二、京剧姓“京”吗？

有些人误以为京剧是北京土生土长的地方戏，其实不然。北京是京剧的发祥地，京剧形成并成熟于北京。欧阳中石先生说：“京剧的姥姥家不是北京，但它已在北京落户了，北京已成了它的大本营。”（欧阳中石《京剧艺术漫谭》）京剧的形成是多种民间戏曲在北京汇聚、交流、融合的结果，是在徽调和汉调的基础上，吸收昆曲、梆子等众多古老剧种的精华，广采博纳，最终在北京形成的戏曲剧种。所以说，京剧不姓“京”，而应当姓“百”，它是海纳百川，融会诸多地方剧种之长的产物，可以说是中国戏曲剧种中经过杂交的优良品种。

1．徽班进京，京剧孕育

清乾隆五十五年（1790年）是乾隆皇帝的八旬寿辰，这一年的秋天，在扬州盐商江春资助下，由艺人高朗亭率领的徽班——三庆班应招进京，参加祝寿演出。徽班是京剧形成的摇篮，徽班进京揭开了京剧历史的序幕，预示着一个新的剧种兴起。

徽班是由安徽商人投资组成的戏班子，以演唱徽调为主，曲调丰富优美。1790年进京的徽班不仅唱徽调，而是以唱二黄为主，兼唱昆腔、吹腔、四平腔、高拨子、梆子等各种腔调，剧目题材广泛，情节动人，语言通俗易懂，还有独特的武打技巧，演员技艺超群，因此演出很受欢迎。祝寿戏演罢，三庆班留在北京，继续在民间献艺。

继三庆班之后，陆续又有十几个徽班相继进京，一时间，京华舞台群芳争辉，其中以三庆、四喜、春台班实力最强，最有名，还有由庆亲王府出资、邀集安徽艺人组成的王府大班和春班（1803年成立），时称“四大徽班”。四大徽班各具特点，时人形容为“三庆的轴子（即擅演整本大戏），四喜的曲子（即擅演昆曲剧目），和春的把子（即擅演武戏），春台的孩子（即以童伶为主）”。由于徽班人才济济，阵容强大，又广泛吸收当时在北京的京腔、秦腔及其他剧种的长处，南北融合，花雅交织，诸腔并奏，逐渐形成了自己的艺术风格，表演生动，深受欢迎，很快在京城扎下根，并压倒了当时流行于北京的京腔与昆曲，雄踞京师剧坛。

2．徽汉合流，京剧形成

道光年间，大批汉调艺人进京献艺，对京剧的形成起了决定性作用，自此徽汉二腔合流，逐步形成以西皮、二黄为主要声腔的新剧种——皮黄戏，也就是后来的京剧。汉调声腔以西皮、二黄为主，兼有吹腔、杂曲、小调等，曲调古朴拙实，韵味悠长，表演技艺水平较高，剧目也十分丰富。汉调艺人（其中包括余三胜、谭志道等）进京后大多加入徽班，给徽班带来了“楚调新声”，使其演出阵容更为强大。徽汉合流，互相影响，互相学习、借鉴，在声腔、剧目、舞台语言、表演等方面进行了一系列的改革、创新，演出水平大大提高。经过四五十年的融合、演变，大约在1840年（清道光、咸丰年间），京剧真正形成。如果从徽班进京算起，京剧至今已有二百多年的历史了。