前言一

我与当今丹麦芭蕾学派最具权威的研究和传播者之一——弗兰克·安徳森先生和夫人相识已有20年。1997年，时任丹麦皇家芭蕾舞团艺术总监的安德森先生应邀观看中国中央芭蕾舞团演出的芭蕾舞剧《红色娘子军》，当时我主演剧中的琼花。演出之后，安德森先生提出了一个两团合作计划，内容包括中芭派出一位演员到丹麦芭蕾舞团交流学习一个月。我十分高兴地被选派参加了这个交流计划。这次交流学习是我第一次系统接触并开始了解丹麦芭蕾学派。这次学习中获得的最大收获，是当时作为演员的我在完成芭蕾的脚部打击动作和跳跃动作时更为轻巧和从容。

1998年我受聘担任美国安纳波利斯芭蕾舞剧院客座艺术家及后来担任马里兰芭蕾舞剧院首席主要演员时，安德森先生一直关心我的工作并经常直接给予帮助。2010年1月我担任北京舞蹈学院芭蕾舞系副主任及2011年开始主持芭蕾舞系工作后，安德森先生多次受邀为芭蕾舞系学生教授丹麦学派芭蕾剧目和教学法。2014年4月，丹麦女王访华。作为重大外事活动的一个内容，我们芭蕾舞系和丹麦皇家芭蕾舞团经2个月的联合排练，在国家领导人出席的钓鱼台晚会上演出中丹两国的芭蕾剧目。晚会中，丹麦女王亲自上台参加芭蕾演出，女王规范优雅的芭蕾动作令全场贵宾赞叹不已。2014年10月，我和安德森先生联合主编的《丹麦皇家芭蕾在中国》由清华大学出版社出版，此书是第一本在中国出版的研究丹麦芭蕾学派的书籍。丹麦驻中国大使馆为此书的发行举办了庆祝仪式，北京舞蹈学院芭蕾舞系的同学和来自丹麦的芭蕾舞演员在活动之前联合排演并于当晚表演了不同内容的丹麦芭蕾剧目片段。2015年10月，我担任芭蕾舞系主任，此时我们已经同时开展了对多个芭蕾学派的深入研究。丹麦芭蕾学派的研究工作开展得也十分顺利。这个时期，安德森先生正式担任北京舞蹈学院芭蕾舞系客座教授。2016年7月，丹麦皇家芭蕾舞学校的学生访问北京舞蹈学院芭蕾舞系并进行教学交流。2017年1月，芭蕾舞系师生访问了丹麦皇家芭蕾舞团，并一同参加了布农维尔学派排练课和芭蕾交流课。这些丰富的中丹芭蕾交流学习，使我们对丹麦芭蕾学派的认识和体验都达到了新的高度。

丹麦芭蕾学派在世界芭蕾发展史上有着特别的地位。它起步于法国早期芭蕾技术特点和艺术风格。随着世事变迁，尤其是法国社会政治的剧烈动荡，法国芭蕾风格几经变化，唯有丹麦芭蕾学派在布农维尔的精心呵护和倾心打造下，不仅最完美地继承了法国经典芭蕾的纯正规范和高贵优雅，还由于被誉为“世界儿童文学的太阳”的丹麦童话作家安徒生对布农维尔的长期影响，将早期法国芭蕾中的偏执和凄惨转化成更多的“童话趣味和添加奇幻韵味的布尔乔亚居家情景”（《阿波罗的天使》），再伴以大量的丹麦民族风情的融入，成为保留古典芭蕾风格最完整和持续时间最悠久的芭蕾学派之一。

安徒生艺术兴趣十分广泛，对芭蕾更是痴迷。年轻时曾希望成为一名专业芭蕾舞演员。可惜虽数年努力刻苦练习芭蕾，而且也有机会上台参加芭蕾演出，但确实因为身体条件一般，被包括布农维尔在内的老师委婉建议从事其他行业。但安徒生对芭蕾的热爱程度毕生未减，评论家们认为，安徒生的童话始终与他对芭蕾的美好感觉相生相伴。他认为芭蕾就是人们对美好的向往，芭蕾就是一个美丽的童话。

布农维尔与安徒生的书信集，有着大量讨论艺术和芭蕾的内容。两位大师对身边发生的各方面事情直抒胸臆，畅所欲言。安徒生常年在欧洲各地游走，经常远远地关注着布农维尔，他把所见所闻告诉布农维尔，也经常评论和鼓励布农维尔。而布农维尔则更多将无处可以诉说的情感苦恼、对周围人或事的看法等表露在给安徒生的信函里。

《丹麦舞蹈书信集——安徒生与布农维尔两位大师对话录》是我与安德森先生一起合作完成的第二本研究丹麦芭蕾学派的书籍。这本书通过展示丹麦芭蕾学派代表人物奥古斯特·布农维尔和丹麦童话大师汉斯·克里斯蒂安·安徒生横跨38年的来往书信，帮助读者了解两位艺术大师的个人生活和他们身边发生的有趣事件以及他们艺术创作中从未公开过的动人故事，对研究丹麦芭蕾学派和了解当时的社会文化生活，具有十分可贵的历史价值和史料作用。

感谢艾晰女士对本书的支持，没有她的支持，这本书将无法呈现。

邹之瑞

2017年3月