序
且作鬧場

小思

必須開宗明義，說清楚「鬧場」一詞的意思。

據《漢語詞典》釋義：「又稱『鬧台』、『打通』，演出前所奏的鑼鼓段，又稱『開場鑼鼓』。」

再引蕭丁《鬧場鑼鼓歡》：「在我們浙江，凡有一二百戶人家的自然村，幾乎都有一個戲台，……農閒辰光，總要請戲班子前來演出。每次演出前，總要打長達半小時的鬧，從四面八方向演戲的村子湧去。原來，這鬧場的鑼鼓是一道召喚令，告訴鄰村的村民：好戲就要開場了，快來看呀。」

那詞絕不是港台今天眾多所用「踩場」負面的意思。不妨再引《台灣大百科全書》釋義：「指涉民俗曲藝戲班，在正戲開演前，以鑼鼓音樂演奏，作為通知訊息……在劇場內鬧場，則有提醒觀眾正戲即將開演，請早入座之意。」

張敏慧既要《開鑼》，我就且作鬧場一陣。

書評、劇評一貫要求是具備對作者、讀者，演者、觀眾的溝通與互動作用，更應是書寫者用理論、識見，公正客觀、以開放態度寫出來的文字。書評在香港比較多見，但劇評特別是粵劇劇評，則很難讀到朝上述方向，真正把演者、觀眾、與舞台生態等之間存在距離拉近的作品。

張敏慧一向熱愛中國戲曲，既是廣東人，自然也特別關注粵劇。她自二○○八年開始在報刊上寫劇評，就不斷嘗試尋找怎樣實踐上述方向的途徑。她常常問我，她所寫劇評會不會令受批評的演者或編劇者受到「傷害」？這使我想起法國著名文化訪談節目主持人貝爾納·比沃（Bernard Pivot，又譯為畢佛）主持電視「猛浪譚」，批評了無數名作家，隨著他的褒貶，作家因此登上暢銷書榜的有之，被打入冷宮的有之。該節目成為法國評論權威，但也得罪了許多作家，同時令許多作家反省而進步。據他退休後接受訪問，說一個評論家必須具備五個條件：「首先是文筆具有很強的說服力。其次是學識。一個批評家應該擁有廣博的文化知識。第三是好奇心。要有強烈的好奇心，讀書的面要廣，不能局限在某一個領域內。第四是個性。要有頑強的個性，不趨時，不模仿，不媚俗，維護自我，保持本色。第五是勇氣。要敢於堅持自己的意見，不受潮流的裹挾，不怕與權威人士的看法相左，尤其是不向各種關係讓步。」我認為這應是評論者最重要的指標，能否做得圓滿，還得看人的個性與肯不肯朝這方向下苦功。至於受批評者會不會受「傷害」，就真的要看兩方面：受批評的人，內省能力高不高？胸襟廣不廣？求進之心強不強？而批評者筆下功夫也應拿捏得分寸恰當，批評過後，能否提供合情合理有建設性的意見。這兩方面如何安心受授，也真要問他們對粵劇的愛有多真有多深。操觚之際，均出於誠摯感情，動機良好，觀念善正，則問心無愧了。

近年，粵劇發展有了地利人和，讓粵劇新生代有許多演出機會。這就使張敏慧尋覓得一個明確目標：多向新生代多加善意提醒及鼓勵。我相信這意義很重大。

也許，這只是她一己之見，但畢竟是個愛粵劇者一番心事，還值得讀者細意品味的。

二○一四年七月十六日