第2章 你是我今生最好的相遇

清浅流年，唯你相随

——李煜《一斛珠·晓妆初过》

晓妆初过，沈檀轻注些儿个[1]。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可[2]，杯深旋被香醪涴[3]。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸[4]，笑向檀郎唾[5]。

【婉约含韵】

“作个才人真绝代，可怜薄命作君王。”清代袁枚曾援引《南唐杂咏》中的诗句如此评价李煜。本是一位穿黄袍着紫衣的帝王，却开口即千古幽怨和泣血之殇，仿佛生来即为情而生，为寂寞而存。当然，在孤独的罅隙中，他也曾因与倾心的女子偷偷相约而欢愉欣悦。

这首《一斛珠》中的女主人公，极尽风流妩媚，浑不似后宫女子的矜持、娇羞，更无半分宫廷尊贵，还带着浓郁的风尘气息，极像是词人在烟花地邂逅的女子。

女子晨起梳妆，绛红的香膏擦过嘴唇，留下浅浅的印痕。她下了楼阁，遇到客人，习惯性地开口一笑，吹气如兰。她唱着一曲清歌，朱唇似樱桃绽破，皓齿若隐若现。歌罢暂歇，美酒入口，唇上沾了酒滴，越显红艳。她以袖口擦拭，似是无意，似是挑逗，妩媚动人。

曲终筵罢，客人大多散去。她与心爱的檀郎携手入了闺房。美人拈针捻线，似要绣花，但视线像被什么致命的诱惑所吸引，牢牢地停留在对方身上。她刚把红线衔在嘴里要打结，檀郎已起身过来开始调情，美人娇嗔一声，把嚼烂的红线吐向对方。

美人的绣房再雅致，终究不及皇宫堂皇富丽的万分之一。但是，烂嚼红茸向郎唾的率真和直白，是李煜在深宫里不曾遇到的。女子在倾吐爱意时，常不如男人直接，于是便有千百种奇特的表白方式，有的千般温柔百般顺从，有的则是无尽地折腾。嗔怒是更具女人味的一种爱恋，其中的情意，懂情趣的男人自会知晓。

调情，是一场令人不会厌倦的风月游戏。美人调情，以红茸唾面，谁能不心动？那俏皮又妩媚的风情，比软语温存还撩人心弦。既得佳人暗许，必当调情逗趣，否则岂非辜负了大好韶光。

男女调情的至境，大抵是添了情趣却不流于低俗。让女子娇嗔而现妖娆，调情至此，已臻化境——李煜做到了。

月朦胧，何尽一生情

——李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》

花明月暗笼轻雾[6]，今宵好向郎边去。刬袜步香阶[7]，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤[8]。奴为出来难[9]，教君恣意怜。

【婉约含韵】

夜晚，在南唐后宫，无风，有雾。月亮在迷离的轻雾中收敛了光芒，禁苑中的花花草草，本是借了月光，但愈往高处雾色愈浓，花草反而夺了月的光彩。

月光下，迷雾中，一个脸上泛着红晕的少女，屏住呼吸，小心翼翼地走向画堂南畔，仿佛怕惊醒了沉寂的夜，更怕惊到正在与薄雾约会的月亮。她脱下鞋子，只穿着袜子，踏碎了台阶上的月光。一双精致的绣鞋，被她提在手上。

在月的纵容、雾的掩护、花的注视下，少女几乎是挪动着脚步，终于到了画堂南畔，看到了那个男子模糊的身影。她像是嗅到了他的味道，一时心跳如脱兔，脸颊似火烧，再顾不得女孩的羞涩和矜持，一头扎进他的怀里，呢喃耳语：“奴为出来难，教君恣意怜。”

这个看似柔弱的少女，浑身散发着蓬勃的青春朝气；而李煜已不再是青涩的少年，已是两个孩子的父亲。怀春的少女遇到成熟的男人，然后相知、相恋、相许，一切顺理成章。偷会后，或许李煜情难自禁，才写了这篇绮丽香艳的词。

当时，大周后娥皇病卧在床，小周后是以探病之名进宫的。然而进宫之后，她却与自己的姐夫萌生了爱意。李煜在妻子病中约会其妹，于理法不合，多少是要为世俗所不齿的，只因着他贵为天子，才少了些不中听的闲言碎语，即使有人要说些刺耳的闲话，终不会传到皇帝的耳边。

