匠在桥礅上做足了文章。龙脑桥为东西走向，东西两面各3座桥墩，均为素面无雕刻，中部跨河水面的8座桥墩首部（朝向上游一端），分别雕刻古代民间传说的吉祥走兽，有四条龙，两个麒麟，一只青狮和一只白象，给人一种悦目自然、气宇轩昂之感。这样的构思创作与排列布局极为罕见。

龙脑桥上石雕的工艺和技巧娴熟精致，艺术品位极高。继承和发扬了秦汉唐宋的石刻工艺传统，夸张与写实相兼，简洁整一，不枝不蔓。采用的圆雕技法使整座石桥上的石雕作品浑厚刚毅，精巧规整，比例匀称，造型生动。

古代工匠们在整体与细部的加工处理上精耕细作，一丝不苟。中间四个桥墩上各雕一条巨龙，龙头上的眼、耳、口、鼻、眉、髯、角，龙身上的甲、翅和流云，线条明快，清晰流畅，看上去栩栩如生，使冰冷的石头仿佛有了灵性。在龙的口内有一颗重30多公斤的“宝珠”，运用镂空雕刻技术整体凿雕而成，滚动自如，但又不能取出，妙趣横生。而龙王和龙后的石雕处理也有区别，龙王头顶的“王”字是凸出的阳刻，而龙后是凹陷的阴刻。

②龙脑桥桥长54米，12个桥墩13个孔，中间八个桥墩分别雕刻了麒麟、青师、四条龙、白象四种瑞兽，“麒麟两岸守护，大象河边畅饮，青狮桥上怒吼，龙王携龙遨游”，景象甚为壮观。厚重的历史与雕刻的艺术性、结构的科学性完美结合，全国罕见。

外侧两只麒麟雄姿勃勃，口衔绶带，张口怒目，两只火焰纹腿匍匐墩上。两条牛蹄形脚一只踏兵书，一只踏宝剑，气势昂然。大象和青狮的处理也颇具匠心，厚重沉稳，轮廓简练。尤其是大象看上去大耳下垂，象鼻卷曲，长牙翘伸，给人以神态自然、宁静端庄之感。

①龙脑桥是中国最大的龙雕石梁板桥，共有石梁板30块，每块长3.70米、宽0.95米、厚0.60米，每段由两块并列安置在桥墩槽口内，使桥面平整，石梁不左右滑动，增加其稳定性能。平桥的所有构件不用榫卯衔接，都是利用石块自身重量垒砌，每块石条重约6.8吨，四层石条的自重量就有27.2吨，再加上石梁石板的重量，桥身每单元自己重量已超过30吨。

②龙脑桥位于泸县县城北郊九曲河上，为泸州至隆昌的古驿道所经之地，修建于明代早期的洪武年间，距今有600多年的历史，乾隆四十三年，“钦命永宁道泸州城北九十华里九曲河龙脑桥加以保护”。直到现在，龙脑桥还完好如初，为当地乡民提供过河便利。

划一条小舟在河中观望，只见石桥上龙、狮、象、麒麟上侧露头，下侧现尾，张牙伏爪，依次排列，气势磅礴，呈现出“麒麟两岸守护，大象河边畅饮，青狮桥上怒吼，龙王携龙遨游”的奇观。

我不由为四川先民的创新能力和务实精神所折服。四川人主要由本土四川人和各地移民构成。简而言之，四川人就是全国各地移民的后裔。因为移民的流进流出，中原文化、南粤文化、吴越文化、楚文化等与形成于先秦的巴蜀文化发生持久而激烈的碰撞，其碰撞的过程也是融合互鉴的过程，其结果是催生了一种有别于原有古蜀文化的新文化的诞生。

僻居内陆腹地的四川人，比起得风气之先的沿海人，似乎难有开风气之先的壮举。但是，在中国历史上，四川人开拓进取、“敢为天下先”的范例不胜枚举，龙脑桥就是最好的例证。它是古代中国桥梁建筑从简单实用走向艺术浮华，但又不脱离实用价值的开山杰作，发展和丰富了中国的桥梁文化。龙脑桥具有一种标志性和符号意义，其价值并不在桥梁本身，而在古桥中所蕴涵的中华民族传统文化的精髓。