“住宅”展：魏森霍夫住宅展，斯图加特，1927年

或许，德国最著名的、最明确的现代主义宣言是1927年在斯图加特举办的“住宅”展（Die Wohnung）。由代表德意志制造联盟的德国建筑师、设计师路德维希·密斯·凡·德罗（Ludwig Mies van der Rohe）组织，展览位于斯图加特的魏森霍夫地产，包括由16位现代运动的主要人物设计的60个住宅设计，这些设计师包括：法国的勒·柯布西耶、荷兰的马特·斯塔姆（Mart Stam）和奥德、比利时的维克多·布儒瓦（Victor Bourgeois），以及德国的格罗皮乌斯和密斯。在建筑、家具和设备中的现代主义形式为建立“国际风格”的观念作出了很多贡献，正如批评家们在包括德国在内的许多国家的建筑师和设计师的作品中所看到的，这些作品在风格上是同质的。德国逐渐兴起了对这一忽视本土传统的美学的敌意——认为平整的建筑顶部与德国特征互不相容。这次展览同时成为展示现代家居用品的舞台，引起了保守家具制造商试图阻止马塞尔·布鲁尔和其他参加展览的设计师设计的前卫家具。展览还集中批评了前卫派、现代主义设计师和建筑师，认为他们体现了不良道德和政治特征，通常将之与布尔什维克主义者、犹太人和其他“社会不良分子”或“外来”血统联系在一起。

由于这些原因，在纳粹的统治下现代设计在总体上受到压制，设计史家约翰·赫斯克特（John Heskett）认为，1927年的斯图加特已经开始显现出标准化和合理化持续对经济计划，特别是重整军备和军事化产生影响。尽管在大范围内采用纳粹倡导的着重“种族”（völkisch）的美学，但仍然为住宅、家居用品和设备中简洁的功能主义设计制定了方针，曾经在1920年代涌现出来的许多现代运动设计师的作品在整个1930年代继续生产着，比如金属器皿、玻璃设计师威廉·瓦根菲尔德（Wilhelm Wagenfeld）和工业陶瓷设计师赫尔曼·格雷特施（Hermann Gretsch）的作品。格雷特施1931年为阿茨贝格（Arzberg）陶瓷公司设计的陶瓷餐具［图27］成为现代主义者造型明晰的“功能主义”美学的范例，50多年后仍在生产。在德国，最晚到1939年的《德意志制造联盟》仍然可以看到现代运动，这是有关当前产品中已审批设计的官方正式出版物。

图27　赫尔曼·格雷特施

1382号餐具模型，阿茨贝格陶器厂，1931年

这套餐具的简洁造型和内层涂漆体现了德意志制造联盟的“优质设计”原则，同时还揭示了存在于1930年代（和第二次世界大战后）生产领域中的对国家社会主义者的现代主义的矛盾态度。格雷特施自1931年起任阿茨贝格陶瓷制造厂的顾问，在1940年出版的《创造性手工艺品》（Gestaltendes Handwerk）中继续宣传相似的形式思考。