但李煜幽会小周后，还是要屏退左右，既为避人耳目，更因自古“偷情多为两人事”。月朦胧，雾朦胧，花朦胧，唯有人分明，暧昧滋生，情意绵长。

古来痴男怨女的爱情，在幽会处弥散开去。或在花前月下，或在闺房之中，或于小园之内，甚至就在路旁小林深处，他们偷偷相爱，默默欢喜。如李煜与小周后这样，既然白日不能正大光明地相会，便趁着花明月暗，幽会画堂吧！

爱过方知情重

——柳永《集贤宾·小楼深巷狂游遍》

小楼深巷狂游遍，罗绮成丛。就中堪人属意[10]，最是虫虫。有画难描雅态，无花可比芳容。几回饮散良宵永，鸳衾暖、凤枕香浓。算得人间天上，惟有两心同。

近来云雨忽西东。诮恼损情悰[11]。纵然偷期暗会，长是匆匆。争似和鸣偕老，免教敛翠啼红。眼前时、暂疏欢宴，盟言在、更莫忡忡[12]。待作真个宅院，方信有初终。

【婉约含韵】

“爱情”二字诚然纯粹，心意最重，可是，两个人的牵系，没有心意就少了根基，如果只有心意，必然也不牢靠。情诗与情话固然美好，终如情花，绚烂了一时却不能盛开一世。誓言的未兑现，是有情人挣不脱的梦魇。

柳永为北宋婉约派词人中最具代表性的人物，自称“奉旨填词柳三变”。他天性风流，幸然懂得捧出一颗真心来珍惜青楼女子被人忽略的才情、性情与真情。故而，挥笔泼墨用词晓畅，音律谐婉。

词中，深爱着柳永的虫娘，醉舞九天只为柳郎，又有缠绵情话不绝于耳，但是，她还是渐渐生了抱怨。“虫虫”是柳永对虫娘的爱称。想那长身玉立、风度翩翩的青衫男子，在小楼上、深巷里，深情呼唤她的名字，她回报以灿烂的笑容。美丽的虫娘，就像不褪色的风景——“有画难描雅态，无花可比芳容”，唯有如此，才能把风流多情的柳郎留在身边。

鸳衾暖，凤枕香，贪欢享乐，人间天上。柳永许下了共结连理的约定，这曾让虫娘非常欢喜。一旦这约定迟迟不能兑现，她便从云端坠落，清醒地回归了现实。柳永爱惜她，她便矜贵迷人；柳永离开她，她便一无所有。

她想东想西，寻不到出路，整颗心都被悲思填满，因情生怨，因情生恼。对于此，柳永都看得懂，也明白该如何安慰她的心——争似和鸣偕老，免叫敛翠啼红。虫娘想要的是鸾凤和鸣、相携到老的爱情，唯有如此她才能舒展愁眉。柳永懂她的心事，因此更是为难，唯有宽慰：“他日定寻个宅院，誓与你作伉俪，结同好，共始终。”

不知这样的许诺，是否还能安慰忧心忡忡的虫娘。但对于沦落风尘的女子来说，能得一知心人如此体惜已足够幸运。欢场中尽是浮花浪蕊，被侮辱、被损害、被辜负，这似乎就是烟花女子的宿命，如柳永这般真心爱慕、诚意体惜的男子，已非常难得。

不离不弃，生死相依

——柳永《玉女摇仙佩·飞琼伴侣》

飞琼伴侣[13]，偶别珠宫，未返神仙行缀。取次梳妆[14]，寻常言语，有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易。细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。争如这多情，占得人间，千娇百媚。

须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。自古及今，佳人才子，少得当年双美[15]。且恁相偎倚。未消得、怜我多才多艺。愿奶奶[16]、兰心蕙性，枕前言下，表余心意。为盟誓。今生断不孤鸳被。

