作者序

为诺顿音乐史导论系列写作这本《中世纪音乐》，最终被证明是一个比我的预期要漫长得多的任务。我一开始天真地认为，我只需要解释和说明学生所想了解的一切关于中世纪音乐的知识和那些他们会提出的问题足矣。可是当我还未这样做之前，我就已经意识到：需要涉及的浩如烟海的音乐以及种类繁多的风格和形式，使这一目标只能成为遥不可及的梦想。不过我还是怀着堂吉诃德式的勇气坚持下来，这样我所做的便远远超过了“导论”的实际需要。此时，我热心的编辑克莱尔·布鲁克[Claire Brook]便建议我将其中更为细节性和技术性的部分抽取出来，将来作为一部单独的论文集出版。因此，我们希望使得这本书对那些想要获得比通史学习更多的信息，但又可能没有时间对整个中世纪曲目进行深入调查的大学生起到更大的作用。同时，我们也希望这本书对越来越多的中世纪音乐爱好者也是有趣的和有用的——这些业余爱好者通过现场演出和唱片中的录音已经熟悉和喜爱上了中世纪音乐特殊而令人陶醉的特质。或许本书还将有助于使更多的人认识到：中世纪也产生了有价值的音乐，它值得被仔细地研究和崇敬，就如同那些中世纪文学、艺术和建筑的杰作一直以来受到的重视一样。

但仅仅阅读和音乐有关的读物是不够的。要充分地认知音乐，只能来自对音乐本身的学习——包括聆听和可能时的演奏。因此作为对本书的补充，我还准备了一本关于中世纪音乐的单独选集。该集至少可以为中世纪音乐形式与风格的遗存勾勒出一个最低限度的全貌。与这部选集中的曲目类似的材料可以在本书所列出的其他选集中找到，不过其中大部分所含的曲例数量不多，因为它们大多数不是专门针对中世纪音乐的选集。

我想没有必要为这部导论性著作中出现的材料超出了一门三到四个月的课程所能容纳的限度而表示歉意。当它被作为一部教科书使用时，教师可以自由地从中选择他们所需要强调和说明的材料，并且本书也可以为学生提供进行口头报告或学期论文的建议与论题。我并且天真地希望，它也能够为学生在经过一个学期的专门性学习后，成为其进一步研究和学习的基础。如果一本教科书的内容在一学期的课程结束时已被耗尽，作为一名学生和教师我总是会有上当受骗之感。毕竟，一部导论性著作应该是一个开始，而非结束。这需要时间来获得更为广阔和深入的认识，而这些也将转化为对友谊、亲密和友爱的认识。如果本书能点燃一个人对中世纪音乐终生的强烈爱好，那么我写作的努力也就得到了丰硕的回报。

作为这样一本书的作者，我不可避免地需要从无数个人和机构那里获得建议、指导和积极的协助。不管怎样，我在此要对其中最主要者加以感谢。首先，我必须向已故的纳丹·布罗德[Nathan Broder]表达深深的敬意，是他劝我开始这个工作的，他还对本书前几章给予了极其宝贵的批评意见，这为本书的整体架构奠定了基础。我还要感谢克莱尔·布鲁克和她在诺顿公司的同事。他们以精深的专业能力帮助我修订原稿并引导我通过了出版的最后阶段。我要特别感谢约翰·莫里斯[John Morris]，他承担了提供插图说明的繁重任务。

俄亥俄州立大学的学生、教师和工作人员也以各种方式为我提供帮助。音乐图书管理员奥尔加·布施[Olga Buth]小姐，总是以其一贯的幽默感迅速地满足我所有的需求。而中世纪和文艺复兴研究中心则给予了我巨大的恩惠：它为我提供了一位研究助理威廉·莫林[William Melin]。莫林先生通读和检查了本书的第一稿，提出了许多宝贵的建议，并协助我为配套的音乐选集挑选曲例和译谱。斯蒂芬·凯利[Stephen Kelly]阅读了后面几章，对“意大利新艺术”一章提供了特别的帮助。大卫·康宁汉[David Cunningham]提供了出现在本书中的一些照片，从而为我省去了许多麻烦。我对他们不胜感激。

音乐学院的格特鲁德·库赫弗斯[Gertrude Kuehefuhs]教授阅读了格里高利圣咏的相关章节，罗曼语系的汉斯·凯勒[Hans Keller]教授阅读了关于特洛巴杜尔和特洛威尔的章节。我要感谢他们为我发现了几处令人尴尬和震惊的错误。如果书中还存在任何错误和缺陷，责任都在我自己。

一些无形的帮助通常润物无声，但我不能遗漏对我的同事——音乐史专业团队的谢意：他们在道义上支持我并在我艰辛工作期间给予了理解和宽容。我的妻子在同一时间所作出的贡献更是无法估量和难以形容的。她完成了几乎不可能完成的任务，将一个语言粗糙得无法形容的草稿，逐字键入打印成为完整的原始版本。我无法用言语表达对她在生活中其他帮助的感激，但如果没有她的热情、鼓励和不时的鞭策，这本书永远也不可能完成。因此，为了分享我们之间的痛苦和欢乐，唯一合宜的举措便是将此书题献给她以表达我的感谢和最深挚的情感。

1977年3月于俄亥俄州哥伦布斯