第18章　丢勒和小荷尔拜因

你在英语课堂上应该听老师说过这样的话：“不要忘记在字母i上加一点，一定要在字母t上画一横！”想当年，我在学写作文时，的确经常会忘记在字母i上加点。但是，假如我在德国上学，我不仅会注意在i上加一点，还得记着在字母u上加两点呢！因为字母u在德国有两种写法——一种是和我们一样的u，还有一种是在u上加两点，即ü。加上两点后u的发音和单词“pure”中u的发音一样。

我之所以要特别介绍加上两点的u，是因为当你看到德国画家阿尔布雷希特·丢勒（Albrecht Dürer）的名字，发现里面的u上有两点时，你一定会问我这是为什么。和意大利、佛兰德斯、荷兰一样，德国也经历了文艺复兴时期，阿尔布雷希特·丢勒就是德国文艺复兴时期最伟大的画家，他和前面介绍过的提香、米开朗基罗和列奥纳多·达·芬奇处于同一时代。事实上，丢勒曾经去过威尼斯，并在那里待过一段时间，还认识一些了不起的意大利画家。

丢勒的绘画方式和意大利画家不太一样。他也能画各种题材的画，但他的肖像画是最有名的。而且，除了绘画之外，丢勒也制作版画。版画的制作过程有些复杂，画家要先在木板或铜板上刻画，然后把墨汁倒入刻出的线条里，再把沾有墨汁的刻板压在一张纸上。用这种方法印出来的图画就叫版画。

丢勒制作过很多版画，他是唯一一位既擅长版画又精通油画的画家。他的一些版画和他的油画一样著名，《忧郁》就是其中之一。

此外，丢勒也很擅长制作木刻画。木刻画和版画的制作方式刚好相反，制作木刻画时，画家先在木板上画好线条，再把线条以外的木头刨掉，只剩下凸出的线条。然后用墨汁涂抹在凸出的线条上，最后压在纸上，木刻画就完成了。

丢勒住在威尼斯的那段时间里，受到当地人的热情欢迎和尊重，他们把他当名人来招待。当时有一位叫贝利尼的威尼斯老画家，他问丢勒：“你可以把你画人物头发时用的特殊画笔送给我吗？”丢勒毫不犹豫地说：“当然可以。”说着就把自己用的画笔送给了贝利尼。

贝利尼接过画笔后看了又看，疑惑地说：“这只是一支很普通的画笔呀，你用它就能画出那么好看的头发？”丢勒闻言，立即拿起画笔画了一些头发，果然和他画中人物的头发一样美丽。也许只有丢勒能用普通的笔画出这么好看的头发了。

在意大利居住的时候，丢勒欣赏了很多意大利画家的作品，非常喜欢它们。不过当他回到德国后，并没有模仿意大利画家的风格，而是继续按自己的风格画画。

丢勒画过很多自画像。这其实很简单，只要照着镜子中的自己进行创作就可以了，通过这些自画像，我们不得不承认他长得非常英俊。他为别人画的肖像画也很有名，当你看到他为他父亲画的肖像画时，你一定会喜欢的。

丢勒喜欢在画作中添加许多小细节。他画里有各种各样精致的小玩意儿，就连一粒小小的纽扣也画得非常用心，好像它和人物的脸一样重要似的。这也是大多数德国画家的习惯。

在大部分画家的画作中，过多精致的细节反倒成了一种缺陷，因为欣赏者的视线会被这些次要的细节吸引，反而不能更好地关注重要部分了。丢勒却不会这样，虽然他也注重细节，但他却能将这些细节处理得恰到好处，不会抢了主要部分的风头。

在文艺复兴时期德国第二位伟大的画家叫汉斯·荷尔拜因，他也和丢勒一样既画肖像画，又制作木刻画。我们通常称他为小汉斯·荷尔拜因，因为他父亲也是一位画家，而且也叫汉斯·荷尔拜因。后来，荷尔拜因一家搬到了瑞士，那里因阿尔卑斯山而闻名。小汉斯·荷尔拜因与瑞士的一位大名人成了好朋友，他就是伊拉斯谟。

伊拉斯谟是一位伟大的思想家，他学识渊博，编写过许多深奥的书籍。小荷尔拜因给伊拉斯谟画过5幅画像。人们最喜欢的是右边这幅。

这幅画展示的是伊拉斯谟的侧面。画一个人侧面的画叫侧面像，画中伊拉斯谟正坐在书桌旁写东西。这幅画似乎没有过多的细节，没有什么可以抢人物的风头。但是，小荷尔拜因的另一幅名画《吉斯泽画像》却不是这样了，在这幅画中，吉斯泽身旁放着大约25件其他物品。和丢勒一样，荷尔拜因巧妙地处理了这些细节，让我们把目光集中到主人公乔治·吉斯泽身上。事实上，在画肖像画时，他会只用最有说服力的几笔来表现人物形象，人物脸上无关紧要的细节都会被省去。

在瑞士，小荷尔拜因发现他的绘画作品并没有得到广泛认可。于是，他做了个大胆的决定：前往英国寻找新的开始。他带着伊拉斯谟给他写的推荐信出发了，事实证明，这个决定是正确的，英国人非常喜欢他的画。他给当时大多数重要的英国人画过肖像画，包括英王亨利八世。

除了弗兰斯·哈尔斯以外，小汉斯·荷尔拜因的肖像画比其他任何画家的作品都更受小孩子的欢迎。事实上，许多大人也很欣赏他的画。所以，我相信你也会喜欢这位肖像画大师的画，如果有机会看到他的肖像画画册，你一定会感到特别荣幸的。

噢，千万别忘了丢勒，你也会喜欢他的画的。

这一章我们讲了阿尔布雷希特·丢勒和小汉斯·荷尔拜因。不知道你更喜欢谁呢？