词乐关系

对声乐风格的任何分析都必须考虑词乐关系。这一关系的许多方面在此只能给予概括性地探讨。首先必须注意到，任何类型的人声音乐都必须协调两种本质上不相协调的要求：要直接而贴切地呈现歌词，还要满足纯粹的音乐的美感和吸引力。以对这种相互冲突的要求的各种解决方式为线索，就可以写出一部声乐艺术史。素歌本身的视野尽管有限，但也形象地展示了为满足这两个要求而造成的对立性的结果。在此基础上，我们可以观测到几乎各个层面的相互折衷与妥协。

歌词和音乐相互冲突的要求，至少在一定程度上，造成了所有素歌风格类型上的基本二分：礼仪吟诵[liturgical recitative]和自由创作。礼仪吟诵的基本性格是在某个单音——吟诵音——上颂唱歌词并在此上下曲折运动来标志音乐的起讫。如此，任何形式的歌词都可以用相同的吟诵公式来咏唱。而与之相对，在自由创作中，每一歌词都被配以自身独有的旋律（将新产生的歌词用既有旋律来加以填词并不会影响创作的原创“自由度”）。

在吟诵和自由这两种基本风格内部，有着极为纷繁的变化层级。尤其是对自由创作而言，这种差异通常以音节式[syllabic]、纽姆式[neumatic]和花唱式[melismatic]三个术语来加以大致区分。音节式旋律为一个音符对应歌词中的每一音节，因而其风格最为简朴。纽姆式（源自素歌记谱法的纽姆符号）意为每一音节配以一个纽姆——即二个至五个乃至更多一组的音符。为单个音节配唱较长的旋律被称为花唱式，而含有几个花唱段落的圣咏又被称为花唱式圣咏。当然，在这三种术语所代表的风格之间并无明显的界限。一音节对一音符和一音节对多音符的区别是清楚的，但纽姆式风格和花唱式风格的界限则很难确定。而且，很多圣咏可能混用两种（甚至全部三种）风格。有的圣咏（尤其是交替圣咏）几乎全部是音节式的，但即使如此也可能混入几个配以两到三个音符的音节。而大多数纽姆式圣咏都同时含有几个音节式片段和较长的花唱。但除掉这些具体差别外，这些术语还是有助于描述从极度简朴到无比复杂的各种旋律风格的基本特征。