第八节 传承现状与对策
一、传承现状
1.汴绣题材的传承
在《东京梦华录》卷三《寺东门街巷》中记载：“京师织帛及妇人首饰、衣服，皆备四时。如节物则春幡、灯毬、竞渡、艾虎、云月之类；花则桃、杏、荷花、菊花、梅花、皆并为一景，谓之一年景。”汴绣在百姓生活中应用的广泛性和题材的多样性可见一斑，汴绣题材的选取与中华传统文化紧密相连。新中国成立初期，为将河南汴绣发扬光大，开封汴绣厂肩负起了将汴绣工艺传承下去的重任。改革开放以来，在新老工人的共同努力下，汴绣发展取得了显著的成就。一幅幅历史名画再次出现在汴绣题材中：唐代画家周昉的《簪花仕女图》、唐代韩干的《韩干牧马图》、清代的传教士郎世宁的《百骏图》等。除此之外，书法、皮影画、装饰画、人物绣像、西洋画、写实画等题材也被大量采用。时至今日，汴绣题材仍大都采用古代名作或历史长卷，创新性不强，新作品不多。
2.汴绣针法的传承
汴绣艺术在历史发展中，绣女们不仅精通刺绣传统针法，并能准确把握针法和造型之间的联系，确保在绣制时得心应手。如今，一幅汴绣作品要绣出栩栩如生的艺术效果，必须综合运用多种针法，如绣品《步辇图》，所用针法包含平针绣、散套绣、对针绣、滚针绣四种针法，把人物服装的雍容华贵和飘逸的质感淋漓尽致地体现出来，比起原作更加美丽鲜艳，称得上是绣品中的上品佳作。汴绣要展现出真实的效果不仅要求绣女们对针法要灵活运用，而且对绣线的颜色和粗细也有具体要求。比如中国传统山水画虚实感比较强，水和远山部分由于具有透明和轻薄感，绣制时用线需细，排针要虚；而绣房屋和树木时，线条就要略粗，排针密，才能表现厚实感；《清明上河图》中的屋顶效果表现，利用略粗花线，针线密排，使得瓦片错落有致，明暗过渡自然。现代汴绣还有装饰画的题材，根据画面色块的需要，用盘绣、打籽绣、垫绣等针法绣出具有凸凹感的装饰作品。有了好的刺绣针法，相信汴绣的发展将会大放异彩[2]。
3.汴绣开始走向市场化道路
新中国成立初期，开封汴绣厂成立，旨在加强对汴绣艺术的继承和整理，以汴绣厂为依托将家庭绣工集中起来，统一管理，相互学习交流技艺和经验，不少汴绣精品被创作出来。社会在前进，时代在发展，随着人们审美层次和生活质量的不断提高，对汴绣绣品的需求也日渐扩大。汴绣手工绣制效率低下，直接导致汴绣市场出现供不应求的现象，汴绣发展面临着来自高科技和市场竞争的双重挑战。尤其是随着开封旅游业的兴起，为满足庞大的市场需求，人们开始从科技上寻求突破口，试图利用科技使汴绣在市场竞争中取胜：如利用机器对布料进行淡淡染色、利用电脑作图对画稿进行辅助设计，这不仅在汴绣制作过程中节约了大量时间，而且使绣品更加生动逼真。
市场经济和科技是一把双刃剑，善于运用市场经济和科技会促进汴绣的发展，运用不当则会使汴绣陷入不良发展轨道。部分汴绣经营者为单纯谋求经济利益，对汴绣进行批量生产，粗制滥造、质量低劣的绣品充斥市场，导致汴绣市场秩序混乱，尤其是价格混乱，批量生产的绣品完全脱离了汴绣的工艺品价值。在开封御街，经营绣品的商家俯拾皆是，里面既有引人注目的精品，但也有以次充好的劣质品，这些难登大雅之堂的绣品对于古朴典雅的汴绣艺术来说是一种极大的讽刺。开封市工艺美术研究所所长、中国工艺美术大师王少卿断言：“如果任由汴绣市场的混乱局面继续下去，不加制止，要不了多久，汴绣将会失去自己精致的风格和品位，可能变得一钱不值。”
二、传承面临的问题
1.起步晚，基础薄弱