【婉约含韵】

在柳永的词章里，他的妻子并未留下多少印迹。只有这首《玉女摇仙佩》，被后世人认为可能是新婚时柳永为妻子所作。

她是像许飞琼一样的仙女，偶别天宫才来到这到处千娇百媚的人间。只是寻常梳妆，未做丝毫刻意的打扮，就已经美得超过了人间几多姝丽。其容颜之美好、姿态之妖娆，竟让才华横溢的词人寻不到合适的赞美之词。以花比喻美人，向来是古典文化中常见的传统，但词人一经思量，觉得此举会唐突佳人。百花园里的奇葩艳卉，不过是深红浅白而已，哪里比得上佳人妩媚多情，简直占尽人间春色。

唐代诗人李白曾有“云想衣裳花想容”之佳句，柳永在此翻旧为新为“拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易”，但细咂摸之下，又觉唐突。这番小心翼翼的掂量，实则已经将妙曼佳人的娉婷之姿、兰心蕙性之质，生动巧妙地渲染出来。

新婚的情侣携手同行，穿过画堂绣阁，望皓月沐清风，只盼着时光就停驻在这美好的一刻，不再向前。佳人倾心词人的才华横溢，词人爱慕佳人的兰心蕙质，两人相偎相依，许下盟约。纵然时光如水，也想许给对方万丈红尘。“自古及今，佳人才子，少得当年双美。”在这首词里，柳永第一次提到自己所推崇的爱情观——郎才女貌、情投意合。

倘若在最好的年华，心田里的情花绚如红霞，恰好遇到了一个让你怦然心动的人，又恰好，你爱慕的人，他也爱慕着你，世上最顺遂的爱情，便是如此了吧。柳永和他的妻子，大抵就是这样爱慕着对方。来世太远，看不见触不到，今生不离不弃，已是极好。

良辰美景不可负

——柳永《木兰花慢·拆桐花烂熳》

拆桐花烂熳[17]，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰[18]。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。

盈盈，斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥[19]，珠翠纵横。欢情。对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾[20]。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。

【婉约含韵】

在清明寒食左右，奔着功名而来的柳永初到汴京。一路旅途艰辛，风尘仆仆，柳永迎面就撞上了让人眼花缭乱的隆宋气象。

马蹄下的路还是湿漉漉的，破晓前的一阵疏雨刚刚洗去了京城的脂粉，过滤了它的妖艳，天地间只留下让人忍不住贪婪呼吸的清新味道。走在汴京郊外，他无暇旁顾，眼前尽是烂漫的桐花、燃烧的杏花、如织的缃桃，鲜妍亮眼的颜色灼灼燃烧，一如这朝气蓬勃的时节，又如这达于极盛的朝代。

淡妆浓抹总相宜，绝美之人与绝美之风景都有这样的魔力。美人一笑倾城，美景亦能让倾城百姓奔走寻春——宝马香车在如屏芳景中穿梭，男女老少摩肩接踵，喜气洋洋。万户千家传出管弦新声，游春的快乐也被推向高潮。

几年奔波辗转中，柳永已不再是青葱少年，可在这个春天里，他快乐得像个孩子，只用好奇的目光打量这个期待已久的世界，入眼处处都是喜悦，叫他怎不心花怒放。这喜悦的根源，正是北宋的太平日久、物阜民丰。唯有太平盛世里，这种恍如尽欢的放纵才甜蜜醉人，仿佛在与情人约会。

春光魅力四射，美人惊艳时光，酩酊大醉的柳永欲哭欲笑，终于和他幻想多年的汴京在此时相逢——“拚却明朝永日，画堂一枕春酲”。最好的时代，最美的风景，词人青春年少鲜有烦恼，若不酣畅淋漓一醉方休，岂不是怠慢了这巨大的幸福。

倾城欢情，也非唯在清明左右。盛世北宋恰如人正少年，谁能阻拦年少轻狂的张扬，又有谁能阻拦一个时代的狂欢？置身其中，只随时代摇摆高歌便已足够。

因一见钟情，许一厢情愿

——张先《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》

双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀[21]，闲花淡淡春[22]。

细看诸处好，人人道，柳腰身[23]。昨日乱山昏，来时衣上云。

【婉约含韵】

文人墨客的酒宴中，如若少了女子的脂粉风韵，就好似春日少了莺莺燕燕，交响乐中少了丝竹管弦。美酒美色能使翠楼画舸中的客人尽兴，歌舞声色也能浸润文人雅士的笔墨纸张，佳人与墨香，似乎从来就这般相依相配。

