第一节　释楚辞

楚辞，楚国民歌，屈原加工写就后，后人名之“楚辞”。大多作品作时无篇名，篇名多为后人所加。

《昭明文选》[1]有赋、诗、骚之分，骚即楚辞。楚辞亦称赋也，《汉书·艺文志》即列有屈原赋二十五篇。（以为皆楚辞，皆为屈原作。）楚辞，一名“楚辞”，一名“赋”，均妥。

以“楚辞”名之，始自刘向[2]。

刘向乃元帝、成帝时人，宣帝初年卒。刘向作《别录》[3]，是在汉成帝朝，时已有楚辞之名。成帝时，刘向校书，集屈原及学屈诸人之作名曰“楚辞”。凡古人为书皆有一定宗旨，合则数人可为一家。故自《隋书·经籍志》以下分经、史、子、集，楚辞入集部而不入总集、别集，单立为“楚辞”之名。其所以不入总集者，岂古人不知也？盖总集专就文章言，凡文好即可，如《文选》上下八代所收百余人，即此故也。其文章不必彼此有关。刘向自作赋虽多，而楚辞仅收其《九叹》，即以其他与楚辞不合故也。汉人所作自淮南小山[4]而下，亦能与之互相发挥，自宋玉[5]至王逸[6]皆学屈原《离骚》作，故自成一家。

何以曰“楚辞”？名为“楚辞”者，楚人之辞也。楚人之辞者，表示异于他处也。周末诸侯跋扈，各地方言不同。今之方言，人亦多不懂，如《醒世姻缘》[7]用山东方言。以楚辞而通行者，以其辞太好。

作楚辞，须先通楚国之语言、音韵。《汉书·王褒传》载：

宣帝时，修武帝故事，讲论六艺群书，博尽奇异之好。征能为楚辞九江被公，召见诵读。

《汉书》注引刘向《别录》曰：

宣帝诏征被公，见诵楚辞。入，被公年衰母老，每一诵，辄与粥。

盖当时九江用楚音，而被公犹能以战国时楚音读之。后世之皮簧戏[8]谭（鑫培）[9]、余（叔岩）[10]，皆湖北人，咬字用湖北音。（昆曲除丑能用本地方言外，生、旦皆须用苏白。作曲必须通苏白，否则气韵不正。）

《文选》又何以名楚辞曰“骚”？盖楚辞以《离骚经》为主。王逸释：离者，别也；骚者，愁也；经，径也。屈赋廿五篇，独《离骚》称“经”，其他皆不称“经”。古书分“经”“传”。或曰：经者，常也。又曰：圣人所作为经，贤人所作称传。经者，又释为组织之义。古人往往经、传出一人之手，则经不过其主要纲目而已。墨子有《经上》篇、《经下》篇。若楚辞仅《离骚》曰经，则其余各篇皆传矣，屈原文以经为主，可代表他篇，故总名之曰“骚”。凡叶韵之文皆曰“赋”，且《离骚》多言愁，赋则不然。而《昭明文选》列“骚”于赋、诗之后者，乃为学者方便。

《文选》称楚辞为“骚”“骚体”。后凡体裁近于楚辞者均称“骚体”，相沿以成，约定俗成，此始自萧统。

“赋”之名不始于楚辞，而始于“诗三百篇”。诗“三百五篇，孔子皆弦歌之”（司马迁《史记·孔子世家》），吴季札观乐亦歌诗，诸侯相会则赋诗。赋者，敷也，直言之也。《汉书·艺文志》“诗赋略”叙引《诗经·鄘风·定之方中》毛氏传曰：

不歌而颂谓之赋，登高能赋可以为大夫。

能颂（诵）而不能歌者，一以声韵，一以篇幅过长。赋与歌之不同，可以《左传》证之：

卫献公戒孙文子（林父）、宁惠子食，皆服而朝。日旰不召，而射鸿于囿。二子从之，不释皮冠而与之言。二子怒。孙文子如戚，孙蒯（孙林父之子）入使。公饮之酒，使大师歌《巧言》之卒章。大师辞，师曹请为之。初，公有嬖妾，使师曹诲之琴，师曹鞭之。公怒，鞭师曹三百。故师曹欲歌之，以怒孙子以报公。公使歌之，遂诵之。（《襄公十四年》）

师曹为之，不歌而颂（诵）。（盖师曹与献公有隙，故欲触怒孙子使暴献公。）“不歌而颂”，即谓之赋。古之士大夫须有九能，其一登高能赋也。

《尚书·尧典》有“诗言志，歌永言”之语。“诗三百”多为四言，盖文字皆由简入繁，故五言出四言衰。今《昭明文选》所选但有四言，盖有“诗三百篇”在前，后人无以过之。楚辞多用“兮”字，《诗经》用者尚少，然亦有上下句皆用“兮”字者，如《郑风·缁衣》：

缁衣之宜兮，敝予又改为兮。
适子之馆兮，还予授子之粲兮。

缁衣之好兮，敝予又改造兮。
适子之馆兮，还予授子之粲兮。

缁衣之蓆兮，敝予又改作兮。
适子之馆兮，还予授子之粲兮。

此已与楚辞相近似。他者若“沧浪之歌”，亦此体：

沧浪之水清兮，可以濯吾缨。
沧浪之水浊兮，可以濯吾足。

（屈原《渔夫》所引楚歌）

“缨”，古所谓帽缨，乃所以系。孔子闻之曰：“小子听之，清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。”（《孟子·离娄上》）沧浪在楚，是楚人之歌。然此仍为诗而非赋，盖尚可歌也，赋则可颂（诵）而不可歌。

诗而为赋，亦文体之变也。此“赋”乃辞赋。赋，铺张也，本为“赋、比、兴”之赋，后单独发展为一种文学样式。哲理赋如《荀子》，汉赋均为“辞赋”。汉代司马相如[11]、扬雄、张衡、班固等均为辞赋家。（汉代辞赋具有文学史上的价值，应予适当评价。）自枚乘[12]《七发》、班固《两都》以下，叙事、写景多出于“楚辞”。

《汉书·艺文志》“诗赋略”分五家，赋有四家：屈原、荀卿[13]、陆贾[14]及杂赋（其学四家者附之其后）。荀子有《赋篇》，内存五篇，作风与屈原不同，仍为四字一句，而能颂（诵）不能歌，与“诗三百篇”不同。屈原赋乃文学之最早者，后世之描写方法多出于楚辞，后之纯文学亦出于此。故仍读之。所谓纯文学必有组织，不但须有组织，且须有音节。（“文”，广义而言。文者，字也，故有《说文解字》。文，其部首也；字者，孽乳而相生也。）屈原为赋家之正宗，后世学屈者多。（然后人学“骚”者多不能似，即以扬雄之才写之尚如此。今并赋不为，何况楚辞？）宋玉乃屈原之弟子，后人合称之为“屈宋”。《招魂》据云乃宋玉为屈原作，而司马迁则以为屈原自己作。《史记·屈原列传》：

屈原既死之后，楚有宋玉、唐勒、景差之徒者，皆好辞而以赋见称，然皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏。

宋玉出于屈原，而屈含蓄、宋刻露，能自己表现个性。长在此，短亦在此。以文论，“屈宋”可以并称；唐勒、景差则不能与之比。其后，汉人赋多出屈宋，《汉书·艺文志》“诗赋略”叙可概见。