1.4 蒙太奇
蒙太奇是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。经常用于3种艺术领域，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑、推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。如图1-4所示为电影中的蒙太奇运用。
图1-4
1.4.1 镜头组接基础
将电影或者电视里面单独的画面有逻辑、有构思、有意识、有创意和有规律地把它们连贯在一起，就形成了镜头组接，完善的镜头组接就形成了一部精彩的电影或电视剧。当然在电影和电视的组接过程当中还有很多专业的术语，如“电影蒙太奇手法”，画面组接的一般规律：动接动、静接静和声画统一等。
还有一个概念需要我们了解，那就是“运动摄像”，就是利用摄像机在推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动中进行拍摄的方式，是突破画面边缘框架的局限、扩展画面视野的一种方法。运动摄像符合人们观察事物的视觉习惯，以渐次扩展或者集中，或者逐一展示的形式表现被拍摄物体，其时空的转换均由不断运动的画面来体现，完全同客观的时空转换相吻合。在表现固定的景物或者人物的时候，运用运动镜头技巧还可以改变固定景物为活动画面，增强画面的活力。
1.4.2 镜头组接蒙太奇
镜头组接蒙太奇的手法很多，主体可以概括为3类，分别是固定镜头之间的组接、运动镜头之间的组接、固定镜头和运动镜头组接。
静接静
固定镜头之间的组接，简称静接静。静接静是最为常用的镜头组接类型之一，可以很好地体现两个相对静态的画面，如图1-5所示。
读书笔记
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图1-5
动接动
运动镜头之间的组接，简称动接动。常用来体现运动和速度的画面，如图1-6所示。
图1-6
静接动
固定镜头和运动镜头组接，简称静接动。常用来体现对比的画面，如图1-7所示。
图1-7
读书笔记
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1.4.3 声画组接蒙太奇
在时空动态中，声画匹配的声音构成方法叫作声音蒙太奇。所谓声音蒙太奇，可以理解为声音的剪辑，但这只是表层意识，它的深层含义其实是声音构成。声音分为画内和画外两种。电影声音蒙太奇，就是声音、时态和空间的各种不同形态的排列和组合，可能创造出以下几种相对的时空结构关系：时间非同步关系、空间同步关系、空间非同步关系、心理同步关系和心理非同步关系。
1.4.4 声音蒙太奇技巧
声音蒙太奇是通过声音组接来实现的，其主要的技巧手法有6种，分别为声音的切入／切出、声音延续、声音导前、声音渐显／渐隐、声音的重叠和声音转场。
● 声音的切入／切出与镜头组接中切的方式一样，就是一种声音突然消失，另一种声音突然出现。这种切换方式通常与画面切换一致，有时也可进行特殊的时空转换。在声画合一的场合里，均采用声音的切入／切出技术进行声音转换。
● 画面切换后，前一镜头中画面声源形象所发出的声音连续下去，以画外音的形式出现于下一镜头，称为声音延续。这种延续可以使上一镜头的情绪或气氛不是因镜头转换而突然中断，而是逐渐消失并转变的，这样的声音切换也有助于镜头转换的流畅性。
● 画面切换前，后一镜头中画面的声源形象所发出的声音提前出现在前一镜头之中，称为声音导前。声音先于画面中声源形象的出现可以给观众带来预感，使他们有足够的心理准备去注意和接受新画面中的信息。声音导前方式也常常用于交代前后两个场景的内在联系。
● 声音的渐显／渐隐过渡手法与镜头组接中淡入淡出类同，它是指声音出现后，音量逐渐增强和声音音量逐渐减弱，直至消失的叠加方式。这种方式主要用于时空段落的转换，即前一场景的声音淡出，后一场景的声音淡入。同时，声音的渐显／渐隐过度手法也是表现声音运动感的必要手段。
● 声音的重叠与画面重叠一样，是指将一个以上的相同或不同内容、不同质感的声音素材叠加在一起。几个声音可以是同时出现式的重叠，也可以是上一场景的声音延续与下一场景的声音相叠呈现或后一场景的声音导前与前一场景的声音重叠。声音重叠的运用不仅丰富了声音的内容，也大大加强了声音力度和声像的立体的效果。
● 声音的转场是一种当段落场景转换时，利用前一场景结束而后一场景开始时声音的相同或相似性，作为过渡因素进行前后镜头组接的声音蒙太奇方式。这种转场手法较为生动、流畅和自然。