新中国成立以来，为了把优秀的传统手工艺继承和发扬下去，国家花大量的人力、物力、财力保护各级各类非物质文化遗产，号召各级政府对传承人实行生产性保护。为响应国家号召，河南省委省政府立足本省实际，为振兴本省文化产业，提出了“让文化产业成为实现河南崛起的新支柱”的发展理念，为汴绣的进一步发展壮大提供了政策支持。但是，汴绣产业起步晚、基础薄弱的事实阻碍了汴绣的发展，除此之外，社会影响力弱、经济效益低下也是汴绣发展的限制性因素。
2.后继人才缺乏
在后继人才上，汴绣与四大名绣相比比较缺乏，尤其是后继传承人才匮乏。虽然有一批优秀的工艺美术大师及研究人员在为汴绣的发展默默地贡献绵薄之力，但后继人才资源缺乏的现实不容忽视。由于工作性质单调、薪水不高等种种原因使许多年轻人不愿意将青春花在汴绣的制作和研究上，这都直接或间接导致汴绣后继人才的缺乏。
3.地缘优势不明显
汴绣的发展都与当地的社会经济环境紧密相联。根据改革开放的战略部署，国家从大局出发，提出让一部地区和人先富起来，先富带动后富，最终达到共同富裕的战略方针，珠三角和长三角地区实现了跨越式发展，西部大开发战略也在国家的大力支持下如火如荼地进行，但中原崛起近些年才被提上日程。经济基础相对薄弱，投资环境未得到及时改善，都限制了汴绣的进一步发展。
4.品牌影响力较小
开封作为七朝古都，历史文化底蕴深厚，汴绣制作工艺以开封为中心向周边扩散，在整个中原地区家喻户晓，顺其自然地成为中原大地上的一张靓丽的名片。另外，汴绣还被当地百姓作为馈赠亲朋好友礼品的首选。汴绣文化已在中原大地生根发芽、茁壮成长，中原地区是一个重要的文化交流纽带。但其品牌影响力与以苏绣为首的四大名绣相比相去甚远，对外辐射能力和品牌建设能力的提升还有很长一段路要走，任重而道远[3]。
三、传承对策
汴绣发展的辉煌成绩是有目共睹的，但其存在的不足也需要引起高度重视。新时代既给汴绣的发展带来了发展机遇，也带来了新的挑战。针对汴绣发展所面临的困难，不是几位大师或者几个企业可以担负和解决的，需要整个社会共同努力才能解决。笔者认为，针对汴绣传承面临的问题，应从加大政策和财政支持力度；转变经营管理模式；加大后继人才培养力度，转变培养方式；加强品牌文化建设四个方面努力。
1.政府要加大政策和财政支持力度
汴绣企业的健康发展离不开政府的政策和财政支持。政府的政策支持可以为汴绣发展指明方向，激发汴绣企业生产和创作的积极性。例如，开封市政府可以采取对从事汴绣职业的绣工给予生活补助或者对汴绣生产企业给予税收优惠政策等措施来激发他们进行汴绣制作的积极性。政府的财政支持有利于汴绣企业摆脱资金困境、改良企业生产设备、引进科研人才及扩大再生产。
2.转变经营管理模式
汴绣企业的发展应根据现代企业管理制度的要求，逐步由家庭手工作坊转向生产、研发、销售一体的发展模式，认真学习湘绣企业发展道路，吸取经验、取长补短，结合自身实际锐意进取，努力实现汴绣企业做大做强。
3.加大后继人才培养力度，转变培养方式
汴绣工艺在后继人才培养上要转变传统的师傅带徒弟的培养方式，大力开展职业院校、高等院校和企业联合培养，培养出一批文化水平高、工艺技术过硬的综合型人才。另外，还要注重对汴绣历史相关研究文献的收集和整理，鼓励高校和科研院所相关专家学者针对汴绣研究进行科研立项，为汴绣的理论研究提供强有力的支持。
4.加强品牌文化建设
汴绣的繁荣兴盛离不开品牌文化的建设。加深对汴绣品牌文化建设的理性认知需要政府机构、民间组织、人民群众共同努力。通过旅游宣传、影视制作等各种文化推广方式实现汴绣品牌的文化建设。汴绣不只是名义上的第五大名绣，只要大家为汴绣品牌文化建设共同努力，众志成城，总有一天当人们在茶余饭后谈论中国五大名绣时，第一个想到的就是河南汴绣。