闲来无事的张先，又一次到东池赴宴。宴会之上，尽是金翠耀目、罗绮飘香、新声巧笑、弄管调弦，男子风流，女子妩媚，好似要在这锦瑟时光中，拼却年华，一晌贪欢。正当词人东倒西歪，被这美酒美人染得醺醺然时，一个身穿罗裙的女子又捧来一壶热腾腾的好酒，一一为众人斟满。她淡绿色的罗裙飞舞飘扬，似双蝶翩跹而飞。旁边的女子皆是浓妆艳抹，衣着配饰繁复，而她偏偏“朱粉不深匀，闲花淡淡春”。

于宴会中，姹紫嫣红皆开遍，她却在这万紫千红之外，带着淡淡的春色，清清静静地开放，娴静淡雅、风韵天然，着实让张先醉了。这醉，是来自醇香美酒的后劲儿，还是来自侍酒女子的淡雅，词人心里清楚得很。

只消一眼，张先的眼睛就定格在了她身上，再也无法挪开，哪怕旁人挡住了他的视线，他也要侧着头或者站起来，将她纳入眼底。人人都说她，细腰如柳，婀娜多姿，但迷醉的词人在细细打量之后，道“诸处好”，她自然有“杨柳小蛮腰”，但她的容貌又何尝不似《诗经》中“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”的女子呢？

一见即钟情的词人，越发痴狂起来。意乱神迷中，他看到女子服饰上绣着的朵朵白云，好似乱山之云那般蜿蜒绵长、缥缈虚幻。这女子也宛若从朦胧的“云山”走来，一步步走进词人的视线。

张先词作意韵恬淡，意象繁富，尤擅作慢词，与柳永齐名。曾因三处善用“影”字，世称“张三影”。在这首词中，未见其人，先见其服；未闻其声，先感其昏，此乃词人于此词中所现之境，虚实相间，真幻相融。虽全词中未着一字直接描摹女子“沉鱼落雁、闭月羞花”的容貌，但其女之美早在不言中已达至境，神采飘逸，婀娜多姿。

春光可比恰如你

——欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》

南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞[24]。

花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣[25]，画堂双燕归。

【婉约含韵】

每到春日，桃花便会将所有的山村水郭都攻陷，柳树也会吟出一团团白茫茫、虚飘飘的飞絮。芳春过半时，更有蛰伏了一冬的女子，插珠戴翠，匀脂抹粉，身着刺绣衣装，走出闺阁。或是踏青，或是赏花，或是游湖，或是荡秋千。形式并不重要，重要的是要以花之姿容融进春的氛围中。风和日丽，天朗气清，雕鞍绣毂，骏足踏花，又闻宝马振鬣长嘶，则知人心如春意般盎然。

女子乘车来到郊外，只见“青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞”。时节已近暮春，青梅结子，虽小但如圆豆；柳叶舒展，如女子青翠的眉黛。且此时白昼渐长，日光渐暖，不知从哪里飞来几只蝴蝶，翩跹而起，嬉戏于草丛花间，欧阳修笔下的春天，果真清新而不单调，繁艳而不缛丽。

时光在指缝间穿梭而过，不知不觉已是傍晚。既然夕阳无限好，又何须惆怅近黄昏。夜幕降临前的景致更是别有韵味，花上露水浓重欲滴，草色如烟低浮于地，庭院中帘幕低垂。词人果然是大家手笔，寥寥几语，就把傍晚时分的阒静道尽，令人不得不屏住呼吸，以免惊扰了沉睡的傍晚。而这只是一个背景而已，主角还是游春归来的女子。踏青之后，她自然有些疲惫，即便是提裙坐上秋千，亦是慵慵懒懒，便解开罗衫倚坐而憩，恰恰看见一双燕子正栖息于画堂之上。人归家中，燕归画堂，人在屋内解衫小憩，燕在梁上双双栖息，人衬燕，燕亦衬人，果然是妙趣。

欧阳修为北宋文坛领袖，诗、词、散文均一时独领风骚。其词深婉清丽，承袭南唐余风。这首词中尽是春日美好的景致，虽无一言涉及男子，但想必女子如此尽兴，定是情窦初开，男子在心房陪伴。撩人的不仅仅是春色，更有被春风轻轻吹开的柔情。正如梅尧臣所评之言：“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。”

