04 簿记革命和美第奇银行的终结

美第奇银行的破产

在《数学大全》出版的“簿记元年”1494年，发生了一起足以影响未来的大事件。

那就是美第奇银行的破产。

科西莫去世后，美第奇银行的经营经由其儿子皮耶罗，传承给了其孙子洛伦佐。

正如洛伦佐的外号“奢华之王”，他对佛罗伦萨的文艺复兴做出了许多贡献，将大量资金花费在援助艺术家和慈善事业上。但是，虽然大方，他并没有多少经营才能。他所继承的美第奇银行陷入经营困难，在他死后没多久就到了破产的地步。

为了让金库见底的美第奇银行能够实现资金周转，洛伦佐开始动用城市公款。

他的儿子也在应对攻入佛罗伦萨的法国军队时，做出了错误的判断。这一系列行为使市民失望，美第奇家族再一次被流放出了佛罗伦萨。

科西莫在银行业务起步时，从父亲那里得到的教诲“尽量在公众看不到的地方做生意”，完全没有传给这一对“奢华之王”父子。

“向国王和贵族放贷要留心”这样的教训明明还在耳旁回荡，美第奇银行的伦敦、布鲁日分行却向爱德华四世发放了巨大金额的贷款。由于这笔理所当然会被赖账的贷款，美第奇银行破产了。

这段时间内，来自美第奇银行本部的“监视”并没有起作用，各分行的掌管者为所欲为地做着贷款业务。

当然形式上还是在记账的，但仔细读其内容，本应把握经营状态、在出现赤字时做出适当应对的管理架构变得有名无实。

虽然簿记能保证记录的准确性，但可惜的是，它不能保证经营的合理性或经营者的商业才能。

科西莫时期，多亏他积累了不少知识和经验，账簿和分行管理的架构才能够发挥作用。如果没有像科西莫这样的人，这一架构就成了“形式主义”。

洛伦佐弄偏了美第奇银行的经营方向，这是其破产的原因。在那没落和动荡的时期，有实力的艺术家一个个离开了佛罗伦萨，文艺复兴渐渐走向下坡路。

美第奇银行在信用管理方面失败的理由

即便如此，为何美第奇银行伦敦和布鲁日这两个分行的掌管者明明预见到了赖账的危险性，还要追加放贷给英国国王爱德华四世呢？“信用管理的失败”背后有着不为人知的一面。

美第奇不单经营银行业务，还广泛涉及以羊毛织物的制造和贩卖为主的各种业务。之前已经说明过，它是一家“制造企业兼贸易公司兼银行”。

正巧从莱奥纳多·达·芬奇出生的15世纪后半叶开始，羊毛织物的交易量开始下跌。当时，羊毛织物产业是意大利的主要产业。特别是购买从英国进口的上等羊毛制造高级羊毛织物，曾是意大利北方的时兴产业。美第奇大部分的赢利也从中产生。此外，美第奇银行的客户也有很多是经营羊毛织物产业的。

购买作为原材料的英国羊毛变得困难，这对当时的意大利羊毛织物产业来说，可谓致命一击。英国觉悟到，仅靠羊毛的出口是没法赚钱的，于是改为自己制造羊毛织物。这样一来，向国外出口的羊毛就渐渐减少了。

因此，为了增加羊毛的进口量——哪怕增加一点点也好——美第奇的掌管者对爱德华四世做起了工作。作为无论如何都要准予羊毛交易的交换条件，英国国王要求美第奇银行给他们放贷。这样一来美第奇银行也就无法拒绝了。给国王的贷款规模一点点变大，并在最后被赖账。

