第三节　体态特征对服装设计的影响

服装美的含义是包括人体造型特征在内的综合之美，这种美感既体现了服装本身所拥有的艺术特征，也展示了人体着装后具有的装饰效果之美，因此服装与人体的和谐与贴合程度体现着服装设计的重要意义。人体作为服装的支架，是服装功能性和装饰性的体现媒介，所以在学习和研究服装造型美时，要从本质上了解人体造型与服装造型的关系，即人体外型是服装造型的基础和依据，服装造型要在尊重人体造型特征的前提下而进行；在进行服装设计的过程中要遵循的规则：人体的美先于服装的美，服装的美要借助人体的美并柔和于人体的美之中才能达到高层次的美，并在人体本身不完美的情况下从视觉上达到修饰身材的效果。

“男装设计要有阳刚之美，女装设计要有曲线之美”，这是人们在长期的历史审美之中所形成的一种大众的审美观，而这种观念的形成是与不同性别的体型特征有关联。男性的体型与女性的体型有着很大的差别，除了两性体型的差别以外，男女在行为、走路的姿势、思维方式、审美、心理需求、物质需求上等都存在差异性，所以研究服装美学就需要研究两性体型的特征和两性的其他的差异，综合我们的知识才能设计创作出具有美感的服装。

通过男女体型的比较，可以看出女子体型具有曲线感，男子体型具有块面感，这些自然的造型特征都在不同程度上影响着我们的审美观，所以设计师在进行服装设计时要将人体体型特征与专业知识相结合，进行分析与思考。

一、男子体型特征对男装款式设计的影响

（一）对上衣设计的影响

男子由于胸部体积大，显的腰部以上发达，最明显的是肩部宽阔，由于受此特征的影响，所以在设计上衣时夸大肩部造型设计就成为男装上衣设计的一般性的法则，这一设计法则在男装各类上衣中基本上是可通用，但具体设计手法可以灵活掌握，如可采用分割线设计、加垫肩设计、色彩分割组合设计等。男装上衣主要有夹克、衬衫、西装上衣、中山装、两用衫等，这些款式的男装都需要表现男性的气质、风度和阳刚之美，强调严谨、挺拔、简练、概括的风格。这与男子体型给人的直觉感有着密不可分的联系，同时设计师还要使用各种材料来表现出男装的美感。另外，男子体型的三围比例，即胸围、腰围、臀围，与女子体型的三围比例相比有较大的差异，男子体的三围数值相差较小，而女体的腰围与臀围的数值相差较大，所以男子体型可用“T”型来概括，女子体形可用“X”型来概括，这样可以明显地看出男子体型本身的挺拔、简练的特征和女子体型本身的曲线、变化的优美特征的对比。将男、女体型概况为“T”型和“X”型在很大程度上影响了不同性别的服装外形特征，从古到今都可以认识到这一点，尤其是西洋服装史上这一特征更为突出。实际上，以上这种视觉观念在人们的思想里已经根深蒂固，只是在设计男、女不同的服装时应认真地研究它，以获得有规律的东西来为设计服务。如男式大衣类的设计多以筒形和梯形为主，而女式大衣类多以收腰手法进行设计等。男士上衣的设计以突出男士上身轮廓为主，线条清晰干练，色彩也较为沉稳（图3-9）。

（二）对裤装设计的影响

从服装史的角度来看，裤装本来是男性的专利，这与人类对男性的审美标准是有直接关系，当然这与不同性别的社会分工也有着根本的联系，也就是这些诸多因素的并存而产生出现实的审美观。裤装便于行动，给人以利落感，以男子体型为基础一般宜设计较宽松的裤型，尤其是横裆和中裆部位。男子体型突出的特征是人体上体部位的“膀大腰圆”，也就是倒三角形，即肩膀和上身较为宽大，受此影响男裤设计一般不予强调腿型和展示下半部的体型特征；而女裤、女裙的设计却正好与男装相反，女性盆骨与胯部突出，腰、臀部线条呈现S型，由于受女子体型特征和审美观念的影响，服装设计师一般都要较多地考虑如何设计优美的女下装才能充分展示出女性的曲线美，通过服装来展现人体的美正是服装设计的真正含义之一。

（三）对风衣设计的影响

男子体型中三围的比例关系决定了男装风衣的基本款式的造型，这类款式主要包括历史上的男子袍服，现代的长、中、短风衣，长、中、短大衣等。这些款式的设计一般都受男子躯干造型固有特征的影响，或多以男子躯干造型为设计参考，所以这类服装收腰设计很少，设计的外形以筒形和梯形居多。

另外，男式礼服设计更要以男性人体的造型特征为根本，强调礼服的完整，整体的轮廓造型简洁且符合男子体型的结构比例，严格、精致的制作工艺，使用优质高档的服装面料，并配以沉着、和谐的服装色彩。而对室内装的设计则是根据男体的特殊性，以大裤裆和宽松袖窿的款式设计为主。