在最美的春光里遇见最美的人

——晏殊《诉衷情·青梅煮酒斗时新》

青梅煮酒斗时新[26]，天气欲残春。东城南陌花下，逢着意中人。

回绣袂，展香茵[27]，叙情亲。此情拚作，千尺游丝，惹住朝云[28]。

【婉约含韵】

晏殊的这一场春日相遇，恰如一曲清新纤丽的笛声，在这青梅煮酒的时节缓缓飘散于花香弥漫的空气里，并不荡气回肠，却也自有它的迷醉。

东城南陌花下，在晏殊心中如巫山神女般的女子，恍若踏着朝云翩翩而来。这一刻的晏殊，所袒露的情怀恰如情窦初开的少年般纯净而真挚。陌上群芳，春来游丝，在相遇的片刻便已化作朦胧的背景。与意中人视线相对的瞬间，身外的万千浮华亦尽数消弭了声息，天地之间，只剩彼此。这场相遇如此美丽，如此惊喜，仿似一场幻梦忽然变成了真实的际遇。

相遇，是一件不必急于求成，也不必执着于结果的事。相逢自是欢喜，别离也必会带来哀愁。所以晏殊道“此情拚作，千尺游丝，惹住朝云”时，虽是盼望心中的无尽不舍可化作千尺游丝，挽留住那一抹倩影，多诉一分相思，但诉说再多又能如何？

在春光最盛之时相逢，便如烟花璀璨划过静寂的夜空，虽是绚烂缤纷，终要湮灭无踪。而落霞纷染、天光黯淡之前，这一场相逢亦终须离别。既然已在最好的时光里遇到了最好的那个人，便只沉醉于此刻的刹那相逢，有何不可？只看春光荏苒，无限欢情，纵然是芳华易逝，相聚时短，毕竟已诉尽衷情。

学者叶嘉莹评价晏殊词“虽作艳语，终有品格”，正是因为看到了字里行间蕴含的真挚感情。读整首词，分明感到它是绵长幽婉的，偏只“东城南陌花下，逢着意中人”这一句，突然跳将出来，不加粉饰，突兀直白，仿佛内心的喜悦再也掩饰不住。或许在晏殊心底，也镌刻着这样一场繁花似锦的相遇，尽管最后花谢人散，仍然留住了最初的美丽盛放，此后一经触碰，记忆里便总能扬起漫天花雨。

晏殊以《珠玉词》闻名，因其继承并发展了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽，且又于其中熔铸了深刻的生命体验，故而温婉圆润，开北宋婉约词风。这首词语言清丽，声调和谐，正是其经典代表。

世间最好的爱情，是你知我心

——苏轼《人娇·或云赠朝云》

白发苍颜，正是维摩境界[29]。空方丈、散花何碍[30]。朱唇箸点，更髻鬟生彩[31]。这些个，千生万生只在。

好事心肠，著人情态。闲窗下、敛云凝黛。明朝端午，待学纫兰为佩[32]。寻一首好诗，要书裙带。

【婉约含韵】

苏轼词开豪放一派，为豪放之宗，与辛弃疾并称“苏辛”，但这位侠骨男子亦有柔肠，情至深处亦能以细腻的婉约笔墨，让内心深处的爱汩汩淌出。

有才子处，若无佳人，就像香烛失去红酒，亭槛远离水畔，虽亦有风采，但终究少了摇曳波光的增色和陪伴。

于苏轼而言，美人只是一种点缀，不是主角，但又不可或缺。在他的生命里，曾有过三个重要的女人，分别是他的原配王弗、继配王闰之，还有侍妾王朝云。其中，王朝云与他亦亲亦友，苏轼曾笑言：“知我者，唯有朝云也。”

“朝云”一名是苏轼所取，源自宋玉《高唐赋》中“朝为行云，暮为行雨”的巫山神女。王朝云笃信佛教，苏轼便在《人娇》这首词里，把她比作了“天女维摩”。王朝云抛却长袖的舞衫，专心礼佛，与苏轼一起炼制丹药。苏轼在一首诗里说，一旦仙丹练就，王朝云将与他一起辞别人世，去遨游仙山，不会再如巫山神女一样受尘缘羁绊。他甚至信誓旦旦地写道：“佳人相见一千年。”

