以活态保护凸显传统技艺资源优势
——来自“扬中竹编”非遗项目的实地调研思考
非物质文化遗产传统技艺是以传承人为载体流动着的文化。随着我国对非物质文化遗产保护的重视和不断深入推进，如何实施非遗项目资源的“活态”保护长远规划成为现实课题。
承担着延续使命的手艺人是“非遗”技艺保护的核心。现今，他们的许多技艺都普遍面临濒危断层、因受限于经济价值而无法形成广阔市场、少有学徒等诸多问题，难以延续。如何扭转这种趋势，实现可持续发展，做到既保持传统手工技艺的“流动性”又不失其本真性，在生产性保护合理开发利用中转化为“活态”生产力，以推动其技艺产品更好地融入当代、融入大众、融入生活，在进一步的生产性产业保护中，使之良性循环并产生利好的社会效益和经济效益。为此，我们专门赴“竹编之乡”——江苏省镇江扬中市进行了实地调研。
一、扬中竹编传承的渊源及背景
扬中位于素有黄金水道之称的长江中下游，由长江主航道南侧的雷公嘴、太平洲、西沙、中心沙四个江岛组成。东北与泰州、扬州隔江相望，西南与镇江、常州一衣带水，南北桥连接沪宁高速公路和京沪铁路。地域总面积332平方千米，其中陆地面积228平方千米，总人口约三十余万，由于处于优越的地理位置，水陆网络纵横交错，布局合理，因此交通极为便捷。扬中可与40多个国家的136个港口通航。根据区域有关规划，扬中未来将形成“一岛五桥”中心核链，是全国首批“国家级生态示范区”，位列中国中小城市百强。
由于特殊的地理环境，扬中竹资源极为丰富，有淡竹、燕竹、榉竹、慈竹、黄石竹、紫竹、水竹、刚竹、畚箕竹、斑竹等十多个品种。扬中竹编起源于宋朝，由外来移民引入，从而带动了竹编行业的发展，从事竹编的艺人日益增加。而真正把竹编从实用技术上升到艺术领域，则要追溯到民国初年，扬中篾匠郭国兴曾以每寸21根之细篾编成一张竹席，上缀有“二龙戏珠”图案，令人称奇。后他编制的作品在巴拿马万国博览会上一举夺得金奖。至20世纪90年代，耿月新对竹编题材及技法大胆进行革新，以纯工艺品制作为主，开辟了扬中竹编一个新的时代，极大地提升了竹编的文化品位和艺术价值。
扬中竹编创作的内容丰富广泛，名人头像、鸟兽虫鱼、花草树木、神佛众生等都能通过竹编艺术呈现其栩栩如生、活灵活现的情态，可谓手工技艺一绝。
在生产制作过程中，竹编艺人起初为了生计主要编制各种生产、生活用具，后为了产品交易，逐渐加入各种图案，以增强观赏性。竹编的制作工艺十分讲究，有一套严密精细的流程，专业工具是不可或缺的，如篾刀、凿刀、刮刀、绞刀、赶刀、篾针等。篾匠的手艺有高有低，其基本步骤为：先选择毛竹，竹子一般应为三龄竹，条杆要高，竹节疤要平，然后根据制品尺寸要求，用锯子断料。同时，要确定篾的宽度和厚度。其中的抽宽，主要作用在于控制篾的宽度。刮篾程序是为了准确掌握篾的厚度和光度。接着进行的拉丝环节是为使光度、厚度达到篾制材料的要求。以扣刀拉成篾丝，一般师傅只能将每寸篾丝劈成七八根。可技艺高超的师傅，却能将每寸篾丝劈成46根以上。最细的只有头发丝那般，足见其技艺之精湛。劈好后的材料均放到染缸内，染上所需要的颜色后晾干。最后，依据产品构图进行编织。一般采用“蛇皮纹”“蒙七”（一根间一根）的编织方法将其用硬纸板固定在竹编背面，然后配上镜框，这样一幅竹编工艺品才算真正完成。
相比其他工艺品，扬中竹编具有绿色环保、清新典雅的特点。据了解，用这种极细的篾加工的凉席，平坦而柔软，卷叠收藏均可，并且耐用而不易损坏，使用到最后呈紫红色，光滑如肌，易长期保存。扬中的竹制品多种多样，除了能编成美观清爽的竹凉席外，还能做成篮子、床、椅、簸箕、竹筛等生活用品，种类多样。
油坊镇的竹编艺人耿月新是“扬中竹编”非遗项目代表性传承人，他从15岁开始跟篾匠师傅学习竹编手艺，20世纪60年代在上海郊区靠竹艺编织谋生，90年代后，他开始自己琢磨新型的竹编工艺，在不断地传承中，他的竹编作品曾多次在国内外民间工艺博览会上获得金奖。1995年，耿月新被联合国教科文组织授予“民间工艺美术家”称号；1997年，被中国文联授予“全国十大工艺美术师”称号；2004年6月，被中国民间文艺家协会等授予个人贡献奖。