二、女子体型特征对女装款式设计的影响

从女子的体型特征到女子走路的姿势特征都与男子有着很大的差异，而且人们对于不同性别的审美有着不同的要求。女模特儿走“猫步”那是一种美、一种时尚，这种美是具有性别的要求，这也是一种心理需求，设计师应善于利用服饰心理效应捕捉女性人体体型特征，设计出符合时代审美的服装来。欧洲中世纪以后的女装和中国的民国初期对女装的设计与流行都十分注重女子体型的固有性别特征，将细腰、丰胸、夸张臀部的整体曲线造型充分地运用到当时的时装中，为夸张女子体型的曲线性，更有甚者不惜伤害自己的肉体来达到这一目的，如19世纪欧洲服装史上一度出现了紧身胸衣，以此特制的服装来收束女子的胸腰，借此符合当时的审美思想。然而无论进行怎样的设计都要先以女性人体体型的固有特征为参考点，并结合当时的流行审美思想进行综合的考虑。不论过去还是现在，给不同性别的人设计服装在一定程度上是要受其体型特征影响，这种影响往往是很主观，这种主观也就是审美观的问题，值得我们去研究。特别是女式裙装的设计更是受女性人体造型审美的影响，看看欧洲“洛可可”（Rococo）服装流行时期的女式裙装，便可清楚女子体型特征对女装设计影响的力度。现代服装设计中仍可频繁见到受欧洲服饰的影响并进行改造的礼服设计，曾经风靡欧洲的“洛可可”风格礼服的明显特征现在仍有保存（图3-10）。

在女式裤装设计方面也是如此，设计师在遵循实用原则的前提下首先考虑的是如何体现女性的臀部和腰部、腿部的美感，所以女式裤的设计多以“收腰显臀”为设计原则，即便是宽松式的裤型也往往是将宽松的部分设计在臀围以下，使得裤脚管宽松，因为这并不能破坏“收腰显臀”的可视效果，如大喇叭裤和宽脚裤等（图3-11）。

在女式礼服的设计方面更是极力凸显女子身形线条，设计师要考虑女性人体体型本身与礼服相互融合而展示女子独特的效果，如晚礼服要以胸围、腰围、臀围造型的比例特征为思考重点，力求要设计出曲线的美且富有女人味儿的礼服。受西洋文化的影响，中国今日的婚纱礼服设计同样强调“袒胸露臂”“收腰显臀”甚至夸大女性臀部造型，并且对头饰“精雕细凿”，再配以长长的裙子。这样的设计正是女子体型特征本身传达出的“内容”，深深地影响到设计师的设计审美，也正是这些优美的人体给设计师无穷的想象和灵感，从而创造了灿烂的现代服饰文明。

三、男女体型差异对服装结构设计的影响

男女体型差异不仅对服装款式设计有着很大的影响，对服装结构设计的影响更加明显和直接。对于以上这些男、女体型上的差别，不仅要进行分析和研究，还应熟知男、女不同体型的表现规律，只有这样才能从根本上来研究服装款式和服装结构，理解服装内在结构的需要和应遵循的变化规则，正确设计出结构合理的男装和女装。

人们对男子体型、男装审美和对女子体型、女装审美有着不同的要求，不同的体型对服装的支撑点也各有所异，这也是结构设计时要考虑的重要因素。一般来说，曲线效果、优美感是女装的象征，而直线效果、强健刚毅感则是男装的追求。在设计过程中，除要考虑男、女本身体型差以外，也必须把男、女肢体运动时的空间计算到结构设计里，同时由于男、女之间的运动幅度差，所以女装上衣围度设计时加放的松度明显小于男装，这也是男女上衣在结构设计时的主要区别之一。

男装和女装在围度结构设计方面，有以下不同：

（1）因为受男子体型的本身特征的影响，男装要求夸张肩部，相对忽略腰部和臀部：例如，男式西装肩宽比例设计正是较典型的夸张肩部设计。一般西装肩宽大于人体实际肩宽的比例数值4～7cm，采用垫肩工艺手法完成其造型要求，使穿着效果符合男子体型肩宽审美的特别要求。而女装则要求强调胸、腰、臀三者的曲线造型关系，以此来体现丰胸、肥臀和细腰的造型美。

（2）上衣省道位置的设计和收省量的不同，是男、女上衣在结构设计上的主要区别之一。首先，受体型的影响男装省道收去的量要小于女装。另外，女装设计相对于男装来说省道多并且省道变化复杂，较多省道的结构设计效果符合女装的审美，又符合了女子体型的曲线特征。而男装则不相同，男体臀围与腰围差数相对于女体来说要小得多，体型的差别也就形成男装特殊的结构要求和不同于女装的审美标准。所以男装外形多以“T”型为设计参考，而女装外形则多以“X”型为设计参考。其次，由于男女人体造型上的差异，省道位置的设计也就有所不同。例如，女装一般可以依乳峰点为中心设计腋下省、前片肩省、前公主线等，男装一般则不设计此类省道。

（3）男装围度结构设计宽松。人们对男装宽松度的审美不同于女装，女装为了强调自身的曲线美，一般多采用围度紧身结构设计手法，而男装则需要夸张围度结构设计，以达到符合男子体型围度较大的特征，这样的结构设计既符合设计原理又具有现代艺术视觉效果。

（4）对男、女装门襟设计有着不同要求，设计时一般要遵循“男左女右”的原则，也就是男装门襟要设计在左边而里襟在右边，女装正好相反。

综上所述，可以说男女体型的不同特征对服装设计的影响是直接的，不论是从审美的角度还是从实用的角度来研究它都很有价值，因此，不仅要正确认识男、女体型特征，还要善于发现规律，不断提高自身的服装设计理论水准。