苏轼在惠州建了一所房子，他管它叫“白鹤居”，后人却一致地称之为“朝云堂”。但王朝云并未住过这座房子，房子还未竣工，王朝云就得了瘟疫，竟至身亡。她在闭眼之前，握着苏轼的手，念出了《金刚经》上的偈语：“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。”

从此以后，苏轼的生命中没有再出现与他亲密的女人，直到老死。当后人怀念王朝云时，会想起惠州西湖六如亭的亭柱上，出自苏轼之手的那副楹联：“不合时宜，惟有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿。”

她是懂得苏轼的，她知他的抱负、不平、委屈，也知他在坎坷经历中变得越来越淡定从容的心。这一份知心，已是万丈红尘中最深的幸福。

许一世倾城，遇一人白首

——李清照《多丽·咏白菊》

小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧[33]、无情风雨，夜来揉损琼肌[34]。也不似、贵妃醉脸[35]，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香[36]，徐娘傅粉[37]，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令[38]，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴醾[39]。

渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩[40]，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得无多时？人情好，何须更忆，泽畔东篱[41]。

【婉约含韵】

北宋是一个被声色歌舞包围的朝代，拥妓纳妾是男人的权利，也是士大夫的时尚。历史上很多著名的高官显贵、文人名士都曾拥红叠翠，或在家中蓄养姬妾，或流连于花街柳巷。

在这种风气的影响下，家世显赫又有才名的赵明诚若萌生纳妾的念头，也不难理解；追求个性自由、生之平等和爱之尊严的李清照对此会有不满和不安，也属正常。

由是便可知晓，这首《多丽》并非一首纯粹的托物言志的咏菊词。

冷秋的夜晚，风萧萧雨涟涟，小楼上帘幕重重低垂也挡不住侵骨的寒气，无情的风雨揉损了正在怒放的白菊。词人怨风雨无情，也是怨人之有情。“有情”是所有重情之人的死穴，人若无情，就不必为庭院里的菊花担忧，更不怕为情所困、因情而伤。

她一连用了四个典故来反衬白菊的清雅。白菊不展富贵，不像醉酒的杨贵妃一样丰腴惑人，不若东汉权臣梁冀的妻子孙寿那样善作媚态，不似西晋韩寿身藏异香，也不像徐娘着意装扮，但幽香风采又自有魅力。

词人在上阕中写的是白菊，抒的却是个人志向。至清至明，这是她对自己的要求，也是对爱情的期待：容不得谄媚，容不得敷衍，容不得伪饰。于是她在下阕讲了两个和“失去”有关的故事。“汉皋解佩”，得而复失，可有遗憾？“纨扇题诗”，爱而遭弃，可会伤心？

遗憾，伤心，都被李清照融进朗月清风、浓烟暗雨里。她以白菊自喻，又深知“天教憔悴度芳姿”，花终归会谢；人情凉薄，纵使自己再珍惜再用力，情怕是也难长久。

况周颐在《蕙风词话》中这般评价这个绝世的女子：“易安笔情近浓至，意境沈博，下开南宋风气。”在词的世界中，李清照极尽婉约之致；在骤暖忽寒的红尘中，她寻觅如白菊一样洁净的爱情。

携一缕秋色，赴一场莺歌燕舞

——李清照《双调忆王孙·湖上风来波浩渺》

湖上风来波浩渺[42]，秋已暮、红稀香少[43]。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，清露洗、花汀草[44]。眠沙鸥鹭不回头[45]，似也恨、人归早。

【婉约含韵】

这幅晚秋湖景由一个远镜头开始：高远的天空下，一片辽阔而旷远的湖水泛起微澜，秋色已深，远远望去，塘里的红莲衰萎，昔日浓郁的荷香也淡薄了些。这些意象虽泛着冷秋的韵致，但在李清照眼里，委实是一派令人怦然心动、忍不住想去亲近的山光水色——这风景之妙、之好，“说不尽”，道不穷。

