第一节　新时期电影改编观念的变迁

新时期的到来，对经历了“文革”浩劫的中国电影、中国当代文学乃至整个中国社会文化来说，都是一个全新的开始。1978年中共十一届三中全会召开，彻底否定“文革”期间的极“左”路线，提倡“解放思想，实事求是”，将党和国家的工作重心从以阶级斗争为纲反正为以经济建设为中心，国家和社会开始步入正轨，文艺也开始焕发生机。电影的复苏开始于1977年《人民日报》相继发表的对“三突出”创作原则、对“文艺黑线专政”论的批判文章，此后文艺界开始对“十七年”电影重新评价、为受到迫害的电影艺术家平反，这一切都意味着政治压迫开始减轻，政治标准不再成为评判电影优劣的唯一标准。与此同时，计划经济体制下的电影生产，没有收回成本与营利的经济压力，加上人们从电影荒漠中走来，以一种空前饥渴的状态席卷所有的电影放映，因而票房的高低也不复成为评判的标准。宽松的意识形态控制与不被正视的商业标准之间，电影的艺术性浮现于电影人面前并随即成为电影创作的焦点。在此前提下，1979年春《人民日报》展开了“怎样把电影工作搞上去”的讨论。随后，《电影艺术》杂志发起关于“电影理论现代化”的讨论。其中电影的“现代性”，电影与戏剧、文学的关系是讨论最为广泛和深入的话题。空前热烈的讨论直接面对电影创作中的实际问题，其背后是电影人寻求现代化创作道路的急切诉求。参与这些讨论的既有理论研究者，也有在实践一线的电影人，理论和实践的紧密结合，使得讨论在一定程度上厘清了新时期电影发展的思路，促进电影观念的更新并渗透到电影创作实践中，推动新时期电影实践开展电影语言的形式探索，电影改编也因此面貌焕然一新。

迄今为止，中国电影史上出现过两次电影改编的高潮，第一次是20世纪20年代，对当时流行的鸳鸯蝴蝶派小说的电影改编，电影叙事的手段由此获得极大的提升。第二次是新时期，电影改编在反映生活的广度和表现人性上，在题材、体裁、类型、风格的多样性上和电影语言的创新上，都呈现出前所未有的高度，取得了举世瞩目的成绩。也正是在这个阶段，中国电影通过对文学的改编拓展了电影艺术的发展空间，中国电影从此走出国门，呈现于世界面前。这个时期，随着社会文化语境的改变和电影观念的日趋开放和多元，电影改编的观念也在不断地丰富和发展，从“忠实于原著”到“提取一点，凸显自我”就是显著的变化。