月新竹编细腻、清晰、新巧、高雅，采取均衡和对称的形式结构，散发出独特的神韵和魅力。特别是他大胆突破传统竹编题材的瓶颈，把艺术的视角延伸向更广泛的领域，提升了竹编的文化品位，在更高层次上实现了内容与形式的统一。
目前，扬中从事竹编业的技艺者分布于全市各乡镇，他们中既有专门从事竹编的，也有劳作之余的爱好者。这些竹编艺人大多已是不惑或耄耋之年，掌握此技艺的年轻人很少。针对竹编技艺传承后劲不足的现状，传承人耿月新多有焦虑。为了继承和弘扬竹编文化，1997年，在扬中市文广体局的协助和支持下，他成立了“扬中市月新竹艺研究所”，吸纳了一批竹艺能人，加强艺术研究和创新。近年来，他更是想方设法扩大竹编技艺的影响，积极开展培训，走进学校课堂传承竹编技艺，吸纳和招收多名学员，手把手辅导其学习竹编。他还与江苏省残联合作，帮扶残疾人学习工作报酬较高的手艺，使他们树立生活的勇气和信心，将竹编技艺发扬光大。
二、传统手工技艺传承的困境与成因
要想非遗技艺保持传承并绵延不绝，关键在于传承人，“人在艺在”，如何健全传承机制，充分发挥传承人的作用，发掘好项目资源功能等，这都是大家关注的问题。
当然，仅靠传承个人的努力是单薄的，扬中竹编因长期缺乏经济扶持，经费缺口较大，建设竹编博物馆等在用地、资金上均存在发展困难。要想保存老技艺并存续，就必须依靠多方面的助力。
扬中竹编曾创造过辉煌，为扬中赢得过荣誉。在经过了一个空前的繁荣期后，随着全球经济的日新月异，由于受国内外市场环境变化的影响，加之民间日用竹编，如竹席、竹篮、竹扇等日用品逐渐被塑料制品和机制品取代，扬中竹编的生产已经开始萎缩。调研显示，现在全镇竹编作坊经营少之又少。
基于产品销路收窄，受空间、资金、人员限制，没有专门的生产基地进行制作，也是妨碍项目原材料加工和成品制作的原因之一。竹编场地拥挤，设计没有工坊，培训没有场地，展示没有场馆，这些都严重制约了扬中竹编的生产和拓展。
改革开放后，随着乡镇工业的崛起，扬中的许多年轻人纷纷弃农外出务工，这期间，传统竹编工艺和其他手工艺一度成为被人遗忘的角落。那些传统技艺由于操作工艺复杂、学习时间久等，不能吸引年轻人投入传习。再者，学会一门传统手工艺，需要日积月累地磨炼，还要在师傅的引导下不断摸索经验和方法，这期间要耐得住寂寞，一些年轻人没能持之以恒，半途中纷纷转行，去寻求能在短时间内获得更大收益的行当。
同时，传统手工艺家传的方式也有改变，手工艺收入不高，一些艺人的子女不愿继承祖辈的老行当，更重要的是，一些手工艺人也不希望孩子未来像他们一样靠手艺吃饭，因此，家族传承断档的情况与日俱增。
传统技艺延承到现代，正处在一个较为难堪的境地，这也是历史发展的必然。尤其是耿月新所从事的竹编艺术，对艺术家的技术要求高、制作周期长等都是制约新派竹编发展的因素。更重要的是，市场前景也是衡量传统技艺能否兴盛的重要因素。随着现代制造业的飞速发展，各种传统工艺品逐渐被新工艺替代，淡出了现代人的生活，呈现边缘化、苍白化的发展态势。
那么，处于这种困境，缘何一些传统手工艺人还在坚守？通过调研了解到，就耿月新而言，竹编艺术已经成为他生命中不可或缺的一部分。放在他面前的是痛苦的抉择：是外出赚钱，还是干老本行？最终他想出一个两全其美的办法：干老本行，外出经营。其最终目的就是让竹编技艺走出本土，走向世界。耿月新对这门绝技的传承信心充足，现在他正盘算着因地制宜，建立专门的竹编工作室和艺术博物馆，同时着重教授一批徒弟承习技艺。
在当地，我们发现，一部分手艺人，既想保护延承好自己的技艺，又想赚到钱、谋求更大的发展。他们纠结于发展与传承之间的矛盾。此外，社会等对传统手工艺者这个群体缺乏关注，也是传统手工艺传承遭遇困境的原因之一。
三、得力的扶持是传统技艺发展的助推
随着社会的发展、人们生活习惯的变化，传统手工艺的地位也在发生改变，一些传统手工艺因为生产方式的变换，已无法适应现代社会的步伐。但是，作为一项历史悠久的技艺文化积淀，则需要去大力扶持，不能让其失传。