接着镜头被推近：荷叶已然凋残，但放眼看去，尽是饱满的莲子，两岸的水草、沙渚上的花受清露洗涤、滋润，与摇曳的莲蓬一起，给人丰盈充实的质感，又让人感受到含翠凝碧的生命力。景色如此令人流连，但游人不得不离去，百般不舍的词人婉转地表达了内心的不舍：那眠沙鸥鹭一定舍不得让我走，你看它都别扭地不肯理睬归去的人！

这一夜秋日格外温柔，似乎它的下一夜不是寒风飒飒的严冬，莺歌燕舞、沁人花香马上要穿透纸张浸过来。这首词尽在写景，但字字都含情语，词人把自己的感情浇灌在客观景物之上，是为“移情”，所以山水主动与人相亲，花草水鸟都在留客，万千心事都在一“亲”一“恨”中。

这是厚厚的宋词里一页特别的秋色，少了伤感，淡了凄楚，平添了一些意气，多出了一股盎然，倒显得旁的秋都是凉的、薄的、苦的、硬的，她李清照的却又暖又浓，又甜又柔，脆生生地让这个万物凋零的季节多了三分生气、七分温柔。

虽然此时的喜悦与她日后要承受的痛苦相比，只是一瞬，即使生命的寒冬还是会一寸一寸地挤走她明媚的快乐，这一个温柔的秋日，仍然值得藏在回忆深处，好生珍惜。

众里寻他千百度

——辛弃疾《青玉案·元夕》

东风夜放花千树[46]，更吹落，星如雨[47]。宝马雕车香满路[48]。凤箫声动[49]，玉壶光转[50]，一夜鱼龙舞[51]。

蛾儿雪柳黄金缕[52]，笑语盈盈暗香去[53]。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处[54]。

【婉约含韵】

这世间有一种情意即“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，除了伊人，其他花花草草再妖娆再惊艳，于我不过浮云尔尔。这说的便是辛弃疾在这首《青玉案》里想要表达的。

正是元宵佳节，年轻的男女打扮得光彩照人，纷纷来到热闹的集市上欣赏花灯。百花争艳的春天还未到来，东风已催开了一树一树的花灯争奇斗艳。

节日的烟火礼花不断地升腾而起，如同点点繁星照亮了夜空，瞬间又如流星纷纷坠落。他身边不断有富贵人家的华丽马车经过，飘来香风阵阵。不知道他心中的伊人会不会也端坐在哪一辆车辇中，掀起轿帘欣赏路边的花灯时，经东风吹来一缕香魂。凤箫悠扬的旋律回旋在华衣丽服的人群里，皎洁的月光流转在五光十色的花灯间，舞鱼灯舞龙灯的表演此起彼伏，她会在哪一处驻足观看呢？

今夜的女子环佩叮当美若天仙，发间繁复缠绕着耀眼的珠翠，与其擦肩而过，暗香余留。可是词人心中独独记挂着那一位，佳人到底在何方？他在花花绿绿的灯市里一路走过，灯影凌乱；他四处张望，生怕一不小心就把她错过。忽然，一个转身，她出现在了词人的视野里——纤纤身影亭亭玉立在灯火稀疏的桥边，若隐若现。

王国维在《人间词话》里用“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”来形容立业治学的第三层亦即最高层境界，即看山还是山，看水还是水，历经人世百态世事变迁，终于发现经过千辛万苦追寻，原以为遥不可及的，却近在咫尺，只叹被尘世五光十色的灯火迷了眼，没想到一心等待的，就在“灯火阑珊处”。

人生若只如初见

——纳兰性德《木兰花·拟古决绝词柬友》

人生若只如初见，何事秋风悲画扇[55]。等闲变却故人心[56]，却道故人心易变。

骊山语罢清宵半[57]，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎[58]，比翼连枝当日愿。

【婉约含韵】

“纳兰性德的词，可以毫不夸张地说是词苑里一枝夺目的奇葩。”梁羽生提到纳兰性德时这般说。纳兰性德生于富贵，却一生为情所困，而也正是这蚀骨的疼痛，成全了他的词名。因用情深，在初遇爱情时，他爱得深沉真切，而当一切幻灭后，他在回忆的旋涡中，越陷越深。

