第10章 李白的“白话诗”

李白写得最漂亮、最能代表他豪放飘逸个性的，就是七言古诗，原因是什么呢？五言古诗还多少有点束缚人，每句不能突破五个字，但七言古诗情况就不一样，它每句可以一个字，可以五个字、三个字、两个字、四个字，可以十几个字，非常自由。

它有点近似今天的白话诗，押韵稍稍有一点拘束，但也拘束得比较少。

看李白这首《远别离》：

远别离，古有皇英之二女，

乃在洞庭之南，潇湘之浦。

海水直下万里深，谁人不言此离苦？

……

“远别离，古有皇英之二女”，这两句不是诗的语言，原因在哪个地方？

比如说，“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”。诗的节奏，一读就感觉得到。

古代七言诗，每句一般是上四下三的节奏，上面四个字，下面三个字。

《远别离》这个节奏就不一样。虽然这是首七言古诗，但古体诗也有个节奏。

这首诗开头两句之后，接下来越写越邪乎，“乃在洞庭之南，潇湘之浦”。“乃”“在”“之”，用很多虚词，这就打破了诗歌的节奏，读的时候以为是散文。

古人说，这种语言“披头散发”，所谓“披头散发”，就是指李白诗歌的句式参差不齐，看起来非常散乱，容易表现出豪放和飘逸。

用现代人的目光来看，他有男子汉气概，不是那种奶油小生，只有奶油小生才把头发梳得精光闪亮、一丝不乱。以穿衣服为例，试想，穿上正装西服，扣上扣子，打起领带，迈着正步，弄得规规矩矩，还怎么能潇洒？还怎么会飘逸？

李白的七言古诗的句式，不是一首两首这样。

比如，“君不见，黄河之水天上来”“弃我去者，昨日之日不可留”也是一样，大量的虚词引进诗中。这种无拘无束的散文句子，散发着无拘无束的“野性”，给人一种自然流畅的审美感受。

这种蓬头散发的语言，恰恰呈现出一种飘逸自然、豪放浪漫的风格。