也就是说，“英国欠债不还”这一意大利银行的不幸，经过100年再一次上演了。

我想，恐怕洛伦佐也曾后悔过，“要是认真学习资产负债表就好了”，可为时已晚。

前文已经阐述了，从羊毛织物向棉织物的转变催生了“纸”，它竟然还导致了美第奇银行的破产。

佛罗伦萨文艺复兴的落日

好不容易簿记知识广泛传播，这下该生意兴隆了吧，谁知道佛罗伦萨又陷入了混乱。

在“奢华之王”洛伦佐倒台期间，有一个人得到了市民的支持，那就是被称为宗教改革先驱的萨沃纳罗拉。

他以强有力的语调批判政治家的腐败和来自美第奇家族的独裁，呼吁恢复信仰。他的理念通过佛罗伦萨的印刷业持续不断地传播。当时的佛罗伦萨，萨沃纳罗拉的书远比《数学大全》要好卖得多。

不断变得激进的萨沃纳罗拉，最后也站在了教皇的对立面。

他终于被带往维琪奥宫钟塔中的小房间，被幽禁于此。

可笑的是，这间房间和科西莫曾被关押的房间是同一间。虽然科西莫免于处刑，逃离了这间房，但可惜的是，萨沃纳罗拉一走出这间房，就在眼前的希尼奥利亚广场被绞死，同时被处以火刑。

在莱奥纳多·达·芬奇回到故乡佛罗伦萨的1500年，美第奇银行刚刚破产，萨沃纳罗拉刚被处以火刑。由于这样的混乱，佛罗伦萨不断失去过去的光辉。

比谁都要爱自己的祖父、抱有复杂想法的父亲皮耶罗，还有母亲，他们已经全都离开了这个世界。莱奥纳多离开了混乱的佛罗伦萨，不断在罗马、米兰、巴黎流浪。路途中，他一直没有停止绘制在佛罗伦萨开始的《蒙娜丽莎》，这也许是因为他在《蒙娜丽莎》这幅画上寄托了“对于亡母的思念”吧。

最后，莱奥纳多·达·芬奇在巴黎这片土地上悄悄地落下了人生的帷幕。

《蒙娜丽莎》归路易十四所有，后被放置于罗浮宫美术馆。

就这样，佛罗伦萨文艺复兴巨匠莱奥纳多·达·芬奇最棒的杰作，并不在祖国意大利，而是在法国。

从中世纪到近代，欧洲主角的交替

“嫉妒就像是杂草，绝不能给它一点水。”

这是科西莫·美第奇的口头禅。

他上街时会选择朴素的服装，会留心给年长者让路，也从不为了显摆让一大群家臣跟在他后面。

但是，科西莫华丽的成功不可能不刺激到他的对手。

卢卡·帕乔利以《数学大全》《神圣比例学》的出版获得了巨大成功后，回到了故乡圣波克罗，却有了未曾想到的遭遇。修道士同伴告发“他应该悔过”，圣波克罗修道院院长请求剥夺卢卡被罗马教皇授予的特权和地位。

这多半是来自同行对他成功的巨大妒火。

莱奥纳多·达·芬奇的人生也伴随着许多嫉妒。

不容置疑的告发、阻挠他的竞争对手、自家人的背叛行为……

“德行产生的同时，在其对立面也诞生了嫉妒。”这句话就是他所说。

大概“嫉妒”这样的情感从中世纪到近代都未曾改变吧。

不管在怎样的世界，都有人会去嫉妒、妨碍人们进行新的挑战。

那些被嫉妒所驱使之辈(Jealous Guy)的内心深处也许会有“不想改变”的心理。

不论在哪个国家和社会，你越是落魄，越有更多的人抓住你的地位不放，嫉妒和阻挠也会增多。三人所面对的这无数的嫉妒，正是意大利的荣光已接近尾声的证据。在这之后，威尼斯和佛罗伦萨大势已去，从世界经济主角的王座上跌落了下来。

实际上，这段时期，我们也不用惋惜。《数学大全》出版的15世纪末期，不愿输给威尼斯而提高了造船和航海技术的对手发现了“新大陆”，或者说，是发现了“可以直接得到”东方商品的航海线路。

因此，世界中心开始离开地中海，主角替换成了西班牙、葡萄牙、荷兰。这是历史教科书从“中世纪”向“近代”翻过新篇章的重要时间点。