初遇时的瞬间流光、怦然心动，都让人眼热心跳，之后这份惊艳与倾情还是泯灭在了仓皇的光阴里——或许毁于冷漠，或许毁于背叛，或许败给了现实。

这是一首拟古之作，纳兰性德借汉唐典故，以一个失恋女子的口吻谴责负心的男子，词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。

起首一句，以将人生中那些不可言说的复杂滋味尽数涵盖，它也代表了词人的梦想：人生如果总像刚刚相识的时候，那样甜蜜且温馨，那样深情且快乐，该是多么美好。所谓“梦想”，最后常常都变成了遗憾，难怪会有人感叹：“何事秋风悲画扇。”此处，纳兰性德用到了汉代才女班婕妤的典故。

汉成帝时，班婕妤被选入宫中，深得汉成帝的宠爱。自从赵飞燕姐妹进宫后，她便日渐被冷落。由班婕妤的命运，纳兰性德不禁叹道：“等闲变却故人心，却道故人心易变。”曾经相爱相亲的故人，难道不应该长相厮守吗？为何那么轻易就相离相弃？明明是你变了心，却只说是情人间本就容易变心，本就容易辜负。

下阕中纳兰性德又用到了唐明皇与杨贵妃的典故。他曾许她三生三世的宠爱，却在安史之乱中迫于压力将她赐死。祸乱平定后，唐玄宗北还，途中因思念杨贵妃，曾作《雨霖铃》曲以悼之。悼念又有何用呢，红颜已成枯骨，长生殿里许下的誓言已被他亲自践踏成泥。

词以“何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿”做结，纳兰性德对薄情者的谴责较之上阕更为明显，薄情人背情弃义，“当日愿”怎不成空。多少红尘往事，最后都只化作红尘一笑，几多寂寥，让人不得不感叹：“人生若只如初见。”

没有你陪伴，我如花飘散

——马守真《蝶恋花·天香馆寄陈湖山》

阵阵东风花作雨。人在高楼，绿水斜阳暮。芳草垂杨新燕羽，湘烟翦破来时路。

肠断萧郎纸上句。深院啼莺，撩乱春情绪。一点幽怀谁共语，红绒绣上罗裙去。

【婉约含韵】

马守真是秦淮名妓，虽出身烟花柳巷，对爱情却有着纯洁而忠诚的憧憬。从这首寄赠给友人陈湖山的词中，便可见出她在这并不顺遂人意的爱情中所受的苦。

她孤零零地站在高楼上的亭子里，看着亭外的蒙蒙烟雨，与点点桃红一同飘落。任凭东风吹乱青丝，扬起衣裙。不知过了多久，雨终于停了，夕阳的余晖穿过云层，映照着满江碧波。晚风中，芳草萋萋，垂柳依依，燕儿欢快地呢喃，远处小径在阵阵炊烟中时隐时现。

如此美丽动人的风景，却只有她一人欣赏。莫名的惆怅在内心蔓延，此时此刻她多么希望身边能有人陪伴。只有与爱人一同欣赏和游玩，如画的风景才不会被辜负，美好的时光才不会虚度。

于是，她自然而然地想起了那个让她魂牵梦萦的人。在这之前，她给他寄过一封书信，纸上尽是相思词句，写的时候肝肠寸断，寄出之后又忐忑不安，也不知他是否已经收到了，更不知他何时才会寄信回来。正左思右想，突然听到几声莺啼，清脆悦耳，却扰乱了她的思绪。不仅鸟儿不懂她的幽怀，身边也无人能懂她的烦恼。想穿上华美的衣服，打扮得漂漂亮亮，让自己的心情变得好一些，但是，红绒罗裙再美，无人欣赏，又有什么意义呢？

身在烟花地，她不得不周旋于众多男人之间，但这些人终归只是她生命中的过客，并不曾得到她的真心。而她毕生所求，也不过是一个能与自己心灵相契的人。她用了一生，全心全意只爱了那一个人，灵魂也因此孤独了一生。

有人相伴的时光更加美好，每个寂寞生活着的人都在期盼。只不过，在遇到那个对的人之前，所有心事往往只能说给树洞听，或期待或失落的心情，全部嵌在树木的年轮里，一年又一年，最终长成了参天的回忆。