扬中市文化馆作为扬中竹编的项目保护责任单位，采取了一系列切实可行的措施，努力将竹编打造成具有扬中地域特色的传统产业资源品牌。
2007年，扬中竹编被确定为省级非物质文化遗产保护项目后，扬中市文化馆组织人员搜集整理大量竹编申报资料，呈送到中国民间文艺家协会，积极推介扬中为竹编之乡。江中小岛的传统技艺引起民俗专家的极大兴趣，通过实地考察，顺利通过评审，扬中荣获“竹编之乡”称号。
此外，扬中市文化馆还不断丰富宣传载体，扩大扬中竹编的社会影响力和知名度，提升宣传实效，制作了扬中竹编技艺专题网媒，刊载大量的竹编图文资料，帮助设立了研究工作室以展示竹编创作成果及耿月新的个人成就。在传统节日里，扬中文化馆还举办各类展示竹编技艺的民俗文化联谊活动，扩大了社会影响力。
与此同时，为了更好地保护传统技艺，扬中市文化馆主动帮助耿月新设立家庭竹编展示厅，协助油坊镇文体服务中心辟出专门房间陈列竹编精品。
扬中市文化馆还认真制定了系列保护规划，并按计划和序时进度实实在在地开展阶段性保护工作。近年来，扬中市文化馆对竹编还进行了调研，全面了解竹编整体生存状态和生产性保护情况，并将调研信息及时反馈给上级主管部门，努力争取政府最大力度的资助。在主管部门的推动下，耿月新的多幅富有文化韵味的竹编作品被国内外鉴赏家收藏，其作品也多次参加各种赛事，屡获大奖。如《百帝图》在中法文化年展出、《张学良书法》荣获国家民间艺术展金奖、《农家乐》荣获国家旅游交易会金奖、《梅兰菊竹》荣获国家民间艺术最高奖“山花奖”铜奖等。在第八届江苏省园博会召开期间，展出的扬中竹编作品获得省内外参观者的好评。2008年策划举办的扬中市手工艺制作大赛中，来自全市的能工巧匠齐聚竞技，其中包括竹编新人大赛，扬中市通过比赛发现了一批竹编技艺能人，为竹编技艺传承队伍增添了新鲜活力。
目前，扬中市文广体局正积极协助耿月新对竹编进行生产性加工，以确保传承人个人产业年销售额进一步增长。
四、充分发挥传统技艺资源优势
在考察中我们体会到，随着国家非遗保护机制的日趋完善，有的地方会把入选名录当成政绩工程、形象工程，保护措施不落实，一旦名录批复后就认为大功告成，一些珍贵的非遗技艺因得不到循序渐进的保护而深居冷宫。有的地方，只把传统技艺项目作为经济资源盲目且过度地进行商业化、功利化的开发利用，没有按科学规律进行得当的保护，弱化甚至异化了其文化本原内涵，导致技艺失真走样，甚至遭到破坏，面目全非。基于诸种保护不利的状况，我们认为应采取的相应对策是：
一是要做好非遗项目、传承人、传承基地保护监督工作，进行有机整合，落实立法保护，积极健全机制，充分发挥相关政府职能部门的作用，积极探索科学保护策略。
二是抓基础，即人才队伍、产业发展的基础设施建设，大力提高传统技艺的培训水平。
三是抓亮点，即技艺保护创新工作。完善相关政策、培育传统精品产业项目，重点搭建新的产业研发平台。
四是抓拓展，即大力扩展非遗文化产业空间。加强民间技艺的“活态”传承，建立生产性保护基地，逐步实现“非遗”技艺产业良性互动。着力探索技艺保护的创新模式，通过合理利用，把传统元素与现代载体紧密融合，以多元化的艺术装饰造诣打造传统技艺制品包装，提升产品功能价值，并在市场上找到适销对路、深受群众喜爱的销售渠道，获取最大的经济效益。
鉴于保护资金缺口的问题，可以建立政府、民间股份、公益性投入互补的机制，即政府加大投入，吸纳民间资本参与传统资源产业运作，使得效益共赢。
同时，还可通过命名、提供专项资金扶助、制定优惠政策等方式，解决传承人生活的后顾之忧。针对传承后继乏人的状况，要提供鼓励传承政策，使民间技艺传承人有一定的工资待遇和补贴，把传承项目成效与奖励挂钩，同时完善市、县、乡镇的保护责任制，对保护工作做得好的区域和责任单位予以奖励。
综上调研，通过“活态”良性循环，给传统手工艺注入现代科技、审美理念，挖掘和提高其文化价值和市场价值，研发出与现代生产生活相适应的精品，从而使传统技艺占有更多的市场份额，只有这样，才能让其谋求更新、更广阔的生存空间。